沈周《廬山高圖》，紙本設(shè)色，臺北故宮博物院藏
沈周，一個中國15世紀(jì)最偉大的名字，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。他開創(chuàng)“吳門畫派”，取代“院體”與“浙派”在畫壇的地位，將明代繪畫推向了高峰。
沈周，明代杰出的書畫家。沈周在畫壇的地位顯赫，是繪畫藝術(shù)上的集大成者，對后世的影響深遠(yuǎn)。他師法古人，師古卻不泥古，通過對其用筆由“細(xì)沈”到“粗沈”的改變，逐步探索出了自己獨特的畫風(fēng)。
吳門畫派拓荒者
吳門畫派是中國繪畫史中一個具有重要歷史地位的畫派，其影響之大、人數(shù)之多是任何畫派都不可比擬的?？傮w可以概括為：內(nèi)容上以水墨山水為主，形式上則表現(xiàn)為嫻熟的技法以及詩、書、畫、印的完美組合。
沈周《仿大癡山水圖》，紙本設(shè)色，上海博物館藏
這個畫派帶有鮮明的蘇州地域特征，基本構(gòu)成了明清三百年來繪畫發(fā)展的主旋律。而沈周便是吳門畫派最為重要的拓荒者。
沈周，出生于蘇州城中一個極富藝術(shù)氣息的家庭里，沈氏家族都具備極高的藝術(shù)素養(yǎng)。他們都精于詩詞、擅長繪畫。沈周的曾祖父沈良精通書畫鑒賞，與元四家之一的王蒙是摯交。祖父沈澄也愛好收藏，樂于結(jié)交文人、畫友。
祖父育有兩子，即沈周的伯父和父親。兄弟二人的文藝修養(yǎng)極高，受業(yè)于當(dāng)時著名的文人。在這樣具有濃厚藝術(shù)氛圍的家中成長起來的沈周，從小就對藝術(shù)有著非一般的敏感，再加上天資聰慧，為他今后的藝術(shù)道路打下了堅實的基礎(chǔ)。
除了家庭對沈周藝術(shù)造詣的熏陶，他還自身勤奮好學(xué)、謙虛求教。沈周在繪畫上較為人知的師長則有杜瓊、謝晉與劉王玉三人。老師的教導(dǎo)為他的繪畫之路打下了堅實的基礎(chǔ)，使他受益終身。
沈周真正潛心作畫是在33歲師從杜瓊之后，因為沈周幾次背臨杜瓊的畫作，被杜瓊偶然發(fā)現(xiàn)了他的書畫天賦，欣然收下了這位青年學(xué)子。書法方面，沈周學(xué)習(xí)黃庭堅，神韻絕俗、骨力兼?zhèn)洹?/p>
然而，一味地學(xué)習(xí)古人，即使畫得再像、再好，也終究不是自己的作品。想要成為一名偉大的畫家，只懂得臨摹是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在有了一定積累后，沈周不再局限文人畫的傳統(tǒng)。他開始學(xué)遍諸家，并且取其精華。
沈周的謙虛好學(xué)在書畫界也是出了名的。即使獲得了很高的聲譽，他還是不斷地學(xué)習(xí)與探索，堅持臨仿古人佳作。
沈周所描繪的景象大都是蘇州一帶的景象。蘇州地位良好，文化也相對發(fā)達，到元代更以文人、畫家云集而著稱。所謂“天時、地利、人和”，沈周可謂是占盡優(yōu)勢。
沈周性喜游覽，不過他的足跡大致沒有超出江浙的范圍。他最留戀的還是蘇州本地的山川園林、虎丘、石湖等，他的山水畫大多來自于生活的實踐。
也正因種種因素的影響，從沈周開始，吳門畫派開始逐漸取代了“院體”與“浙派”在畫壇的地位?！皡情T四家”以灑脫、明凈的畫風(fēng)，抒發(fā)出了自己的豪情，彰顯個性。
幸福的小日子
家庭生活對于藝術(shù)家來說，其影響是十分關(guān)鍵的。十八歲的沈周飽讀詩書，娶了常熟富商的千金，二人門當(dāng)戶對、夫唱婦隨。幾十年的婚姻生活，兩人都十分默契。妻子是一位賢良淑德的大家閨秀，對沈周及其家人的照顧都十分地?zé)o微不至。
