個人認為孫過庭的《書譜》的精妙之處主要體現(xiàn)在以下3個方面：
它是一篇非常好的書法理論著作
孫過庭的書譜除了字寫的還以外，它的內(nèi)容也非常的精彩，是中國書法史上最著名的理論著作之一。
它里面的很多內(nèi)容都能夠直接知道實踐和學習，也一直被歷代書法家引用。
舉幾個例子：
1、“察之者尚精，擬之者貴似”，就是我們現(xiàn)在說的臨帖要臨像，越像越好。通過臨帖來提高書寫者的觀察和模仿能力，最后才能形成創(chuàng)作能力。
2、“初學分布，但求平正”，這個指的是初學書法，要選擇一些平正耽誤字體，比如說楷書、隸書或者篆書，我個人比較推崇楷書啦。
3、“積其點畫，乃成其字”，這一句主要強調(diào)了點畫的作用，正式寫字之前，一定要把點畫練好，點畫是字的重要組成部分，寫好了點畫才能把字寫好，就像蓋房子需要好的磚瓦一樣。
它的用筆非常的精妙
孫過庭的書譜是一篇墨跡，也是唐代流傳下來不多的一篇草書墨跡。相對于王羲之的《十七帖》，他的這篇書法，能展現(xiàn)出更多的用筆的細節(jié)，為后人學習書法，學習王羲之提供了很好的參考。
這篇內(nèi)容，全卷一氣呵成，通篇非常流暢，其中最精彩的經(jīng)歷地方就是它的側(cè)鋒用筆，以及中側(cè)鋒的轉(zhuǎn)換，為后世草書提供了很好的參考。
孫過庭草書在當時已無人能及，后世更沒有能與他相提并論的了。
它的“草法”為后世樹立了典范，成為標準
孫過庭的書譜是一個長卷，寬26.5厘米，長9米多，可以說是一篇恢弘巨制，全篇一共3500多字，它的草法可謂非常的豐富。
這些草書的字法，為后世樹立了很好的典范，小草的寫法也以孫過庭《書譜》和王羲之的《十七帖》為標準。
孫過庭，唐朝一個小小的科級干部，寫下了一部流傳千古的書法理論和書法作品，確實令人難以置信，因此有人將他在書法藝術(shù)上的成就與草圣張芝并舉。
之所為偉大，就是在于它的精妙，下面從《書譜》的用筆、節(jié)奏、章法和自然天成的書寫四個方面進行解讀：
一、用筆。孫過庭用筆在起收筆方面很有特點，細膩精巧，特別是對鋒穎的熟練使用令人嘆為觀止。主要體現(xiàn)如下：
1、入筆的小尖。孫過庭起筆不是直入的，會留下一個很小的細尖，根據(jù)我的臨帖體會，確實是入筆后快速輕微的捻管，使得筆畫迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來，這樣的入筆顯得韻味十足。
2、入筆的角度多變。 孫過庭入筆的角度是變化多端的，幾乎各個角度都有，而少量的藏鋒起筆，基本是為了改變書寫的節(jié)奏，因此，多變的入筆方法，豐富了字法章法。
二、書寫的節(jié)奏感。有人形容書譜是叮咚的清泉，歡快，流暢，而富于節(jié)奏感。具體的表現(xiàn)有這幾點：
1、起筆輕重結(jié)合，運筆中的提按和絞轉(zhuǎn)都賦予了書寫的節(jié)奏感。
重起筆
輕起筆及圓弧絞轉(zhuǎn)
2、書譜中，筆畫與筆畫之間的連接，被稱為神連接，在這種連接的過程中，調(diào)鋒，轉(zhuǎn)折，切筆無所不用，節(jié)奏和韻味也因此而生。
三、章法。
1、用筆輕重形成了筆畫的粗細搭配，起到虛實相生的藝術(shù)效果。
2、孫過庭用筆過于精良，因此，他不時用“破鋒”來予以調(diào)節(jié)，交相成趣。
四、自然天成的書寫。這種自然流美的書寫，后人評價孫過庭為天才，而非后天的用功所致。具體表現(xiàn)如下：
1、書譜連筆不多，大都字字獨立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。
2、《書譜》中多處出現(xiàn)的“節(jié)筆”，其原因?qū)崬椤罢酆邸?。但孫過庭將這個折痕寫出了另類的趣味，實為神來之筆，一度導致后人刻意模仿。
3、《書譜》全文3700多字，細看可以從墨跡看出用筆工具的變化，有些地方鋒穎明顯，有的則寫的像禿筆，可見長文不是一天寫就，而是斷斷續(xù)續(xù)寫成的，但是，整體看卻給人有抑揚頓挫，高低起伏，又自然天成之感。
