相信各位朋友在剛開始學(xué)習(xí)攝影時(shí)，肯定接觸過非常多的攝影常識(shí)，有些常識(shí)會(huì)跟著我們的記憶一直流傳下去。但是隨著時(shí)代進(jìn)步，似乎有些我們認(rèn)定的法則和常識(shí)已經(jīng)因?yàn)榧夹g(shù)進(jìn)步或者拍攝手法的改變變得不那么準(zhǔn)確了，而且有時(shí)候我們常常聽到的很多熱門話題并不一定完全正確。今天我們就來看下這些耳熟能詳?shù)某ＷR(shí)，有哪些并不靠譜，有哪些已經(jīng)過時(shí)了，還有哪些被人們所曲解。
·收縮兩檔光圈畫質(zhì)最好
首先我們看一個(gè)非常寬泛的話題，而且是圈子里由來已久的話題，那就是收縮兩檔光圈可以得到鏡頭的最佳畫質(zhì)，如果對(duì)這個(gè)常識(shí)進(jìn)行推廣開，并且配合一些相似的理論，可以得到以下這些網(wǎng)上最常見到的結(jié)論：
1、拍風(fēng)光用f/8-f/11
2、拍人像收兩檔光圈畫質(zhì)最好
3、f/11后小光圈下畫質(zhì)嚴(yán)重下降
4、f/8下無狗頭
其實(shí)，收縮光圈畫質(zhì)提升是一點(diǎn)不假的，但是到了應(yīng)用層面，這條常識(shí)就經(jīng)常被“妖魔化了”，大量的所謂大光圈不可用、小光圈不可用、f/8萬能論就頻頻出現(xiàn)。下面我們要來說的，就是收縮光圈提升畫質(zhì)所引出的種種討論話題。
我們先來說第一個(gè)問題，收縮兩檔光圈最好，這個(gè)問題最早提出是在膠片向數(shù)碼普及的時(shí)期。在膠片時(shí)代，這個(gè)理論并不是那么通用，但是當(dāng)膠片往數(shù)碼過渡的那些年，由于很多老鏡頭在大光圈普遍比較肉，特別是例如50mm f/1.4、85mm f/1.4這一類人像頭，在數(shù)碼機(jī)身上本身大光圈比較肉加上大光圈下紫邊特別明顯，就得到了這條非常常見的攝影常識(shí)，收縮兩檔光圈畫質(zhì)最好，其實(shí)這里包括的是成像銳度和色散兩方面的因素。
當(dāng)然隨著數(shù)碼時(shí)代分辨率測試的深入，我們發(fā)現(xiàn)的確大部分鏡頭，特別是變焦鏡頭的最佳光圈都出現(xiàn)在f/8到f/11，這是客觀測試的結(jié)果，加上前些年大小三元等大光圈變焦鏡頭價(jià)格居高不下，大部分的變焦鏡頭的最大光圈普遍為f/3.5-6.3，所以也得出了例如f/8下無狗頭等等很多推論。
至于f/11后的小光圈下畫質(zhì)下降，這個(gè)有兩個(gè)原因：一個(gè)是一些較老的鏡頭，存在f/11后畫質(zhì)銳減的現(xiàn)象；一個(gè)是對(duì)于最新一代的高像素機(jī)型，根據(jù)光學(xué)衍射的理論計(jì)算，得出在全畫幅像素超過3000萬，APS-C畫幅超過2000萬之后，鏡頭在f/8光圈之后，會(huì)衍射加強(qiáng)的結(jié)論。
現(xiàn)狀：收縮光圈的確有助于提升畫質(zhì)！但是對(duì)于新鏡頭來說，f/8早已不是門檻，大部分的新鏡頭最佳光圈出現(xiàn)在更大光圈的時(shí)候。而小光圈不可用，也不在是瓶頸。
大概在06-09年開始，這一代鏡頭中比較能讓大家熟知的包括尼康的新一代大三元（14-24mm、大竹炮、24-70mm無防抖版本），佳能50mm f/1.2、85mm f/1.2L等等這些鏡頭時(shí)，光學(xué)設(shè)計(jì)水平已經(jīng)和上一次鏡頭大更新（2000年左右）發(fā)生了巨大的變化。例如最近一代的佳能新35mm f/1.4 II或者新大白、尼康24mm f/1.8或者新24mm-70mm等等諸多鏡頭，我們可以通過測試數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，最新的鏡頭不論佳能尼康，都對(duì)鏡頭的大光圈數(shù)據(jù)做了充分優(yōu)化，因此鏡頭普遍從最大光圈下就有出色的銳度，收縮光圈并不會(huì)帶來鏡頭的銳度暴增。因此在現(xiàn)在，大家可以放心使用大光圈了。
