在中國傳統(tǒng)繪畫中題材中，

荷花是一個大類！

無論是其外部形態(tài)還是內涵寓意，

都十分符合我們這個民族的精神要義。

古往今來，幾乎所有的繪畫名家都喜歡畫荷花。

雖然他們筆下的荷花的面貌各異，

但從使用的表現(xiàn)技法來看，

無非是雙鉤填色，

意筆直抒及沒骨三種。

張大千喜歡用雙鉤填色來表現(xiàn)荷花的嬌艷之姿。

齊白石喜歡用大筆著色來展現(xiàn)荷花的妖嬈之態(tài)。

吳胡帆喜歡用沒骨之法來表現(xiàn)荷花的豐腴之貌，

三者各有千秋，同樣精彩！

本文為朋友們提供一組

白描雙鉤與意筆的畫法步驟，

僅供參考，周末有時間可以嘗試一下！

【白描荷花花頭的畫法】

要點提示：中鋒用筆

開放的荷花花瓣向四外張開，

花心處綠色蓮蓬即是雌蕊，

呈白色絲狀的則是雄蕊。

用白描雙勾畫法，淡墨勾輪廓，

瓣尖略重更顯靈動。

花苞：

調重墨，自上而下勾畫輪廓，起筆實落筆虛。

換用淡墨完成后方花瓣，使前后層次清晰。

筆尖接著蘸些重墨，

中側鋒向下繪挺直的墨線作花梗。

最后，蘸濃墨在梗莖上添畫小刺即可。

初開形態(tài)：

選用淡墨，筆尖略重繪花瓣輪廓，形似“米?！薄?/p>

完成其周圍花瓣的繪制，

注意表現(xiàn)出前后的遮擋關系。

繪制右側的花瓣，力求以簡煉的筆墨體現(xiàn)其立體感。

完善花頭的花瓣層次。

注意初開花頭的花瓣仍略顯緊密。

調淡墨，筆尖蘸重墨側鋒繪花梗，收筆留飛白。

最后蘸取濃墨，點畫疏密有致的小刺。

全開形態(tài)：

調重墨，以流暢自如的曲線表現(xiàn)花瓣、花心。

以“一點一線”的組合方式描繪花蕊。

換用稍淡的墨勾畫近處的花瓣，瓣尖處出鋒。

注意外側完全開放的花瓣墨色應最淡。

最后，以淡墨畫梗，濃墨點刺。

【意筆荷花花頭的畫法】

要點提示：筆含水色充分且有變化，

花苞：

蘸清墨，筆鋒蘸曙紅。向下按壓筆頭繪花苞，呈“水滴”狀。

緊接著布畫其旁邊另一片較小的花瓣，兩者呈依附之勢。

用淡墨筆尖略重向下繪梗，墨線實起虛收。

蘸濃墨點花刺，分布應有聚有散。

初開形態(tài)：

調淡曙紅，分左右兩筆繪制花瓣，

銜接處留白，體現(xiàn)其飽滿之勢。

添畫與其視角在同一位置的花瓣，

形狀要有所變化。

繪制側面的花瓣，呈現(xiàn)較為松散的開放程度。

側面的花瓣較長，瓣尖出鋒。

整體應呈內緊外松的狀態(tài)。

蘸略重的曙紅，自上而下描繪輪廓，

線條切莫一貫到底。

最后，用淡墨畫花梗，濃墨點花刺。

全開狀態(tài)：

調和曙紅和白粉，筆尖蘸曙紅，

側鋒掃畫外側花瓣。

首先，以筆鋒勾外輪廓。

其次，蘸濃墨繪花心。

無須換筆，在花心處添畫蕊絲。

換用淡墨，筆尖略重。中側鋒兼用向下繪花梗，

墨線略有轉折。再蘸濃墨點畫花刺。

最后，取用藤黃染畫在花心處做花藥。

【葉子的畫法】

要點說明：把握形態(tài)特征，墨色運用整中有變

荷花葉畫法多樣，不拘一格。

葉片姿態(tài)，與荷花俯仰關系，筆墨運用是關鍵

卷葉狀態(tài)：

調淡墨，筆尖蘸重墨，左右兩筆繪荷葉，墨線多轉折。再蘸濃墨畫在銜接處。

緊接著在葉片上繪制脈絡，

行筆略帶“行草”筆意。

在側面繪制勻直挺勁的墨線作葉梗。

最后，再添畫花刺。

正面狀態(tài)：

取大號狼毫筆，分別取用不同濃淡的墨色，側筆鋒繪制正面呈“近圓形”的葉片。

調和重墨，以筆鋒在葉面上繪制脈絡紋理，且呈向外發(fā)散狀。

側面狀態(tài)：

調淡墨，略重勾“扇骨”狀葉脈后，再添畫些細節(jié)。

重墨鋪畫兩側的葉片，要把握近大遠小的關系。

選用比重墨稍淡的墨色，

為遠處部分的葉片上色。

最后，用重墨畫梗、濃墨點畫花刺。

背面狀態(tài)：

近處重、遠處淡，以筆鋒繪制蜿蜒曲折且長勢向下的葉脈。

筆頭蘸取不同濃淡的墨，

以捻筆的方式繪制外側葉片。

最后，調淡墨，筆尖略重繪葉梗，

再以濃墨點花刺。

如果喜歡，還可以在葉背處上些顏色，

用色宜淡不宜濃，水分不宜多。