三彎腿是我國傳統(tǒng)家具造型的典型式樣之一，展現(xiàn)了明清家具經(jīng)典的造型美，成為明清家具的一大亮點(diǎn)，在明清家具美學(xué)體系上占據(jù)重要的藝術(shù)價(jià)值。
何謂“三彎腿”
三彎腿，又稱外翻馬蹄腿，整個(gè)腳型成S形彎曲，由腿部從束腰處向外膨出，然后再向內(nèi)收，收到下端，又向外兜轉(zhuǎn)，形成三道彎，以形取名為“三彎腿”。
（三彎腿圓香幾的結(jié)構(gòu)圖解）
根據(jù)歷史文獻(xiàn)記載：“西晉時(shí)期盛行曲形憑幾，有‘曲幾三足……以丹漆之?！湫伪鈭@呈二足條狀；下有三高足，足端向外移，仿獸腿形，其功能與椅子的靠背，供坐臥扶靠用?！币虼丝梢缘弥覈钤绲娜龔澩鹊碾r形出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期。
經(jīng)過不斷的發(fā)展與完善，到了明清時(shí)期，我國三彎腿制作工藝臻于成熟。將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。
三彎腿的足部，大都有裝飾，常常加有托泥，這和西方腿形的完全擴(kuò)張態(tài)勢(shì)不同，裹腳棖和托泥的運(yùn)用束縛了原有腿形的外捺，更顯家具的力度。
“三彎腿”造型的高矮之分
明清家具中的三彎腿可分為高型和矮型兩種，兩種腳型各有特色。
1、高型三彎腿：常見于香幾等高型輕型家具中，如香幾的高型三彎腿，剛?cè)岵?jì)，通過考究的彎向、比例、細(xì)長與末端擴(kuò)大成粗壯的馬蹄，在細(xì)節(jié)上顯示了它的無窮內(nèi)勁；其腿彎又與橫向S型壺門牙板一氣呵成，極其流暢、圓滑；高型三彎腿的外翻部分是整個(gè)腳型中的點(diǎn)睛之處，常使用的裝飾圖案有外翻如意云頭足，足端雕卷葉紋或卷草紋，卷云紋，或足端上翻雕鏤空花葉，一般足下端承圓珠，落在幾座或者托泥上，極盡裝飾美。
清乾隆 紫檀高束腰蕉葉云蝠紋三彎腿帶托泥香幾（成對(duì)）：此對(duì)香幾原為恭王府舊物，上世紀(jì)初經(jīng)日本山中商會(huì)流出海外。香幾幾面為方形，面下帶掛沿，鏟地浮雕寶珠紋。方瓶式高束腰，雕有肥厚的蕉葉紋、瓜棱和寶珠紋，造型傳神逼真。披肩處的雕飾遒勁細(xì)膩，有石雕之韻。四面牙子上雕刻云蝠紋，取其形似，刀法圓深柔婉、形態(tài)活潑。牙子與腿圓角相接，挖缺做三彎腿曲線流暢，外翻如意云頭足，下承托泥，裝龜腳。此對(duì)香幾體態(tài)流暢，優(yōu)雅委婉，比例完美，是典型的乾隆時(shí)期宮廷家具。
2、矮型三彎腿：常見于床榻等承重型家具中，以其大彎度顯示其外柔內(nèi)剛；同時(shí)也常出現(xiàn)在炕桌、炕桌家具中。矮型三彎腿在足端一般為內(nèi)翻，以內(nèi)翻云紋馬蹄為常見，從力學(xué)角度來看，這種造型也十分利于床榻等重型家具的承重。從三彎腿匠心獨(dú)運(yùn)的線性設(shè)計(jì)來看，明清家具不僅僅是造型上風(fēng)格獨(dú)特，哪怕是腿子的線性變化也充分考慮到了造型結(jié)構(gòu)的科學(xué)性，是形式和功能的完美結(jié)合。
明 黃花梨有束腰三彎腿卷草紋炕桌：此炕桌造型及雕飾均為明式，比例優(yōu)美纖秀。冰盤沿下接束腰，牙板上雕飾卷草紋，為晚明流行的家具裝飾題材。牙腿相交之處，浮雕對(duì)稱的如意云紋，三彎腿足部做成如意云紋狀，與肩部紋飾遙相呼應(yīng)。
“三彎腿”的首選材料——黃花梨
由于三彎腿彎曲度比較大，對(duì)木材的要求甚高，而黃花梨木性穩(wěn)定，不變形、不易開裂、不彎曲，有一定的韌性，非常適合制作三彎腿，其他木材則較難勝任。另外，紫檀也十分適合制作三彎腿，紫檀成器后不上漆、不變形，不易朽，經(jīng)長期自然氧化成凝重的降黑色澤，可世代相傳。明代起即被皇家視為美才，入清后朝廷將紫檀列為宮廷家具制品的首選用材，意欲獨(dú)占。
黃花梨、紫檀性堅(jiān)質(zhì)密。經(jīng)長期使用器具表面會(huì)自然產(chǎn)生酷似角質(zhì)的潤澤外層，即“色漿”。被公認(rèn)為世界上最高貴的家具和木雕用材。
明 黃花梨有束腰帶矮老三彎腿炕桌：此炕桌桌面攢框鑲面芯板，起攔水線，冰盤沿打漥，高束腰加矮老，壸門式牙板與腿足沿邊造生動(dòng)的卷草紋曲線，三彎腿，外翻馬蹄足，底端支以方足?？蛔肋x料精美，造型古樸，線條有力，實(shí)為佳作。