應(yīng)用：現(xiàn)代鏡頭其實(shí)可用范圍已經(jīng)大大加寬，大部分新鏡頭已經(jīng)從最大光圈到f/22甚至f/32都完全可用，風(fēng)光拍攝可以使用更小的光圈并不會(huì)對(duì)畫質(zhì)有太多影響，而人像拍攝也可以放心的用大光圈了。
另外一個(gè)問題，是小光圈下畫質(zhì)是否可用的問題，其實(shí)隨著高像素機(jī)器的普及，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)小光圈下鏡頭的衍射作用并不是那么明顯，而且新一代鏡頭，隨著光圈收縮畫質(zhì)的下降并不是特別嚴(yán)重，所以如果說對(duì)于老鏡頭來說f/16以下需要謹(jǐn)慎使用，那么新一代的鏡頭，就放心使用各檔光圈吧。
安全快門是焦距倒數(shù)？
與上一條一樣，這是一條同樣是流傳很久的理論，“在沒有防抖的鏡頭上，安全快門速度是焦距的倒數(shù)”，這是大家耳熟能詳?shù)囊痪湓?。不過在新時(shí)代里，這個(gè)安全快門法則其實(shí)發(fā)生了一定的變化，而且這條言論通常會(huì)延伸為很多誤區(qū)和對(duì)比，例如“比較300mm鏡頭，在多少秒還能端得住”，這種比較其實(shí)是不合理的。下面我們就來看一下安全快門是焦距倒數(shù)是怎么來的，現(xiàn)如今又有哪些不一樣。
·機(jī)身像素 高像素下機(jī)震成了防抖新難題
其實(shí)安全快門是焦距倒數(shù)本身并沒有什么理論計(jì)算做依托，是大家長期使用得到的一個(gè)使用概念，但是這個(gè)概念的使用相當(dāng)廣泛，很多廠商在宣傳鏡頭防抖效果是，都會(huì)使用多少檔防抖效果這個(gè)詞。
在數(shù)碼時(shí)代初期，包括到佳能5D2的時(shí)代，安全快門是焦距的倒數(shù)這個(gè)原則基本上都是成立的，但是打破這個(gè)原則的臨界點(diǎn)是2012年發(fā)布的尼康D800。從D800開始，大家忽然發(fā)現(xiàn)安全快門是焦距倒數(shù)似乎行不通了，隨后的索尼A7R，佳能5DS等機(jī)器也遇到了這個(gè)問題。當(dāng)像素提升到一定水平，這個(gè)使用概念就會(huì)發(fā)生變化，在高像素時(shí)代，安全快門在高像素機(jī)身上可以看作是鏡頭焦距的倒數(shù)乘以二。
其實(shí)這個(gè)理論發(fā)生變化的原因主要源自于機(jī)身快門震動(dòng)對(duì)于像素的影響。在按動(dòng)快門時(shí)，像素會(huì)或多或少的產(chǎn)生震動(dòng)，我們可以理解為相同時(shí)間下每個(gè)像素都會(huì)移動(dòng)相同的距離，當(dāng)移動(dòng)的范圍仍然讓成像位于這個(gè)像素點(diǎn)內(nèi)時(shí)，就不會(huì)發(fā)生模糊，否則就會(huì)模糊，很顯然，隨著像素提升，單個(gè)像素大小就會(huì)增加，當(dāng)像素超出了一定的移動(dòng)范圍時(shí)，我們就無法得到清晰的影像了。
·降低安全快門 靠防抖，更要靠機(jī)身防抖
在高像素時(shí)代，要想讓快門速度慢下來，還是需要防抖來實(shí)現(xiàn)。但是與現(xiàn)在不同的是，我們可以發(fā)現(xiàn)光學(xué)防抖目前已經(jīng)很成熟了，算是到了一定的瓶頸期，目前光學(xué)防抖普遍停留在4檔-5檔防抖效果，而且鏡頭防抖的局限是對(duì)于機(jī)身震動(dòng)難以消除，所以未來相機(jī)的防抖發(fā)展趨勢將會(huì)是機(jī)身防抖，而且機(jī)身防抖技術(shù)，還可以讓更多老鏡頭具有防抖效果。
