在所有的交誼舞中, 快三是最難跳的, 快三跳得好壞與否, 表現(xiàn)了一個(gè)人跳交誼舞水平的高低.
快三屬于三步, 自然是三拍一個(gè)小節(jié), 重音在第一拍. 但是由于是快三, 就說明了它的節(jié)奏比起慢三來要快的多. 快三的舞姿與慢三稍稍有些不同, 原來男孩的右手在女孩左肩胛骨下方, 在跳快三的時(shí)后, 右手可向左后方稍稍移動(dòng), 大概是到了女孩脊柱中央. 且男女舞拌不能離得太開. 這是因?yàn)? 在跳快三時(shí), 大部分時(shí)間是在快速旋轉(zhuǎn), 這種舞姿便于男孩用力帶動(dòng)女孩旋轉(zhuǎn).
快三的步伐很簡(jiǎn)單, 常用的只有內(nèi)側(cè)旋轉(zhuǎn), 雖然跳法與慢三一樣,但是由于快三的節(jié)奏比慢三要快的多, 所以若是還和慢三一樣, 用三拍跳三步來完成這個(gè)動(dòng)作是無法跟上節(jié)奏的. 因此, 在跳快三的時(shí)候, 我們說三步并作兩步, 其中最主要的是重心的移動(dòng).
首先男孩出左腳在女孩兩腳之間, 男孩略抬起右腳, 重心在左腳,女孩略抬起左腳, 重心在右腳. 男孩以左腳為軸, 女孩以右腳為軸, 逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)180度, 這時(shí)重心不變, 男孩的右腳和女孩的左腳并在自己另外一只腳的旁邊, 腳尖著地, 但不支持身體, 男孩的重心依舊在左腳,女孩的重心依舊在右腳, 這樣完成一個(gè)小節(jié). 下一小節(jié), 男孩后退右腳,女孩前進(jìn)左腳, 同上節(jié)跳法一樣.
同慢三一樣, 從它的名字我們可以想到, 慢四的節(jié)奏是四拍一個(gè)小節(jié),它的重音是一, 三拍, 或者就是第一拍. 與慢三不一樣的是, 慢三的重音在第一拍, 由于它是奇數(shù)拍, 所以重音在左右腳輪換, 而 慢四不一樣, 由于是偶數(shù)拍, 重音始終在左腳, 當(dāng)然這是對(duì)男孩而言, 女孩的重音就始終在右腳了.
慢四的跳法最基本的有兩種, 一種是等間隔地跳法, 另一種是兩慢兩快的跳法, 不論哪一種跳法, 所遵循的原則應(yīng)該是:
慢四是一種慢節(jié)奏的舞蹈, 所表現(xiàn)出來的應(yīng)該是從容不迫, 雍容華貴.同慢三不一樣, 慢四的起伏不明顯, 可以說是沒有, 而且四拍一個(gè)小節(jié), 對(duì)于旋轉(zhuǎn), 顯然要比慢三來得游刃有余. 總的說來, 慢四比慢三要容易跳得多.所以, 舞會(huì)上的慢四的舞曲總比慢三多, 且大部分是慢四的舞曲.
當(dāng)慢四的舞曲較慢時(shí), 我們可以采用等間隔的跳法, 根據(jù)舞曲的節(jié)奏,四拍一小節(jié), 每一小節(jié)走一步, 至于舞姿等等, 都同慢三是一樣的, 走直步時(shí), 可以前兩拍不伐稍大, 后兩拍作調(diào)整. 要注意, 對(duì)于男孩, 重音始終在左腳.(女孩 在右腳)
當(dāng)舞曲的節(jié)奏稍快時(shí), 可以采用兩慢兩快的跳法, 即"慢--慢--快-快"，慢拍包含舞曲的兩拍, 快拍包含一拍. 這樣實(shí)際上一小節(jié)包含六拍.
