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青綠山水畫基本步驟分為起稿、落墨、罩色、上色、復(fù)色、固色等。

落墨是在碳鉛稿的框架下用毛筆勾勒出作品的形質(zhì)。勾皴前先用干布輕輕彈去較深的碳鉛筆痕，這樣不會(huì)破壞筆墨效果。根據(jù)作品選擇不同形制大小的毛筆，依書寫性依次按序勾皴?！肮础笔枪蠢粘錾绞容喞?，“皴”是皴擦出山石等質(zhì)感，（“擦”在青綠山水畫技法中是很少用的）要求簡(jiǎn)潔、明確、肯定，最忌小筆反復(fù)描摹。

罩色是將墨和色平涂于畫面。分罩墨、分墨、罩底色等幾步。

罩墨是用淡墨將畫面統(tǒng)罩染一層，深淺依作品而定，若畫面較深可多染幾層，切不可一次染深，不然畫面沒有通透感。此法目的是去“火”：一是可以去掉新熟絹或熟宣表面的“燥火氣”；二是可以降低色彩的明度，使畫面沉穩(wěn)、雅致，不艷俗。罩墨時(shí)應(yīng)留出畫面“白”的地方，如云、雪、窗等，“留白”并非空出不染，而是罩染后在未干的時(shí)候用干凈的毛筆將“白”處的墨洗去，可反復(fù)幾次，這樣“洗白”要比“留白”更自然柔和。

分墨是根據(jù)畫面深淺、結(jié)構(gòu)和層次等要求，進(jìn)行墨色分染處理，如在山頭、屋頂和樹石等陰陽之處。分染要用兩支毛筆，一支蘸墨一支蘸水，墨筆畫于深處，水筆順勢(shì)相接，使墨色有深淺過度的層次變化，墨筆水分要充足飽滿，水筆水分要略少于墨筆，在每次接染后都要清洗，保持干凈。分墨在表面效果上類似西洋畫的素描，但有著本質(zhì)的區(qū)別，素描的明暗是以光影來處理的，是有方向性的，而分墨是表現(xiàn)自然物象之間的區(qū)別、遠(yuǎn)近、陰陽等，是無方向性的，這也是中西繪畫本質(zhì)區(qū)別之一。

罩底色是在畫表面不同顏色下所襯的底色，底色有兩類：一是整體畫面基調(diào)底色；一是畫面不同物象不同色彩下不同的底色。襯底色方法有兩種：一種正襯；一種反襯。正襯即直接在畫面罩色，反襯則是在畫反面罩色，反襯多用于絹本畫。首先是罩染畫面基調(diào)底色，傳統(tǒng)上一般多為赭石色，用水將赭石溶解開并沉淀，取其上層赭石水進(jìn)行罩染，沉底色渣不用，（礦質(zhì)色都會(huì)有些沉淀）如此色彩清明溫潤；而后依不同物象之色進(jìn)行底色罩染，如在水、天、山林等（有石青、石綠等部位）“青色”物象下罩染花青，在楓葉、屋宇、圍欄、門窗等“紅色”物象下罩染胭脂。胭脂、花青都屬植色，一般不會(huì)影響勾皴及罩染的墨色。“色之有底，方顯得凝重”（《張大千畫語錄》）