現(xiàn)在看來，在沒有防抖的高像素機(jī)器上，普遍看來焦距倒數(shù)是拿不穩(wěn)的，我們需要更快的速度才能保證畫面的清晰。但是不管怎么說，安全快門并不安全，這只是一個(gè)相對(duì)的概念，如果我們需要穩(wěn)定的拍攝環(huán)境，高ISO或者大光圈或者三腳架，這三項(xiàng)才是正確的選擇。
·點(diǎn)測光要比全局測光更精準(zhǔn)？
下面一個(gè)問題是拍攝時(shí)的測光問題，拍攝時(shí)進(jìn)行測光，有些朋友總會(huì)把亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”拿出來說事，筆者也通常會(huì)聽到例如“拿點(diǎn)測光測一下高光，再測一下暗部，然后取中間值”這一些看似是“區(qū)域曝光法”的拍攝方法。區(qū)域曝光法是正確的，但是點(diǎn)測光真的這么神奇嗎？簡單的取中間值，或者使用某一點(diǎn)測光進(jìn)行拍攝，真的能替代補(bǔ)光效果嗎？
筆者想說的是，在數(shù)碼時(shí)代，其實(shí)“區(qū)域曝光法”已經(jīng)從拍攝方式上變成了后期指導(dǎo)思想，在拍攝上使用區(qū)域曝光法進(jìn)行測光并不準(zhǔn)確，大光比下點(diǎn)測光不一定一定比機(jī)身的全局測光更好。為了解釋清楚，我們把大光比環(huán)境分為兩類:
1、人像拍攝 點(diǎn)測光沒有那么神奇
大光比拍攝人像，基本上都會(huì)習(xí)慣性用點(diǎn)測光對(duì)準(zhǔn)面部進(jìn)行測光，這是沒有錯(cuò)的，但是筆者想說的是點(diǎn)測光沒有那么神奇，不是逆光拍攝使用點(diǎn)測光對(duì)人臉進(jìn)行測光就能保證準(zhǔn)確。逆光下，我們還是需要借助閃光燈、反光板等等的幫助，單純使用點(diǎn)測光就能拯救人像，是天方夜譚。
2、拍風(fēng)光是關(guān)鍵，善用亮部重點(diǎn)等功能
拍攝風(fēng)光時(shí)，一般使用點(diǎn)測光的目的很多時(shí)候是為了保證亮部不過曝，所以現(xiàn)在很多機(jī)器加入了全局測光下的亮部重點(diǎn)功能，拍攝的時(shí)候可以保證亮部區(qū)域不過曝，比起使用點(diǎn)測光進(jìn)行計(jì)算要準(zhǔn)確很多。
·善用曝光 點(diǎn)測光是輔助測光的手段
在之前膠片時(shí)代，我們通常使用點(diǎn)測光判斷畫面的具體曝光值，但是數(shù)碼時(shí)代，隨著全局測光的智能化，特別是測光像素的提升（最新一代D5/D500具有18萬像素的RGB測光系統(tǒng)），全局測光對(duì)于風(fēng)光拍攝的應(yīng)用性已經(jīng)越來越強(qiáng)。雖然測光仍然是攝影師最需要關(guān)注的話題，但是不可否認(rèn)的是對(duì)于現(xiàn)在新一代的數(shù)碼相機(jī)來說，測光的方法越來越多，點(diǎn)測光已經(jīng)不再是唯一的途徑。
·風(fēng)光拍攝一定要用低感光度？
在圈子里經(jīng)常能夠看到一句話，能用低感，就一定用低感。拋開拍攝話題不談，這句話說的意思是“使用低感光度可以盡可能的降低噪點(diǎn)，所以在可能的情況下盡可能使用低感光度”。對(duì)于日常拍攝來說，的確能使用低感就使用低感，但是在風(fēng)光拍攝時(shí)，我們就會(huì)遇到一個(gè)問題，是使用低感光度長時(shí)間曝光呢，還是使用高感減少曝光時(shí)間呢？