在舞會(huì)中, 慢三和慢四是大家跳得最多的了. 而慢三又是最基本的舞種之一, 是其它舞種的基礎(chǔ). 這是因?yàn)樵谄渌璺N所要用到的技巧, 在慢三中都有應(yīng)用. 慢三是屬于三步, 三步, 顧名思意, 就是每一小節(jié)有三拍. 它的重音在第一拍, 后兩拍是弱音, 節(jié)奏是" 強(qiáng), 弱, 弱". 我們說過, 在男士請(qǐng)了女伴之后, 擺好舞姿, 男舞伴前進(jìn)左腳, 女舞伴后退右腳, 那么在慢三中, 對(duì)于男士, 第一小節(jié)的重音在左 腳, 第二小節(jié)的重音就換到了右腳,以后都是重音在左右腳輪換. 對(duì)于女舞伴亦是一樣, 第一小節(jié)的重音在右腳, 第二小節(jié)的重音就換到了左腳, 接著輪換. 這是與慢四非常明顯的不同.
拉丁舞蹈-恰恰, 是曼波最原始的衍生舞蹈, 在上一世紀(jì)五十年代拉丁舞蹈-恰恰是風(fēng)靡全美國, 最流行的拉丁社會(huì)舞蹈。許多音樂家, 甚至很多沒有考慮過拉丁舞的其他歌曲家和很多狄斯克的音樂家卻采用拉丁舞蹈-恰恰流行節(jié)奏。
恰恰舞是所有拉丁舞中最受歡迎的舞蹈，音樂很容易辨認(rèn)，旋律音符通常是短音或是眺音。音樂節(jié)拍為4／4拍，有時(shí)2／4拍，雖然恰恰恰舞曲經(jīng)常演奏著每分鐘34小節(jié)的節(jié)奏，其實(shí)最理想的節(jié)拍是每分鐘32小節(jié)。 恰恰恰舞是古巴的舞蹈，與倫巴舞一樣，古巴舞者以音樂的第二拍開始前進(jìn)或引導(dǎo)。男士方面，正確的方法是兩腳稍微分開站立，重心置于左腳，第一拍時(shí)，以右腳向右側(cè)跨一小步(女士相反)，然后以左腳前進(jìn)(女士右腳后退)進(jìn)行基本動(dòng)作，節(jié)拍數(shù)法有： “慢，慢，快快，慢” 、 “踏，踏，恰恰恰”和“2，3，4&，1，，，所有的舞步都是這種數(shù)法。英國有些舞者在舞廳里仍是以音樂的第一拍開始左腳前進(jìn)，數(shù)為“l(fā)，2，恰—恰—恰” ，這種方法對(duì)初學(xué)者較易學(xué)。不過上述的數(shù)法“2，3，4&，1”僅用在由舞蹈教師協(xié)會(huì)所舉辦的考試和競(jìng)賽。 握 持：恰恰恰舞的握持與桑巴舞一樣，開放式握持(0pen Hold)和扇形位置(Pan Position)與倫巴相同。 腳步動(dòng)作：腳步動(dòng)作與倫巴相同，以腳底出去，隨即整個(gè)腳底著地。不用腳跟引導(dǎo)。
探戈(tango)是一種雙人舞蹈，起源于阿根廷，伴奏音樂為2/4拍，但是頓挫感非常強(qiáng)烈的斷奏式演奏，因此在實(shí)際演奏時(shí)，將每個(gè)四分音符化為兩個(gè)八分音符，使每一小節(jié)有四個(gè)八分音符。目前探戈是國際標(biāo)準(zhǔn)舞大賽的正式項(xiàng)目之一。 跳探戈舞時(shí)，男女雙方的組合姿勢(shì)和其他摩登舞略有區(qū)別，叫做“探戈定位”，雙方靠得較緊，男士摟抱的右臂和女士的左臂都要更向里一些，身體要相互接觸，重心偏移，男士主要在右腳，女士在左腳。男女雙方不對(duì)視，定位時(shí)男女雙方都向自己的左側(cè)看。 探戈音樂節(jié)奏明快，獨(dú)特的切分音為它鮮明的特征。舞步華麗高雅、熱烈狂放且變化無窮，交叉步、踢腿、跳躍、旋轉(zhuǎn)令人眼花繚亂。演唱者時(shí)而激越奔放，時(shí)而如泣如訴，或嫉世憤俗，或感時(shí)傷懷。歌詞大量采用街鄉(xiāng)俚語。跳舞時(shí)，男士打領(lǐng)結(jié)穿深色晚禮服，女士著一側(cè)高開叉的長裙。
