水彩畫(huà)，為什么稱(chēng)之為水彩畫(huà)，是因?yàn)樗仕囆g(shù)的豐富性特征和獨(dú)立性特征是探索與提高水彩藝術(shù)品質(zhì)的關(guān)鍵，它如同一種語(yǔ)言詮釋創(chuàng)作者的內(nèi)心所要表達(dá)的感受。另外它作畫(huà)的特殊性是其他畫(huà)種不能夠比擬的，它之所以被人稱(chēng)為水彩畫(huà)，就是因?yàn)樗淖鳟?huà)原料是水和油彩相吻合，與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)呈現(xiàn)的形式比較干，色彩較鮮明！而水彩畫(huà)則是水為媒，加之色彩有水又有彩，來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，更輕柔更飄渺，就如功夫一個(gè)是蒼勁有力的拳擊，一個(gè)是無(wú)影無(wú)形的太極。
與國(guó)畫(huà)、油畫(huà)相比較，則國(guó)畫(huà)有水但是色彩稍弱一些，油畫(huà)有色彩但是沒(méi)有水，水彩畫(huà)結(jié)合了國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，以鮮明的藝術(shù)特征和審美標(biāo)準(zhǔn)，形成當(dāng)代水彩走向深化的標(biāo)志，更是人類(lèi)精神生活不可或缺的意義。中國(guó)曾經(jīng)有一位偉大的畫(huà)家說(shuō)過(guò)“水彩其特點(diǎn)就是在水和彩。如果沒(méi)有水，水彩畫(huà)比不上油畫(huà)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力強(qiáng)，如果沒(méi)有色彩鮮明，那么和水墨畫(huà)相比的神韻又顯遜色，但它的妙在于水與彩的結(jié)合”。
從這個(gè)意義出發(fā)，畫(huà)種的本體語(yǔ)言是由材質(zhì)決定的，而材質(zhì)又決定了技法。它是畫(huà)家心靈的延伸也是作品最終表達(dá)的藝術(shù)形式。所以它具有特殊性。從廣泛意義上講，凡以水為媒的水性顏料作畫(huà)的都可以看作水彩畫(huà)。水彩這一畫(huà)種脫胎于歐洲中世紀(jì)手抄本的彩色插圖，早期并不為人們所認(rèn)識(shí)，被看作是一種既缺少油畫(huà)所有的美學(xué)價(jià)值，又缺少版畫(huà)那樣經(jīng)濟(jì)的繪畫(huà)末技，當(dāng)它完全擺脫其他繪畫(huà)的影子充分發(fā)揮自己的個(gè)性時(shí)，才真正顯示了其強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)魅力。獲得了獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。
眾所周知學(xué)習(xí)水彩畫(huà)，最難掌握的就是水分的處理。如果水分太多，又會(huì)使畫(huà)面濕暈的一塌糊涂，而如果水分不足，那么畫(huà)面干的就了無(wú)生趣。所以有不少學(xué)習(xí)者都讓水分這種作畫(huà)技巧嚇跑了，不敢嘗試并且心灰意冷了。另一些學(xué)習(xí)者則依靠?jī)e幸心理去學(xué)習(xí)，沒(méi)有用正確的方法去解決，以為畫(huà)多了，說(shuō)不定哪張水分運(yùn)用的好，就成為一張好的作品。害怕學(xué)習(xí)和僥幸心理都是不可取的，應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。水彩畫(huà)必須要有水，水的作用就是稀釋顏料，有銜接，沖洗，濕潤(rùn)之功能，能讓畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)之美，就想畫(huà)面在運(yùn)動(dòng)一樣，通過(guò)使用水分這種技巧，顏色會(huì)變得輕柔，飄渺，只有分三次疊色才能畫(huà)出物體的明暗，水分需要?jiǎng)?chuàng)作者掌握用水量，行筆的快慢，顏色亮暗，只有這樣就會(huì)發(fā)現(xiàn)水彩畫(huà)的妙處所在。
水彩本身就是透明顏料，因此很容易做出透明效果。因?yàn)樗暑伭系耐该魈匦?，您需要先上淺色后再上重色，這樣更容易保持畫(huà)面的透氣性。而水粉顏料本身就是不透明顏料，用它做透明效果有兩個(gè)方法，其一就是多加水，用畫(huà)水彩的方法畫(huà)，其二則是利用對(duì)比關(guān)系營(yíng)造透明感。您可以在重色或暗部加重用色，在淺色或亮部是用點(diǎn)高光的方法，通過(guò)視覺(jué)對(duì)比產(chǎn)生透明感。但為了保持畫(huà)面的透明感，建議不要在水粉顏料中多用白色和黑色，因?yàn)檫@兩種顏色的粉質(zhì)是最多的，白色可以用，但盡量不要大面積摻和在調(diào)色中，否則會(huì)造成粉粉的，不透氣的感覺(jué)。
如需用重色，可以選擇用較透明的群青和玫瑰紅之類(lèi)的調(diào)和，造成重色效果。透明效果既可以用色體現(xiàn)也可以用筆體現(xiàn)，如在水彩中使用濕畫(huà)法，或用松動(dòng)的筆觸，都可以產(chǎn)生透明透氣的感覺(jué)來(lái)。這種透明感多用于水，冰作畫(huà)，為水彩畫(huà)填了獨(dú)特色彩，透明的調(diào)和劑使色粒光波清晰，色粒在水中流動(dòng)與滲透更使這些光波交相輝映，從而在潔白的紙面上呈現(xiàn)出明凈淡雅之美。由于水彩的“透”使紙的表面呈現(xiàn)出肌理的本質(zhì)美。這種感覺(jué)是創(chuàng)作者運(yùn)用自己的作畫(huà)技巧創(chuàng)作出來(lái)的，給觀賞者一種輕靈，漂移之美，如同冰雪初融的溪流般清澈的感覺(jué)。
色彩是繪畫(huà)表現(xiàn)的重要手段，能直接使對(duì)象內(nèi)心發(fā)生視覺(jué)傳媒。正如法國(guó)畫(huà)家塞尚所說(shuō)：一幅畫(huà)首先是，也應(yīng)該是表現(xiàn)顏色，歷史，心理，它們會(huì)仍然藏在里面因?yàn)楫?huà)家不是沒(méi)頭沒(méi)腦的蠢漢，里面存在一些色彩邏輯，如果把他自己陷落在后者里面，那他就完了的確，色彩是繪畫(huà)無(wú)窮盡的源泉，講究色彩構(gòu)成，應(yīng)從色彩產(chǎn)生的本源上去觀察、分析、找到其變化的根據(jù)和規(guī)律性，克服對(duì)色彩的盲目感和神秘性，養(yǎng)成用色彩理性的去觀察對(duì)象的習(xí)慣，讓瞬息萬(wàn)變的色彩關(guān)系相對(duì)穩(wěn)定和明晰。
水彩畫(huà)的藝術(shù)特征，其實(shí)繪畫(huà)是溝通創(chuàng)作者和生活的橋梁，水彩畫(huà)在世界畫(huà)壇一直都占有著重要的地位，已經(jīng)成為了繪畫(huà)的發(fā)展的一個(gè)重要的推動(dòng)力量。特別是針對(duì)中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)現(xiàn)狀來(lái)看，創(chuàng)作者把自己對(duì)藝術(shù)感悟和思考融入畫(huà)中，通過(guò)水彩顏色的交融表現(xiàn)，創(chuàng)作者所要表達(dá)的意境和心態(tài)，構(gòu)成了水彩畫(huà)的個(gè)性特征。
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