其實(shí)這個(gè)文章我們?cè)诤茉缰暗脑朦c(diǎn)測試中已經(jīng)給了大家答案：噪點(diǎn)是曝光時(shí)間和感光度雙重影響的結(jié)果，因此在極弱光環(huán)境下，在熱噪嚴(yán)重增加前，較低感光度加適中曝光比長時(shí)間曝光低感光度或者高感光度短曝光噪點(diǎn)都少。
參考文章：《用事實(shí)說話 七項(xiàng)測試揭示相機(jī)噪點(diǎn)的秘密》
那么回歸我們的話題，風(fēng)光拍攝到底該不該用更高的ISO？答案其實(shí)蠻廢話的：目前相機(jī)的控噪已經(jīng)遠(yuǎn)好于最初的數(shù)碼相機(jī)，特別是背照式CMOS的應(yīng)用，即便是3000萬以上像素的全畫幅單反，控噪性能也好于之前的不少低像素機(jī)型，所以現(xiàn)在對(duì)于風(fēng)光照片來說，噪點(diǎn)已經(jīng)不是考慮的第一要義，能用低感就用低感自然就不成立了。
例如以星空攝影題材來說，除非是打算拍星軌，不然我們需要更高的ISO來盡可能的縮短曝光時(shí)間，好讓星星定住，時(shí)間長就會(huì)被拉成線。但是有些朋友會(huì)糾結(jié)ISO和時(shí)間的選擇，其實(shí)對(duì)于大部分機(jī)器，就是D810、5DS這一類高像素機(jī)器，在ISO 3200以下拍攝星空也是完全沒問題的，所以完全不必糾結(jié)高感光度的問題。
·定焦鏡頭一定完勝變焦？
這個(gè)問題看上去也是一個(gè)非常正確的話題：“定焦頭一定比變焦頭畫質(zhì)好”，而且可以延伸出很多命題，例如拍照一定要用定焦，使用定焦可以提升拍攝水平，定焦頭畫質(zhì)一定比變焦頭好。首先可以肯定的是，定焦頭可以做更大的光圈和更小的體積，這的確是變焦頭難以實(shí)現(xiàn)的，但是真要是說定焦鏡頭一定比變焦頭好，那么并不完全正確，要說定焦萬能論，更是不靠譜的。
·新鏡頭 變焦鏡頭素質(zhì)上不輸定焦
對(duì)于定焦頭來說，有兩個(gè)需要追求的：一個(gè)是更大的光圈；一個(gè)是更小的體積。在經(jīng)典結(jié)構(gòu)盛行的設(shè)計(jì)時(shí)期，定焦頭的畫質(zhì)優(yōu)勢是得天獨(dú)厚的，基本上所有的定焦頭畫質(zhì)都要好于同焦段的變焦鏡頭，但是隨著光學(xué)玻璃鑄造研磨技術(shù)的提升，大量非球面鏡、特殊鏡片被應(yīng)用于對(duì)于體積重量要求不那么嚴(yán)格的變焦鏡頭上，所以說，目前很多變焦鏡頭的鏡頭素質(zhì)已經(jīng)相當(dāng)驚艷，例如尼康14-24mm或者佳能24-70mm f/2.8二代，在同焦段下銳度并不輸給很多定焦鏡頭。
·使用上 變焦鏡頭具有不可或缺的優(yōu)勢
有很多人會(huì)強(qiáng)調(diào)使用定焦鏡頭的優(yōu)越性，不錯(cuò)使用定焦鏡頭會(huì)在創(chuàng)作拍攝上獲得更多的便利性，使用同焦段拍攝更有助于進(jìn)行思考和構(gòu)圖，但是變焦鏡頭的方便之處也是不容忽視的。所以很多朋友一直被灌輸定焦鏡頭一定好于變焦鏡頭的觀念，其實(shí)并不完全正確。
不論是變焦鏡頭還是定焦鏡頭，都沒有絕對(duì)的優(yōu)越性，合理使用各類鏡頭才是最為重要的。不管是什么人，說定焦鏡頭勝過變焦鏡頭或者過分吹捧都是不對(duì)的。
·鏡頭口徑越大畫質(zhì)越好？
另外一個(gè)話題叫做，鏡頭口徑越大，畫質(zhì)越好（當(dāng)然是相同類型鏡頭）。在很長一段時(shí)間內(nèi)，這個(gè)觀點(diǎn)一直是非常準(zhǔn)確的，而且肯定的是光圈越大、口徑越大、相對(duì)畫質(zhì)越好，那么在如今這個(gè)理論是否還成立呢？