桑巴舞被稱為巴西的“國舞”。在拉美這個(gè)最大的國度，桑巴舞之普及，有這樣的說法：人不分男女老幼，平時(shí)跳，節(jié)假日更跳；在舞臺(tái)上跳，在大街上也跳；白天跳，通宵達(dá)旦地跳。每當(dāng)激越的音樂聲起，人們總是激情難抑，不禁擺腿扭腰，跳將起來，如醉如癡，欲罷不能，欲休難止。
桑巴舞起源于非洲。“桑巴”一詞據(jù)說從非洲的安哥拉第二大部族基姆本杜語中的“森巴”演變而來?！吧汀痹且环N激昂的肚皮舞。顧名思義，這種舞蹈以上下抖動(dòng)腹部、搖動(dòng)臀部為主要特征。這是安哥拉最流行的一種舞蹈動(dòng)作，后來隨著販賣黑奴活動(dòng)的興起而開始向外傳播。從１６世紀(jì)３０年代到１９世紀(jì)中葉的３００多年中，葡萄牙殖民者從安哥拉和非洲其他地區(qū)向巴西販賣黑奴１２００萬。在把黑奴塞進(jìn)船艙運(yùn)往新發(fā)現(xiàn)的大陸拉丁美洲的時(shí)候，白人奴隸販子擔(dān)心路途遙遠(yuǎn)，黑奴在船艙中一窩幾十天，到岸時(shí)腿腳不靈便，賣不出好價(jià)錢。因此，他們就每天把擁擠在船艙中的黑奴趕到甲板上，以敲打酒桶和鐵鍋為伴奏，讓他們跳一通森巴舞，活動(dòng)筋骨。這樣，殖民者本想增強(qiáng)黑奴這種特殊商品的競(jìng)價(jià)力的舉動(dòng)，就把這種流行于非洲的舞蹈無意中帶到拉丁美洲。
倫巴（Rumba）英文Rumba的音譯。也被稱為愛情之舞的，是起源于古巴的拉丁舞，所以又叫古巴倫巴，舞曲節(jié)奏為4/4拍 。它的特點(diǎn)是較為浪漫，舞姿迷人，性感與熱情的；步伐曼妙有愛，纏綿，講究身體姿態(tài)，舞態(tài)柔媚，步法婀娜款擺，若即若離的挑逗，是表達(dá)男女愛慕情感的一種舞蹈。
倫巴(rumba)名字可能是來自"rumboso orquestra",該詞是1807年一支舞蹈隊(duì)的名字，雖然在西班牙，“rumbo”是通道的意思，"rumba"是堆積的意思，且毫無疑問，在加勒比海地區(qū)“rhum”是一種非常受歡迎的酒精飲料的名字，當(dāng)跳這種舞蹈的時(shí)候，有可能有引用該飲品。也有人認(rèn)為倫巴的名字是起源于西班牙語的單詞--喧鬧的酒會(huì)。
在古巴，鄉(xiāng)村倫巴被認(rèn)為是一種家禽的啞劇表演，其觀賞性超過了大眾的參與性。當(dāng)跳舞的時(shí)候，需保持肩膀的平穩(wěn)，這可是來源背著沉重的物品而移動(dòng)的奴隸的肩膀特點(diǎn)。這種步法稱為Cucaracha（好像有聽周老師上課的時(shí)候提到過，音為“庫卡拉奇”？），就像跺蟑螂一樣。點(diǎn)轉(zhuǎn)就像在車輪轅上行走。倫巴的流行曲la paloma，1886年開始在古巴為人所知。
交誼舞起源于西方的一種舞蹈形式， 又稱舞廳舞(ballroom dancing)， 舞會(huì)舞(party dancing)， 社交舞(social dancing)。
交誼舞的種類介紹:
第一大類是摩登舞，即Modern Dance， 也稱現(xiàn)代舞， 或稱體育舞蹈，有以下舞種:
華爾茲(Waltz) (俗稱慢三步)
維也納華爾茲(Viennese)(俗稱快三步)
布魯斯(Blues)(俗稱慢四步)
狐步(Fox trot)(俗稱中四步)
快步(Quick step)(俗稱快四步)
探戈(Tango)
吉特巴(Jitterbug) （俗稱水兵舞）
第二大類是拉丁舞， 即Latin Dance， 有以下舞種:
倫巴舞
恰恰舞
牛仔舞
桑巴舞
要講清楚交誼舞，還要先講國標(biāo)舞的起源。
國標(biāo)舞， 全稱是國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞( International style of Ballroomdancing)。 它來源于西方各國的民間舞蹈， 是在古老民間舞蹈的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成。