11評論書法講堂 青島工學院教師40贊
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孫過庭的書譜是小草的代表作，也是歷來臨摹的范本之一。評價一幅作品，主要從結(jié)構(gòu)，用筆和章法三個角度去分析，簡單分析如下。
結(jié)構(gòu)簡約連綿
簡約是草書的基本特點，是漢字在使用過程中演變的結(jié)果。連綿同樣體現(xiàn)了草書的特點要氣脈相連，一氣呵成。下圖是書譜的局部，很容易看出這一特點。
用筆靈動多變
點橫撇捺變化豐富、自然，用筆最能體現(xiàn)書法的功力。從字的筆畫可以看，作者對筆的控制力，游刃有余，勝似閑庭信步。變化是書法的魅力所在，這一點作者詮釋的淋漓盡致。
章法上，氣韻生動，意境高遠
草書中，氣韻是美的真諦，氣韻往往來源于藝術(shù)家的修養(yǎng)?？磿V，有心曠神怡之感，思逸神飛之樂。論述書譜的佳句實在太多，不在一一道來，各位朋友，請自行感悟。
分析一幅書法作品，主要從上述三點思考，供參考。
2評論梁宇航 文化問答達人25贊
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書譜，精妙之處很多。
比如“其”字兩橫取勢，很多人會寫成兩個平行的橫，跟二字一樣。
但是孫過庭就會第一橫長，斜上然后下鉤，第二橫短，平曲然后上調(diào)。這就是所有的“向背”變化呀，“（）”的相向的一種處理，“)（”是相背的一中處理。結(jié)構(gòu)上，“其”字成倒三角結(jié)構(gòu)，而且不正，就顯得有活力。
再看“倫”字單人旁，如綠色一樣，外部帶有弧度顯得“圓”，左邊“侖”也外部像“方”的。
這就是方圓之變啊。
“頃”一筆寫成，但是感覺最后“頁”草書的尾巴很輕，前邊很重，就有一種古代酒肆門前一根桿子掛著小彩旗飄著一樣，很有活力。
再有就是中間留白，也是非常漂亮，如果轉(zhuǎn)折不對，隨手下意識往方正了寫，是不會處理出這樣的留白的。
通篇字，有輕有重，有急有緩，有奇有正。
很難去說他的精妙之處在哪，因為無處不精妙。孫過庭是集二王之大成者，他的著作流傳是必然。即使字不好，書譜這本書的理論價值也非常高，亦值得研習。
其實好多名詞，比如向背，方圓，筆勢，筆力等都是非常困擾初學者的。我能做的就是用自己的經(jīng)驗和表達方式，把他們通俗化。
講專業(yè)有什么用呢？說的跟花一樣，水平能寫理論論文了有什么用呢？有幾個人能看懂？
我覺得，還是“普惠”比較好，通俗一點，大家都能聽懂得一些，每個人都能對書法的認識加深一些，這才是知識的用武之地。
4評論子衿tjk 文化問答達人5贊
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書譜如果僅僅從他書法角度去看待，那只是一部優(yōu)秀的草書作品。更重要的是孫過庭對書法的闡述。他對書法的理念，既使是在現(xiàn)代，也是超前的。
他在書譜的開始部分，對書法的質(zhì)樸與華麗進行了辨證。
當時的人認為鐘繇的書法代表質(zhì)樸。王羲之代表的是華麗。并認為華麗不如質(zhì)樸。孫過庭對此進行了論證。他說：
質(zhì)以代興，妍因俗易，雖書契之作，適以記言，而醇醨一遷，質(zhì)文三變。馳騖沿革，物理常然，貴能古不乖時，今不同弊。所謂文質(zhì)彬彬，然后君子，何必易雕宮于穴處，反玉輅于椎輪。
大意是：質(zhì)樸與妍麗的觀念，隨著時代的不同而改變。我們現(xiàn)在看到的質(zhì)樸，而在當初卻是華麗。事物的沿革變遷，是社會發(fā)展的自然之道。而貴在學習傳統(tǒng)文化的時候不違背現(xiàn)代社會的發(fā)展。在他們身上存在的弊端，我們也要盡量避免。公正的看待質(zhì)樸與華麗。沒必要為了去追求質(zhì)樸，把富麗堂皇的宮殿換去山洞里住，把蘭博基尼換成獨輪手推車。
這完全就是對現(xiàn)代書法中一些片面追求古拙而漠視華麗筆法的人
批判。雖然遠處于唐代的孫過庭，假使能看到現(xiàn)在的書法亂象，不知道會有什么心情！