這里說的口徑，是鏡頭的濾鏡口徑，也就是鏡頭的前鏡組開口尺寸，按照一般的理解，更大的口徑可以讓鏡頭的邊緣畫質(zhì)更加出色。這個(gè)在廣角鏡頭中仍然體現(xiàn)的很明顯，大尺寸的燈泡頭可以獲得更好的畫質(zhì)，那么在更為常見焦段中，是否真的是口徑越大畫質(zhì)就越好呢？
我們知道加大口徑有一個(gè)最主要的用途就是增加進(jìn)光量，但是進(jìn)光量不一定是通光量，我們知道例如螢石鏡片、特殊鏡片都結(jié)構(gòu)，都會(huì)影響光線的通過率，所以復(fù)雜結(jié)構(gòu)越多，實(shí)際的通光量越小，因此越是復(fù)雜結(jié)構(gòu)的鏡頭，必須要將開口做大。所以隨著設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化，鏡頭口徑有時(shí)候是不得已而做大而不是為了提升畫質(zhì)而做大。
使用了更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，主要并不是提升銳度，而是為了校正色散、慧差和改善大光圈畫質(zhì)，而對(duì)于常規(guī)焦段的鏡頭，越是簡單的光學(xué)設(shè)計(jì)，通常銳度越高，所以對(duì)于非大光圈類鏡頭，其實(shí)口徑大一圈或者小一圈帶來的中心銳度差異并不會(huì)太多，而邊緣差異，則更多要看鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)水平，而并非鏡頭口徑。
所以，那些依靠鏡頭口徑來判斷鏡頭成像好壞的說法是站不住腳的，鏡頭素質(zhì)是全面的因素，而鏡頭的前鏡組口徑一般只影響進(jìn)光量和邊緣畫質(zhì)，對(duì)于實(shí)際的鏡頭畫質(zhì)影響并不大。
用三腳架一定要關(guān)閉防抖？
最后筆者要和大家聊的話題，是防抖的話題。有一句非常常說的話，使用三腳架時(shí)，應(yīng)該關(guān)閉鏡頭防抖，從而獲得更好的畫質(zhì)。那么這句話一定對(duì)嗎？在現(xiàn)在這句話還依然成立嗎？
這條理論，對(duì)于很多老鏡頭，特別是04年以前的鏡頭有非常大的價(jià)值，因?yàn)樵诜蓝对O(shè)計(jì)之初，對(duì)于使用者來說拍的到要遠(yuǎn)大于拍得好，因此很多鏡頭的防抖功能都比較粗糙，雖然有防抖效果，但是對(duì)畫質(zhì)都會(huì)有一定的下降，副廠鏡頭更是有這種特點(diǎn)，所以在使用三腳架之后，需要關(guān)閉防抖，這樣可以獲得很大的畫質(zhì)提升。
但是隨著防抖技術(shù)的更新，大概在05年之后（副廠鏡頭大概10年之后），各家的防抖技術(shù)都有了不錯(cuò)的進(jìn)步，特別是高像素時(shí)代的到來，畫質(zhì)的下降變得更加顯而易見，因此這時(shí)候防抖技術(shù)更多就是為畫質(zhì)而服務(wù)，對(duì)于很多長焦鏡頭來說，還有專門的三腳架模式，因此對(duì)于大家普遍使用的鏡頭來說，不管是新一代的大三元，或者是套機(jī)鏡頭，防抖性能對(duì)畫質(zhì)的影響都非常小了，使用三腳架時(shí)，再也不擔(dān)心忘記關(guān)防抖了。
·總結(jié)
對(duì)于今天的文章，看上去有一點(diǎn)雞蛋里挑骨頭，但是都是針對(duì)一些經(jīng)常被談?wù)撈鸬脑掝}而討論的。有些問題雖然本身并沒有錯(cuò)，但是經(jīng)過一些演繹和推導(dǎo)就會(huì)得出不合乎使用的偽命題，而且所謂的“攝影常識(shí)”和“攝影法則”本身就是靈活的，不可以一概而論。更好的理解這些常識(shí)和習(xí)慣，才能讓我們的拍攝更加輕松自如。
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