14世紀(jì)末，民間舞蹈進(jìn)入了王公貴族的城堡中。樸素、熱情奔放的民間舞蹈，發(fā)展成為舞會(huì)舞和宮廷舞蹈，有了禮儀性的莊重和嚴(yán)肅的特點(diǎn)。
15世紀(jì)晚期，宮廷舞已成為奢華慶典的重要組成部分。當(dāng)時(shí)的貴族騎士，不僅要求對(duì)騎術(shù)、劍術(shù)十分精通，還必須掌握嫻熟的舞步，這幾乎成為騎士的一項(xiàng)個(gè)人行為標(biāo)準(zhǔn)，是進(jìn)入上層社會(huì)，進(jìn)行社會(huì)交往活動(dòng)的一種手段。
歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，宮廷社交舞出現(xiàn)了華麗的隊(duì)列式舞步，名為“帕凡”、“拉伏而地”等。當(dāng)時(shí)的英國女王伊麗莎白一世在宮廷中，跳一種名為“伏而塔”的雙人交誼舞，隨后這種舞在歐洲風(fēng)行一時(shí)。
17世紀(jì)中葉，交誼舞逐漸由莊嚴(yán)、華麗趨向尊貴、輕快、活潑的格調(diào)。法國國王路易十四喜愛舞蹈，在當(dāng)時(shí)的宮廷中，盛行一種優(yōu)雅、快速的“ 著艾特”舞，又名“小步舞”。它較長時(shí)期流行于整個(gè)歐洲，并傳入美國。許多著名的音樂家，如貝多芬、莫扎特等都為小步舞譜寫過舞曲。
18世紀(jì)初，德國、奧地利農(nóng)民跳的“蘭德勒”舞，來自于農(nóng)村打谷場(chǎng)的踢場(chǎng)動(dòng)作，進(jìn)而演變成為三步舞 -------維也納華爾茲，并傳入奧地利宮廷，以后在歐洲流行，它以輕快的節(jié)奏和旋律，急速、優(yōu)美的旋轉(zhuǎn)而受到人們的歡迎。
英國喬治四世在皇宮舞會(huì)上親自起舞，排除教會(huì)和舊貴族的反對(duì)和異議，從而確立了華爾茲在交誼舞中的重要地位。
大音樂家斯特勞斯父子創(chuàng)作了華爾茲圓舞曲，華爾茲圓舞曲風(fēng)靡歐洲后，人們將華爾茲舞稱為“舞中皇后”。
隨著西方工業(yè)化的迅速發(fā)展，工人階層的出現(xiàn)，交誼舞從宮廷和貴族階層逐漸向平民階層過渡，成為平民家庭生活中必不可少的娛樂形式，交誼舞也出現(xiàn)在公共場(chǎng)所的營業(yè)性舞廳之中。
18世紀(jì)末，在法國和英國，開始建立商業(yè)化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(Ballroom Dancing)。
19世紀(jì)，隨著工業(yè)革命和文藝?yán)寺髁x運(yùn)動(dòng)的興起，男女衣著樣式從長裙逐步轉(zhuǎn)向方便行走的步裙式，這促進(jìn)了英國的布魯斯(慢四步，Blues)、快步舞（快四步，Quick Step）， 美國的狐步舞(中四步，F(xiàn)oxtrot)，波斯頓華爾茲(Slow Waltz，慢三步)等舞種的流行。
在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，拉丁美洲的舞蹈?jìng)魅肓藲W洲。 最初是阿根廷的探戈舞，然后是古巴的倫巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相繼流行，人們熱衷于這些舞蹈特有的節(jié)奏和舞步，并一直流傳至今。
20世紀(jì)初，爵士音樂的出現(xiàn)，使交誼舞進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。1904年，英國成立了皇家舞蹈教師聯(lián)合會(huì)，并由專門的舞蹈家對(duì)華爾茲、探戈、狐步、倫巴、快步舞等進(jìn)行了專題研究，對(duì)他們的國際流行的舞種、舞姿、舞步、方向等加工整理，使它具有了一定的規(guī)范性和標(biāo)準(zhǔn)性，并公布為“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞”規(guī)則，國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞，又簡(jiǎn)稱“國標(biāo)”。
