田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一 。他長期從事花鳥、山水畫創(chuàng)作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時代精神，為我國現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。
我國花鳥畫成為獨立畫種，略晚于山水畫，它發(fā)展于盛唐、五代，迄宋、元之際達(dá)到高峰。五代黃荃、黃居寀父子的濃艷富麗的勾勒填色回法和北宋徐荃之孫徐祟嗣的輕淡野趣的沒骨畫法，遂成為花鳥畫的兩大脈系。勾勒派工筆花鳥畫至明、清兩代，受到文人寫意畫的沖擊，至咸、同年間漸成絕響(參見鄭午昌先生著《中國畫學(xué)全史》)。田世光在刻苦學(xué)習(xí)工筆沒骨花鳥的同時尚感不足，那時他常到故宮參觀古畫，認(rèn)為古畫是重紅重綠的，先生就此萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥畫技法的宏愿，潛心鉆研起來
廖靜文女士在《徐悲鴻一生》一書中有段敘述，她稱田世光是“一位刻意寫實的畫家，絕非其模擬者可望其項背?！毕壬托毂櫾诤髞淼慕煌?，筆墨互有往還。悲鴻大師把自已的作品請世光先生添補合作者有10幅左右，其中一幅《竹外桃花》，就是徐、田二人合作的。題簽上寫有：“東坡詩意悲鴻、世光合作1943 1950年?！北櫞髱?943年畫竹在先，1950年田世光補畫桃花在后。
田世光有幸認(rèn)識了張大千先生，大千先生對他的花鳥畫很是欣賞，田世光正式拜在大風(fēng)堂門下(指拜在張大千大師門下)。拜師禮在頤和園長廊東頭的養(yǎng)云軒舉行，田世光向大千先生行了傳統(tǒng)式樣的三跪九叩的拜師禮。同時拜門的學(xué)生還有梁樹年、王學(xué)敏、俞致貞等
1964年中國郵政采用田世光繪制的17款牡丹圖案發(fā)行了小型張和15枚郵票，該套郵票因繪畫藝術(shù)高超、印制水平精細(xì)和富貴吉祥的內(nèi)涵廣受集郵愛好者追捧，田世光也因此被尊稱為“牡丹之父”。在郵票畫面中田世光采用工筆畫手法，用雙勾重彩描繪盛開的牡丹，表現(xiàn)出了牡丹婀娜多姿、雍容華貴的風(fēng)范，極具藝術(shù)價值。郵票采用彩色影寫版，精美的印刷使郵票更加色澤鮮亮，層次豐富。1980年牡丹郵票曾被評為“建國三十年最佳郵票”，
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