繪畫走到最后都是相通的，徐悲鴻畫油畫為主但是他的國(guó)畫也很見(jiàn)功力，今天我們看一下被譽(yù)為“中國(guó)水彩之父”的李劍晨先生的國(guó)畫，這個(gè)有點(diǎn)業(yè)余比拼專業(yè)的味道，除了繪畫是相通的以外其實(shí)繪畫不應(yīng)該分專業(yè)和業(yè)余，只要你畫的好，就靠畫面來(lái)說(shuō)話，頭銜太多反而不利于看清楚一個(gè)人的真實(shí)水平。
他的畫里有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代面貌，他的畫風(fēng)是屬于渾厚雄強(qiáng)一路的，同時(shí)他畫的花鳥畫里融合了中西方繪畫，特別是借鑒了西方繪畫里面的色彩和結(jié)構(gòu)，跟中國(guó)畫里面＝講究的筆墨相融合，逐漸形成了：“繼承不泥于古，創(chuàng)新不離于源”的繪畫理論。
正是因?yàn)樗嬤^(guò)水彩畫的緣故，所以他的中國(guó)畫里面對(duì)于色彩的運(yùn)用方面，是進(jìn)行了一些探索的，他在整個(gè)畫面里，用色相對(duì)較為純凈，從整個(gè)畫面上來(lái)說(shuō)它的畫面的張力是非常強(qiáng)烈的，一個(gè)是他運(yùn)用了一些對(duì)比色的關(guān)系，另外一個(gè)他在構(gòu)圖上面大膽的把一些東西放出去，形成了畫面與畫外的一些結(jié)合，這些繪畫方式，在那個(gè)年代來(lái)說(shuō)，應(yīng)該算是比較超前的探索，為我們的當(dāng)下的一些廢話打開了一扇窗戶。
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