那種在舞廳里無拘無束、不拘一格、隨心所欲跳的舞蹈，便被叫著是交誼舞、舞廳舞。
二、國標(biāo)舞與交誼舞的區(qū)別
國標(biāo)舞是規(guī)范化、系列化的舞蹈，它脫離了純粹的自娛性，增強(qiáng)了藝術(shù)性，此外“國標(biāo)舞”還具有表演性、競(jìng)技性的特點(diǎn)，它動(dòng)作規(guī)范，學(xué)習(xí)難度大。
歐洲一些國家將一些民間舞蹈加以提煉和規(guī)范后， 形成了宮廷舞，并在宮廷中流行， 高雅繁雜， 拘謹(jǐn)做作， 失去了民間舞蹈的自由風(fēng)格，。宮廷舞只是在宮廷中盛行， 專供貴族習(xí)跳和欣賞， 是貴族的特權(quán)。
法國大革命后， 宮廷解體， 宮廷舞進(jìn)入了平民社會(huì)， 成為社會(huì)中人人可跳的社交舞。 一七六八年， 在巴黎出現(xiàn)了第一家營業(yè)性舞廳， 從此， 交誼舞在歐洲平民社會(huì)中流行起來。
由于國標(biāo)舞對(duì)舞姿、 舞步要求非常嚴(yán)格， 所以， 出現(xiàn)了要求相對(duì)低一些的交誼舞， 它保持了國標(biāo)舞的各種舞種風(fēng)格， 但又比較隨意。 盡管如此， 交誼舞依然有自己獨(dú)特的要求， 這樣， 才能體現(xiàn)各個(gè)舞種的獨(dú)立風(fēng)格， 才能灑脫自如。
在中國，交誼舞早在一九二四年的時(shí)侯， 便傳入了我國當(dāng)時(shí)的幾大城市和通商口岸，如北京、上海、廣州等。
到了解放初期，交誼舞在我國很流行， 文化大革命中止， 進(jìn)入八十年代后， 交誼舞又重新為人們所接受， 但是，我國與世界國標(biāo)舞水平已經(jīng)有了很大的落后差距。
交誼舞， 由于受到宮廷舞的影響， 其風(fēng)格為： 舞姿莊重典雅， 舞步嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范， 頗具有紳士風(fēng)度， 因而被稱為歐洲學(xué)派的社交舞。
十九世紀(jì)初， 由于美國經(jīng)濟(jì)的興起， 原來流行于歐洲的社交舞， 隨歐洲移民而傳入美國。
在美國，有非洲、 拉丁美洲的大量移民，他們帶來了具有濃郁熱帶地區(qū)風(fēng)格的民間舞蹈， 它們直接來自于民間， 沒有受到宮廷舞的影響， 所以舞步形式更為自由、熱情、奔放。
三 、 華爾茲舞
1、華爾茲的起源
華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強(qiáng)的自娛舞蹈形式，它亦稱圓舞。
“華爾茲”一詞最初來自古德文Walzer，意思是“滾動(dòng)”、“旋轉(zhuǎn)”或“滑動(dòng)”，這一詞語抓住了華爾茲舞蹈動(dòng)作的基本特征。
關(guān)于華爾茲的發(fā)源地，目前世界上有好幾種說法。
德國人根據(jù)這個(gè)詞來自古德文這一事實(shí)，提出它產(chǎn)生于德國。
法國人認(rèn)為它最早起源于法國的沃爾塔舞。
意大利人則提醒法國人說，別忘了，法文的“沃爾塔”一詞來源于意大利語，言下之意，華爾茲舞產(chǎn)生于意大利。
華爾茲一詞，據(jù)考證大約出現(xiàn)在1780年，而3拍子“蓬嚓嚓”節(jié)奏的圓舞則很早之前就流行于歐洲，特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農(nóng)民中，十分流行這種節(jié)奏的舞曲；至于華爾茲類型的舞曲，則早在17世紀(jì)就演奏于哈普斯堡的皇家舞會(huì)上。