[結(jié)語] 明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用，尤其三彎腿線腳的走勢(shì)，能夠產(chǎn)生極富動(dòng)感的韻律，散發(fā)富于流動(dòng)感的美妙韻律，悠揚(yáng)飄蕩，令人回味不已，更體現(xiàn)了我國歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時(shí)代的意義。
如何鑒別清式家具
如何鑒別清式家具，中國傳統(tǒng)家具工藝發(fā)展到清朝的雍正、乾隆時(shí)期，形成了有別于明式家具的又一個(gè)流派：清式家具。清朝經(jīng)歷康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)期，在我國社會(huì)文化上出現(xiàn)了一味追求富麗華貴、繁縟雕琢的奢靡頹廢風(fēng)氣。這時(shí)正值“廣式家具”盛行，加上滿清宮內(nèi)院對(duì)奢靡揮霍風(fēng)氣的跟風(fēng)追隨和提倡，清代中葉以后，家具大多以造型厚重、形體龐大、裝飾繁瑣而風(fēng)靡一時(shí)。這種家具在形式和格調(diào)上與傳統(tǒng)家具的樸素大方、典雅內(nèi)斂的風(fēng)格大相徑庭甚至格格不入，形成強(qiáng)烈對(duì)照，故在我國家具史上稱之為“清式”家具。
1、看銅活件，老家具的銅活件如果是原配的，應(yīng)該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等，有些材質(zhì)較好的家具還會(huì)選[2]用白銅打造，時(shí)間長了會(huì)泛出幽幽的銀光，令人遐思。有些銅活件上會(huì)鏨出各種圖案，有動(dòng)物、花卉、吉祥字符等，工藝之精，是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上，還可以分辨出地域風(fēng)情和時(shí)代風(fēng)尚，從而獲得珍貴的人文資訊。還有些銅活件時(shí)間太久，雖然沒有包漿，卻會(huì)留下銹蝕的痕跡，泛出點(diǎn)點(diǎn)綠銹，或者表面上像腐蝕版畫的版子那樣高低不平，這些都是鑒別老家具真?zhèn)蔚年P(guān)鍵之一。
2、要注意是否有翻修痕跡，有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈會(huì)留下密密麻麻的釘眼，這種椅子就是老的。有些藤面椅子，原來的藤面爛掉了，會(huì)留下穿藤的眼子，翻過來就可以看到。雕刻方方面也值得注意，從風(fēng)格和雕刻水平上考察。過去家具制作時(shí)在工時(shí)上放得比較寬，工匠的心態(tài)也相當(dāng)平靜，精雕細(xì)刻，圓潤自然。而如今新仿的家具，為了降低成本，往往趕時(shí)間，在雕刻上就會(huì)露馬腳，在中式家具中，圓不夠順暢，方不夠堅(jiān)挺，西洋家具的邊框花飾還會(huì)出現(xiàn)偷工減料的情況。
3、要看包漿是否自然。明清古典家具一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿，新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來了。明清古典家具木紋也需要特別注意，有些家具表面會(huì)出現(xiàn)高低不平的木紋，但要看仔細(xì)了，是否用鋼絲刷硬擦出來的，是否與原有的木紋對(duì)得起來，硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。
4、看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時(shí)間長了就會(huì)出現(xiàn)這種情況。家具的底板和抽屜板也是需要注意，比如老的桌子和悶戶柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對(duì)沒有火氣。再則看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。還有一點(diǎn)很重要，看明榫，過去的榫眼都是方的，鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的，就說明機(jī)器加工的，肯定是新仿的。
