“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背.....?！边@個是東漢蔡邕在其《九勢》中所論述的述運筆規(guī)則。強調(diào)了“勢”的重要性是。

《熹平石經(jīng)》

寫字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。那作為一個書者該如何才能使自己的字有勢？其實只要你在臨帖的時候仔細(xì)觀察還是可以看出端倪的。有人總結(jié)出這幾個基本的。如果遵循了這幾點，勢自然生矣！

一，讓字傾斜，避免平正

已有的幾種書體中，草書、行書的勢能應(yīng)當(dāng)最強，小篆是靜態(tài)的書體，勢能最弱?？瑫m然也是屬于靜態(tài)書體，但是楷書卻可以寫的飛動有勢，并不呆板。比如說：

道

請看這個“道”字，作者在行筆時迅速，使得線條極具有彈性，點畫呼應(yīng)緊密，極為生動、活潑，硬是把楷書寫出了行書的味道。另外再看這個“顏”字。

顏

照片上的這個“顏”字，采用了傾斜，弧線，速度，顧盼四種手法，使本來平正的字，變得生動而有氣勢。這也是顏真卿善用弧線造勢，也是顏體楷書的一大看點。

二、加強點畫的呼應(yīng)

節(jié)選自《苕溪詩》

圖中的“心”字——三點有呼應(yīng)有度，三者雖然有隔有連，但是整體上依舊存在著右上角和左下角的勢。

三、加快書寫速度（點畫飛動）

書法史上小楷代表作之一的《靈飛經(jīng)》通篇的筆勢呼應(yīng)特別緊密，且看其中的這個“奉”字。作者在寫這個“奉”字的橫畫時行筆速度很快，尤其是在起筆時最為明顯，三個橫畫之間的承接連貫，行氣暢達(dá)。這無疑增加了改字的動勢。

奉

四、增加線條的曲度

王鐸作為明末清初的書法家，其作品歷來受人喜歡。其作品，尤其是行草書很是喜歡左右扭動，制造搖擺之勢，產(chǎn)生強烈的動蕩感。

圖中“王鐸”二字，還有“亭寇驚”三字，字形擺動幅度之大，用東倒西歪形容毫不夸張。除此之外，每一個字的扭曲度是非常大的。這也起增勢的作用。且在字與字上下連接上，采用了更復(fù)雜的多種手法組合，既有一順邊連接，也有左右擺動連接，還有字形寬窄、長短、粗細(xì)等各種變化，極大豐富了字勢的形態(tài)和變化。