書譜中的精妙，遠非一個問答題可以說完。雖然沒有具體的筆法結(jié)構(gòu)的描寫，但是在學習的方法，書法的認識，書法的形態(tài)變化，書法的觀念等，以戰(zhàn)略性的眼光，不惜筆墨的描寫。是每個學習書法的人不能不細細品讀的學書瑰寶。今天限于篇幅。不再贅述。以后有類似問答，再作其他方面的討論。
7評論翰墨書道 新能發(fā)展公司托海水電廠員工22贊
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全面系統(tǒng)回答這個問題難度不小。
孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。
《書譜》作品紙墨精好，神彩煥發(fā)，不僅是一篇文辭優(yōu)美的書學理論，也是草書藝術(shù)的理想典范。卷中融合質(zhì)樸與妍美書風，運筆中鋒側(cè)鋒并用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇接。筆勢縱橫灑脫，達到了心手相忘之境。
孫過庭《書譜》的精妙之處有二：理精、字妙。
【書法理論的精妙】 孫過庭在《書譜》里總結(jié)分析了漢晉書法成就及書風的總體特點是“古質(zhì)而今妍”。肯定了二王父子是當時人們審美觀點在書法上的集中體現(xiàn)。 其次，字中點畫是組成書法藝術(shù)的基本元素，“形質(zhì)”和“性情”是顯示書法生命活力的基本要求。 孫過庭分析了篆、隸、草、章的特點和長處，他說：“篆尚宛而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務簡而使”，這是歷來對諸書體最為簡明精辟的論述。 再次，孫過庭在《書譜》中談了書法創(chuàng)作中的核心問題－－運筆的“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”的技巧功夫。 最后，孫過庭總結(jié)了書法藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，認為學習書法有三個階段，即平正一險絕一平正。 《書譜》是孫過庭自己書法實踐的總結(jié)和升華。
【《書譜》書法的精妙】 孫過庭“好古博雅，工文辭，得名于翰墨間”。孫過庭擅楷書、行書，尤長于草書，取法王羲之、王獻之，筆勢堅勁，直逼二王。擅長書法和書法理論，他博雅能文章，真行草書尤工。草書師法“二王”?！肮び谟霉P，俊拔剛斷”（《書斷》），如“丹崖絕壑，筆勢堅勁”（唐韋續(xù)《續(xù)書品》）。以草書擅名，尤妙于用筆，雋拔剛折，尚異好奇。他又善于臨摹古帖，往往真贗不易分辨。唐高宗曾謂過庭小字足以迷亂羲、獻，其逼真可知。陳子昂《祭率府孫錄事文》說：“元常既歿，墨妙不傳，君之遺翰，曠代同仙?！卑褜O書跡，比作魏的鐘繇，可見對孫氏的書法造詣推崇備至。 細觀《書譜》墨跡，孫過庭既得二王筆法的真諦，又有所發(fā)揚、創(chuàng)新。全篇開始一段用筆沉穩(wěn)。中間寫得興起，筆勢漸轉(zhuǎn)放縱，點畫相連，鉤環(huán)牽引；到了后段，隨逸興遄飛而達到高潮，只見筆下生風，波詭云譎，盡情揮灑。首尾三千余言，高潮迭起一氣呵成，真是“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”，達到了“智巧兼優(yōu)，心手雙暢”的化境 。