2、 華爾茲的發(fā)展
盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式，早已流行于農(nóng)村，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時(shí)尚，有其社會(huì)變革和藝術(shù)趣味等多方面的原因。
18世紀(jì)末，法國大革命，它對(duì)歐洲各國產(chǎn)生了激烈影響，工業(yè)革命的興起，以及工人階級(jí)的大規(guī)模出現(xiàn)，對(duì)自娛性舞蹈風(fēng)格，對(duì)人們的審美觀發(fā)生了很大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞 ，因其刻板、拘謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格而被淘汰。身體輕松自然、風(fēng)度飄逸灑脫的華爾茲，一時(shí)間成了人們自娛其樂的主要方式。
華爾茲的簡(jiǎn)單易學(xué)和自由舒暢的特點(diǎn)，吸引了廣大的舞蹈愛好者，人們常常是只要在一旁觀看一會(huì)兒就能學(xué)會(huì)，這種舞不像小步舞那樣，必須掌握大量復(fù)雜的花樣才能登場(chǎng)。
1834年后，華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個(gè)落腳點(diǎn)是波士頓，隨即傳到了紐約和費(fèi)城，受到人們普遍的歡迎，到19世紀(jì)中葉，華爾茲在美國的社交圈子里，深深扎下了根。
四 、水兵舞
1、 水兵舞的起源
水兵舞又叫拉手，六步，又叫吉特巴，在重慶，目前叫拉六步，這種舞與慢三， 慢四又不一樣， 無論是從舞蹈的風(fēng)格， 還是對(duì)舞姿的要求，它與前面所說的交誼舞都有很大的區(qū)別。
水兵舞原來是美國軍艦上的水兵跳的一種舞蹈， 最開始是兩位男士對(duì)跳。隨著美國海軍的遠(yuǎn)征， 水兵舞也被帶到了世界各地， 并成為男女對(duì)跳的一種舞蹈。
水兵舞跳起來輕松活潑， 富有朝氣。 采用Disco這樣快節(jié)奏的音樂。 但是，正宗的水兵舞應(yīng)該是每小節(jié)六拍， 而目前人們常跳的是每小節(jié)四拍， 其實(shí)叫“拉手”， 不過每小節(jié)四拍，顯然更有利于人們熟練掌握，跳起來更加歡快。
2 、 水兵舞的舞步特征
水兵舞的舞姿:
男女舞伴面對(duì)面站立， 男伴兩手張開， 手心向上， 女舞伴同樣兩手張開， 手心向下， 男女舞伴兩手相扣。
對(duì)于基本舞步，男女舞伴都一樣， 第一拍左腳向前(用右腳亦可， 依自己習(xí)慣而定)， 第二拍右腳在原地頓一拍， 第三拍左腳向后， 第四拍右腳在原地頓一拍， 再就是兩人換位。
水兵舞的基本腳法就是這兩種， 花樣完全出自于手上， 即完全是靠男士雙手用力的大小， 方向來引導(dǎo)女士作出各種好看的花樣。
有這么一種說法: 水兵舞跳得好，女伴顯得優(yōu)美飄逸； 要是跳得不好，男士則要承擔(dān)帶不好的責(zé)任。
五 、探戈舞TANGO
1、探戈舞的起源
20世紀(jì)，在歐美舞廳舞的發(fā)展中，拉美許多民族和美國黑人都作出了重大的貢獻(xiàn)，促進(jìn)并豐富了以下的舞種：探戈、倫巴、桑巴、梅化格、曼博、恰恰、爵士、搖滾、搖擺、迪斯科、哈叟和霹靂等，使這些舞蹈成為當(dāng)時(shí)人們所熱衷的自娛形式。
早期探戈舞，據(jù)說最早起源于西班牙，以后由移民帶入美洲，經(jīng)過黑人的加工后又回到西班牙。