不僅婚姻生活幸福美滿，沈周的人品也深受人們的稱贊。他不僅畫好，人品也好。平日愛廣交朋友，朋友有難也愿意鼎力相助。他十分孝順，無論是對父母，還是對兄弟。更可貴的是，他不僅對家人好，對百姓也好。
百姓們向他求畫，只要是發(fā)自真心喜愛他作品的人，他一概不拒絕，都認(rèn)真繪制后贈與他們。沈周活到了83歲高齡，他用親身行動力證，即使不走科舉仕途，同樣也能獲得顯赫的名譽。
沈周在其75歲時有這樣的一番感慨，意思大體是說：很多畫家效法宋元，卻不得要領(lǐng)。其實，個中奧妙就蘊藏在天然之中，下筆之前，凝心定神，排除一切雜念；意在筆先，匯出主體的精神，從形似“升華”為“神似”。
從沈周的身上，不難看出他在書畫方面的才情和勤奮，更重要的是作為藝術(shù)家的品德。吳門畫派包括了沈周在內(nèi)的藝術(shù)家們，十分恪守心性與繪畫的統(tǒng)一，他們注重“人品”、“文品”與畫品的統(tǒng)一。
沈周的“文”采
家學(xué)淵源深厚的沈周不僅是一位畫家，也是一位詩人。沈周最具特色的詩作通常是他的題畫詩，題畫詩通常是書寫在中國畫的空白處，用以配合畫面、抒發(fā)心意。題畫詩與書畫的巧妙結(jié)合，也形成了一種獨特的形式美感。
經(jīng)過沈周的嘗試，題畫詩的表現(xiàn)范圍大大擴展了，上至天文地理，下至花鳥魚蟲，都成了他的表現(xiàn)對象。在題畫詩的內(nèi)容與情感上，沈周也做了不少嘗試，所傾注的情感更為豐富，既有對美好景物的留戀，也有對百姓生活的關(guān)切，有好友閑暇聚會時的歡樂，也有對死亡離別的恐懼。
除了抒發(fā)內(nèi)心情感的題畫詩，沈周還有一類主題專門針對忠孝節(jié)義的說教，這一類詩作具有極深的思想內(nèi)涵與時代痕跡，他恪守儒家道德理念，對封建禮教和程朱理學(xué)的贊頌是發(fā)自內(nèi)心的。
“細(xì)沈”到“粗沈”
沈周畫山水、花鳥，也能畫人物，而以山水、花鳥的成就最為突出。所做山水畫，有的山巒疊翠、氣勢宏偉；有的閑情逸趣、風(fēng)光錦繡，他的繪畫更強調(diào)精神與意境。
沈周的繪畫可分為“粗筆”和“細(xì)筆”兩種，通常較好區(qū)分，成熟期典型的粗放作品，即“粗沈”；相對精細(xì)工整的風(fēng)格即“細(xì)沈”。
沈周早期追隨的對象是王蒙，而且他的老師謝晉、杜瓊等人也以王蒙細(xì)密幽深的風(fēng)格作畫。所以早期，沈周的繪畫風(fēng)格也受到重要的影響，這種幽深精密的風(fēng)格為他筑起了“細(xì)沈”的基礎(chǔ)。
有了一定的積累，走到一定的高度之后，沈周開始學(xué)遍諸家，通過對宋代以及當(dāng)代繪畫的鉆研，沈周中年變法，畫幅尺寸也逐漸變大，筆墨也開始疏放。細(xì)致精工的“細(xì)沈”逐漸趨向于粗枝大葉、草草而成的“粗沈”。
早年繼承和學(xué)習(xí)董、巨、元四家畫風(fēng)，中年變法，形成了自己煥發(fā)生機、天真爛漫的畫風(fēng)。但是他不變的文人氣質(zhì)也令他的繪畫無論在各個時期都散發(fā)著魅力。
沈周對山水畫的影響無論從繪畫形式還是詩作，對于后世的影響是系統(tǒng)而全面的。作為一名藝術(shù)家，沈周的文化內(nèi)涵發(fā)揮了非凡的魅力；而作為一名文人，他的繪畫無疑是為他的詩作增光添彩的。可見，藝術(shù)與文化始終是同源的，一個成功的藝術(shù)家，一定是內(nèi)外兼修、藝文并重。
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[編輯、文/李姍]
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