看《書譜》的用筆，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，映帶俯仰，氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼，或重若崩云，剛中顯柔，柔中寓剛，飛動輕繼，意趣盎然?！稌V》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為雋拔剛斷、富于變化。最具有特點的是橫劃、長點捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，波瀾跌宕，神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時，筆畫末端由精轉(zhuǎn)而出細鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細，從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒，無拘無束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機《平復帖》和王羲之《寒切帖》、《遠宦貼》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健”。
《書譜》的墨色亦燥潤參差，前半段以取妍，溫雅流美；后半段燥筆居多，“若柘槎架險，巨石當路”。其結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào)，但疏密聚散得宜，寬窄伸縮有致，在參差錯落的章法中，更見渾然天成之妙。千百年來，《書譜》博得了眾多書家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說得最為公允，他說：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕”。
2評論漁舟chang晚6贊
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孫過庭，字虔禮，記得是江蘇人吧。孫過庭草書宗王羲之，這一點米芾《書史》有論述:“孫過庭草書甚得右軍法……凡唐草得二王法者，無出其右?！敝劣凇稌V》的精妙之處，他自己認識的更為準確:“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊血刃挫于豪芒?！庇霉P的剛斷激越，使轉(zhuǎn)的夭矯靈活，甚至超過了王逸少。這也是他別于書圣夸張點說也是高于羲之的地方。不過，過猶不及啊，比如張懷瓘就說了:“虔禮書傷于疾速。”作為唐朝的大書論家，他的論斷也是客觀的?？梢娮鲿凹病⒕彙被鸷虻陌盐罩y啊。后學者不得不知?！稌V》有墨跡本傳世，我所用為拓本，不足為訓。
評論書法大樹9贊
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感謝邀請，很榮幸回答你的問題?！稌V》是孫過庭的創(chuàng)世佳作，一是他的精妙之處吸取二王筆法的真諦，又發(fā)揚、創(chuàng)新了獨特的運筆方法。二是對書法整理出了他一套書法理論，至今影響深遠。
先說下他的運筆，他的運筆達到了隨心創(chuàng)造的境界，流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化，筆畫的變化起伏于鋒杪；點化連接氣脈貫通。尤其是他的起筆輕如蟬翼，行云流水，在看他整體筆畫剛中顯柔，柔中寓剛，意趣盎然。
其次《書譜》筆法雖源于王羲之，但比王羲之更為富有變化。他的橫畫先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化，使筆畫跌巖起伏，流暢自如。
《書譜》博得了眾多書家的贊嘆和推崇，其中以孫承澤說得最為公允，他說：“唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋?！稌V》的書法理論方面的成就也是不可估量的，三千七百字中涉及到書法發(fā)展、學書師承、重視功力、廣泛吸收、創(chuàng)作條件、學書正途、書寫技巧以及如何攀登書法高峰等課題，至今仍有現(xiàn)實意義。他也分析了篆、隸、草、章的特點和長處，他說：“篆尚宛而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務簡而使”，這是歷來對諸書體最為簡明精辟的論述。希望對大家有所幫助，我是書法大樹。