19世紀(jì)初，在西班牙安達(dá)魯西亞，早期的探戈是以女子獨(dú)舞的形式出現(xiàn)，現(xiàn)代的探戈是男女舞伴成雙成對(duì)的形式出現(xiàn)。
2、 探戈舞的發(fā)展
今天的探戈， 起源于19世紀(jì)阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個(gè)酒巴間，當(dāng)時(shí)女士擺動(dòng)身穿的長裙，男士腳踏長筒靴，形成了今天探戈中的經(jīng)典動(dòng)作。這種舞蹈以其穩(wěn)健、果斷的的步伐打動(dòng)了中上層人士，并很快流行于歐洲各國。
有關(guān)阿根廷探戈傳入美國，應(yīng)歸功于一個(gè)叫摩里斯.莫維的青年。他生于紐約 ，他的父母是巴西人，他14歲時(shí)，他的父母帶他來到了巴黎，這使他有機(jī)會(huì)在夜間去學(xué)習(xí)酒巴歌舞。
一天晚上，他被一群南美人跳的阿根廷探戈迷住了，于是很快就將這種外來的舞蹈納入了自己的表演節(jié)目中。1911年，22歲那年，他回到紐約后，在路易.馬丁飯店舉行了首次探戈表演會(huì)，轉(zhuǎn)眼間就使探戈成為紐約時(shí)髦人們最寵愛的自娛形式。莫維還辦了一個(gè)舞蹈學(xué)校，培訓(xùn)探戈舞蹈，每小時(shí)收費(fèi)25美元，這個(gè)收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，在當(dāng)時(shí)是非常昂貴，但是，舞蹈培訓(xùn)班仍然受到人們的熱情歡迎。
這樣，到了1914年，僅紐約一地就有舞廳舞培訓(xùn)學(xué)校和舞廳共600多家，其中探戈常常是人們跳到凌晨仍余興未盡的自娛舞蹈， 其影響力使原來最走紅的劇院都無法抗拒，最后，劇院只得提供探戈舞節(jié)目，讓觀眾在幕間休息時(shí)跳探戈，并免費(fèi)提供探戈音樂和各種飲料來維持劇院的經(jīng)營活動(dòng)。
探戈舞的魅力使得成千上萬的舞迷如醉如癡，這激怒了這些舞者所在公司的老板 。美國依阿華州一家輪船公司，有200名職員一聽到探戈舞曲，就放下手里的工作去跳舞，為此，公司規(guī)定嚴(yán)禁在上班時(shí)間播放探戈舞曲。
最初的探戈舞蹈花樣百出，學(xué)習(xí)難度大，第一次世界大戰(zhàn)之后，探戈進(jìn)入標(biāo)準(zhǔn)化和簡(jiǎn)單化的階段，以后才出現(xiàn)了我們今天流行的拖步。
3、 探戈的舞步特征
探戈沒有明顯的升降變化和擺蕩、傾斜動(dòng)作，但有明顯的反身動(dòng)作。 加上快速有力的扭身轉(zhuǎn)頭、左右閃視，給人以斬釘截鐵、棱角分明的感覺。
相傳阿根廷男士與女伴在跳探戈舞時(shí)，男女都腰配短劍，以防情敵干擾，由此形成了今天面部表情嚴(yán)肅，扭身轉(zhuǎn)頭快速，不時(shí)左顧右盼的經(jīng)典舞蹈動(dòng)作特征。
在舞廳舞里，探戈是拉丁舞中最有魅力的舞蹈皇后。
六 、 恰恰舞
1 、恰恰舞的起源與發(fā)展
“恰恰”一詞來自西印度洋群島上一種木本莢果發(fā)出的聲音，以后演變?yōu)檫@個(gè)地區(qū)、幾個(gè)國家里樂隊(duì)使用的聲導(dǎo)樂器或“節(jié)拍器”的節(jié)奏。
2、 恰恰舞的舞步特征
恰恰舞在跳法上與曼波極為相像——曼波是臀部在慢拍子上輕輕作3道彎的波浪起伏，而恰恰則是腿腳在慢拍子上作3次移動(dòng)。
1954年恰恰舞傳入美國后，節(jié)奏有了變化，常被用來與快速的曼波結(jié)合起來跳，以調(diào)節(jié)舞者的體力。
恰恰由于在節(jié)奏上比曼波更讓人感覺舒服些，而且在這種舒服的節(jié)奏中還能做出許多新的變化，所以至今仍是美國最為流行的拉丁美洲舞。
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