被譽(yù)為“當(dāng)代高古水墨第一人”的李華弌，生于1948年，從小在上海長(zhǎng)大的他，六歲開(kāi)始就在海派名家王傳燾的手下學(xué)習(xí)大寫意水墨技法，直到十六歲時(shí)又轉(zhuǎn)學(xué)西畫，拜師張充仁。
很明顯，李華弌走的是中西結(jié)合的路子。后來(lái)，他于1982年移居加州，在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)現(xiàn)代藝術(shù)。
當(dāng)時(shí)的他，可以說(shuō)是處于全球最前衛(wèi)、最當(dāng)代的創(chuàng)作環(huán)境當(dāng)中，也受到了來(lái)自西方文化的強(qiáng)烈沖擊。
但他卻沒(méi)有因此走上西化的道路，或許是骨子里難舍東方水墨的意象之美，李華弌最終選擇了水墨繪畫，回歸中國(guó)傳統(tǒng)，向古人學(xué)習(xí)，成為華人當(dāng)代水墨的一面旗幟。
在中國(guó)悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)的繪畫史上，李華弌選擇了宋代山水作為自己的參照系。
宋代的繪畫發(fā)展極為蓬勃，是水墨和淡彩山水畫的高峰期，也出現(xiàn)了無(wú)數(shù)巨佬，從荊浩、關(guān)仝、董源、李成、范寬，到郭熙、米蒂等，都是可以自成一家的大畫家。
李華弌的山水畫，便是受到了李成、范寬和郭熙等人的影響和啟發(fā)。
郭熙-早春圖
北宋的山水畫尺幅都很大，畫中有高聳挺拔的山峰，縹緲的云霧和靈動(dòng)的泉水，其崇山峻嶺、丘壑縱橫的強(qiáng)有力描繪，往往具有震撼人心的崇高氣勢(shì)。
李華弌受此影響，也善于描繪巨山險(xiǎn)峰、懸崖峭壁和迷蒙煙霧，連山石和樹木的細(xì)微紋理都會(huì)細(xì)膩繪出，精巧之余，又對(duì)墨色運(yùn)用純熟，能形成自然光感與奇妙的光彩。
他畫中的巖石、樹木皴法大多數(shù)為卷云皴，這一技法習(xí)自郭熙，小雨點(diǎn)式的筆畫則源自范寬，就這樣汲各家所長(zhǎng)，逐漸形成了自己的鮮明風(fēng)格。
北宋山水多是描繪宏大的整體，李華弌卻刻意截取其中的一個(gè)片段，將其突出放大，這和馬遠(yuǎn)、夏圭的“馬一角、夏半邊”有異曲同工之妙。
李華弌覺(jué)得，北宋的山水就算是到了當(dāng)代，也同樣符合人們的審美，其莊嚴(yán)和恢宏感依舊充滿視覺(jué)沖擊力。
當(dāng)然，同樣學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的他，并不是全然照搬古畫，在悉心鉆研中國(guó)山水之余，李華弌也加入了現(xiàn)代藝術(shù)觀念和技巧，正如美術(shù)史學(xué)者沈揆一所說(shuō)李華弌的作品“有明顯的傳統(tǒng)風(fēng)氣，又有超越傳統(tǒng)的非常現(xiàn)代的感覺(jué)在里頭。”
另外有意思的是，李華弌作品中的樹木輪廓并非取法古畫，而大多是取材于他在美國(guó)工作室附近山崖間的樹木姿態(tài)，那里的樹扎根在懸崖上，長(zhǎng)得很是奇特，頗有一番堅(jiān)韌形象，所以被李華弌取法描繪。
可以說(shuō)，李華弌的作品同時(shí)具備了北宋繪畫傳承和西方視覺(jué)藝術(shù)，既有古人風(fēng)韻，又符合當(dāng)代審美，創(chuàng)造出了跨越時(shí)代的中國(guó)新山水。
欣賞李華弌的水墨山水，有的唯美迷蒙，有的氣勢(shì)恢宏，淡雅的水墨在他的筆下也變得極有視覺(jué)沖擊力，又具有中國(guó)古典的氣韻生動(dòng)和意境。
氤氳的水墨看上去，沉靜優(yōu)雅又細(xì)膩綿長(zhǎng)，充分展現(xiàn)出獨(dú)屬于東方水墨的美感。
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