上色即在罩色基礎(chǔ)上的“隨類賦彩”。其基本要求是：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色?！?/span>（清·王原祁）“色不礙色”亦是同理。只有色、墨按順序分層渲染才能做到色、墨不礙，但又色、墨相和。“青綠法與淺色有別而意實(shí)同，要秀潤而兼逸氣，……若火氣炫目，則入惡道矣。”（清·王昱《東莊論畫》）“用色與用墨同，要自淡漸濃，一色之中更變一色，方得用色之妙。以色助墨光，以墨顯色彩?！?/span>（清·唐岱《繪事發(fā)微》）色、墨不礙并非兩者沒有關(guān)系，而是相互補(bǔ)助，所謂“用重青綠者三四分是墨，六七分是色；淡青綠者六七分是墨，二三分是色。”（清·沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》）色、墨之間相助生輝，墨是骨，色是血肉。青綠山水畫的色主要以石青、石綠、朱砂、朱磦、石黃等礦質(zhì)顏料為主，都有很強(qiáng)的覆蓋性，使用時(shí)要小心。“蓋青綠之色本厚，而過用則皴淡全無。”（清·笪重光《畫筌》）此類顏料不可直接使用，要用水將其溶開后使用。（有些粉狀顏料還需調(diào)膠使用）石青、石綠又分為頭青、頭綠、三青、三綠等，越后者覆蓋性越大，“粉氣”越強(qiáng)。一般先上三綠色，多染在山石的中上部或頂部，而后上三青色，青、綠色交互映襯，兩者搭配的好壞決定著整幅作品的優(yōu)劣。“設(shè)色不以深淺為難，難于彩色相和，和則神氣生動(dòng)，否則形跡宛然，畫無生氣。”（清·方熏《山靜居畫論》）最后設(shè)色朱砂、朱磦于樓宇圍欄、門窗、楓葉之上，不可過多，但一定要精致?？傊仙?span>“青綠者，雖極重能勿沒其墨骨為得。設(shè)色時(shí)須時(shí)時(shí)遠(yuǎn)望，層層加上，務(wù)使重處不嫌濃墨，淡處須要微茫，草木叢雜之致，與煙云縹緲之觀，相與映發(fā)，能令觀者色舞矣?！?/span>（清·沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》）

復(fù)色即在上色完成后進(jìn)行色、墨調(diào)整，有“醒畫”的作用，可使畫面鮮活起來。經(jīng)過以上各步驟的多次渲染擦洗后有些墨、色或被覆蓋或被磨損，需要補(bǔ)色，另外還要去除三青、三綠等礦質(zhì)色的“粉氣”。復(fù)色分復(fù)原色和復(fù)新色，破損磨損處用原色。復(fù)新色是在如山石之腳及樹干等處除用赭石色復(fù)加罩染，還要用稍深的赭石色或藤黃色復(fù)勾墨線，可使墨色潤活，“畫石之妙，用藤黃水浸入墨筆，自然潤色。不可用多，多則要滯筆。”（元·黃公望《寫山水訣》）在三青、三綠渲染的部分用頭青、頭綠進(jìn)行復(fù)加罩染，要色薄輕透，切不可反復(fù)涂抹，這樣可以去掉三青、三綠的“粉氣”使青綠色有鮮活之感；用朱磦、藤黃罩染朱砂、胭脂等色，使色沉而亮；若畫中有殿宇，其朱砂、朱磦色的門窗、圍欄、金柱、檐柱等以及“紅色”夾葉樹的樹葉亦要用胭脂等色進(jìn)行復(fù)勾，另外在山石樹木上黑色的苔點(diǎn)中間可點(diǎn)上石青或石綠使苔點(diǎn)亮如寶石，若再用泥金等復(fù)勾山石輪廓就成為金碧山水畫。絹本青綠山水畫還有一種背面復(fù)色，如同反面襯色，其作用是改變畫面色彩明度，如若使畫面沉郁，可襯墨、花青、胭脂等色，若使畫面明亮，可襯蛤白、藤黃等色，此步驟須謹(jǐn)慎，水份要少色要薄不可反復(fù)涂抹，不然會(huì)破壞正面色彩而前功盡棄。

固色是用膠礬水在完成的作品表面薄薄罩上一層，以免畫上的顏色脫落，膠礬水與做熟絹、熟宣的相同，可略為稀薄一點(diǎn)，用羊毛刷順序同向一次性上膠，不可來回涂抹，不然會(huì)將畫面上的顏色帶起，破壞畫面，若不夠可等干后再刷一層。