書法史上，名家何其多，楷書有顏柳歐趙（顏真卿、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢、趙子昂）等等，行書有王羲之、顏真卿、蘇軾等等、草書有懷素、張旭等等。
按說(shuō)作為前中書協(xié)主席啟功先生，有很多機(jī)會(huì)接觸名家碑帖和拓本，而且他偏偏選擇一位不知名書法家為師，經(jīng)常臨摹他墨跡，最終形成自己的風(fēng)格“啟功體”！
這位不知名的書法家，名叫梁詩(shī)正，是乾隆的“代筆”，官至一品的大學(xué)士，也算是有官方認(rèn)證的“書協(xié)官員”了！
梁詩(shī)正，幼有異稟，五歲始能言，授以四五言詩(shī)，略上口，即能誦。按現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是別人家的孩子！
無(wú)論是詩(shī)文，還是文章，梁詩(shī)正都是出類拔萃，在書法上更是獨(dú)樹一幟，尤其善于寫行書，他的作品被譽(yù)為“清代最美的行書”！
梁詩(shī)正行書秀麗挺拔、氣質(zhì)文雅、用筆勁健、結(jié)構(gòu)優(yōu)美，書法功力非常深厚，深受乾隆的信任和重視，朝廷重要文獻(xiàn)均是出自其手。
大家都知道，乾隆是一個(gè)附庸風(fēng)雅之人，他的書房收集很多名帖名畫，因收藏了晉朝大書法家王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，索性把書房改名為“三希堂”，加上后來(lái)收集的歷代名家一百三十四人的作品，包括墨跡三百四十件以及拓本四百九十五種。
乾隆心血來(lái)潮，讓自己最欣賞的書法家梁詩(shī)正組織人手編著《三希堂法帖》，這讓酷愛(ài)書法梁詩(shī)正欣喜若狂，如魚得水，期間他臨寫大量包括王羲之、顏真卿、柳公權(quán)、李邕等上百位名家碑帖，博采眾長(zhǎng)，而自成一家！
梁詩(shī)正的筆法線條飄逸瀟灑，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，溫婉柔美含蓄，點(diǎn)畫精致，線條勻稱自然，塑造了自己流麗，雅俗共賞的面貌，這點(diǎn)可能也跟清代流行館閣體有很大的關(guān)系！
梁詩(shī)正留傳今天的作品，多見于他的名帖名畫的跋文，甚至包括了乾隆最喜歡的王羲之《快雪時(shí)晴貼》和《富春山居圖》等等。
從這些跋文可以看出梁詩(shī)正在結(jié)字上有著不一樣的特點(diǎn)，整體上看他的字筆圓架方，起筆，運(yùn)筆和收筆，筆筆交代清楚，不含糊。每個(gè)字都給人帶來(lái)方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，內(nèi)部筆畫呼應(yīng)緊密，外形看似俊秀實(shí)則有著穩(wěn)健之美。
這也大概是啟功先生極為推崇梁詩(shī)正的原因吧，啟功先生以梁詩(shī)正為師，經(jīng)常臨寫他的墨跡，他獨(dú)創(chuàng)的啟功體無(wú)論書風(fēng)、筆法上有高達(dá)70%以上的相似度，
任何人書法都有時(shí)代的局限性，梁詩(shī)正的書法雖然骨骼秀挺，氣息連貫，氣質(zhì)文雅，錯(cuò)落有致，疏朗分明，屬于典型的文人書法風(fēng)格，這點(diǎn)與豪邁大方的顏真卿書法有很大的不同，畢竟在在館閣體盛行的清代，相對(duì)難得地呈現(xiàn)出了豐富的個(gè)人筆意。
這樣精美的書法，如同趙子昂書法一樣，不被當(dāng)今書壇所喜，他們動(dòng)輒就批判，這是館閣體，沒(méi)有藝術(shù)性！
梁詩(shī)正的書風(fēng)屬于典型的傳統(tǒng)一路，不符合現(xiàn)在追求當(dāng)今書壇流行“個(gè)性解放”風(fēng)氣，被貶低也是難免！
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