導(dǎo)語：主持編撰《永樂大典》的解縉是明初有名的大才子。少年時(shí)名滿天下，卻太過耿直而罪朱元璋而被貶回家，痛定思痛后投機(jī)鉆營，得到了朱棣的重用。滿朝上下門生遍布，直接影響了明朝的臺(tái)閣體書風(fēng)潮流。按理說能把法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_(tái)閣體寫的備受推崇，那他的草書也應(yīng)該屬于謹(jǐn)嚴(yán)類型，但解縉的草書卻還有著“如鎮(zhèn)宅符”、“縱蕩無法”的另一面。
明朝帝王多雅好翰墨，很多文士也因字寫得好而成為御用書家。其中備受寵遇、榮耀天下的莫過于永樂時(shí)期的沈度、沈粲兄弟。他們的書法，與當(dāng)時(shí)文壇上以楊士奇為代表的臺(tái)閣體文風(fēng)相呼應(yīng)，形成了一股雍榮華貴、姿媚勻整的書風(fēng)，史稱“臺(tái)閣體”。
當(dāng)然，并不是說臺(tái)閣體不好，因?yàn)槿魏我环N書風(fēng)能風(fēng)靡天下，都有其特殊之處。臺(tái)閣體之所以飽受詬病，是因?yàn)楹笫勒邔W(xué)得不到位，導(dǎo)致所書之字，拘謹(jǐn)而缺乏生氣，使書法失去了應(yīng)有的藝術(shù)情趣和個(gè)性風(fēng)格。
但在當(dāng)時(shí)，臺(tái)閣體可謂是風(fēng)靡天下。其中原因則和解縉有著直接的關(guān)系。
01臺(tái)閣體書風(fēng)的推波助瀾者
解縉，字大紳，號(hào)春雨，江西吉水人天資聰敏，工詩善書法。年少時(shí)是個(gè)耿直boy，卻因直言不諱得罪了朱元璋而被貶10年。朱棣登基后再次得到重用，門人眾多，直接影響了明代的臺(tái)閣體書風(fēng)潮流。
解縉出生在書香門第之家，洪武二十一年，考中進(jìn)士時(shí)，在民間名聲已經(jīng)很大，朱元璋甚至在百忙之中也特意見了他一面，而在當(dāng)時(shí)官場(chǎng)上也普遍認(rèn)為，此子才高八斗，日后前程不可限量。
而解縉也確實(shí)很爭(zhēng)氣，在短短的三年時(shí)間，就以三篇奏章名滿天下。但也因直言不諱徹底的惹惱了朱元璋，直接被“停薪留職”，歸鄉(xiāng)10年。在家反思的第8年，朱元璋死了，解縉上書悔過，想要重回京都，卻得不到建文帝的任何回復(fù)。
此時(shí)的解縉才明白了他的耿直為他帶來了多大災(zāi)難，想要在官場(chǎng)生存，需要識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰。
后來，燕王朱棣發(fā)動(dòng)了靖難之戰(zhàn)。危難之際，解縉和同鄉(xiāng)兼同事好友胡廣、王垠商議何去何從。解縉陳說大義，胡廣義憤填膺，王垠悲痛欲絕，明面上他們都表示堅(jiān)決擁戴建文帝，與亂臣賊子朱棣勢(shì)不兩立。
但商議結(jié)束后，三個(gè)人都有了自己的選擇——解縉連夜出城向朱棣投降，第二天胡廣也步解縉投降的路子 ，只有一直流淚的王垠自殺殉國了。后來胡廣官運(yùn)亨通，因?yàn)槲恼聦懙煤门c解縉同時(shí)被任命為大明帝國首任內(nèi)閣七名官員之一官至文淵閣大學(xué)士。
解縉也因?qū)懙靡皇趾米?，?fù)責(zé)在新進(jìn)士中選人入職文淵閣。其中曾柴、周述、周孟簡(jiǎn)、李時(shí)勉等人，更是將解縉當(dāng)成自己的老師，效仿他的書風(fēng)。
而因臺(tái)閣體文風(fēng)與解縉同入閣的楊士奇、楊榮、胡廣、黃淮、金幼孜、胡儼等人，也大多受到解縉的提攜幫助，且以解縉的文才與書名，對(duì)他們產(chǎn)生影響也在情理之中。
就連以書名朝野的端木孝思和后來被朱棣稱為“我朝王羲之”的沈度，也因解縉的舉薦而參與《太祖實(shí)錄》的修纂。
解縉在此時(shí)達(dá)到了人生的巔峰，不但是皇帝面前的紅人，還因朝野上下門人眾多，而直接促進(jìn)了永樂中后期臺(tái)閣體書風(fēng)的全面盛行。
然而令人意想不到的是，這位有名的臺(tái)閣體書風(fēng)推波助瀾者的楷書，基本淹沒于歷史之中，但他的草書卻因備受爭(zhēng)議，而廣為人知。
02解縉草書的翰墨奔放與縱蕩無法
對(duì)于解縉的草書，后世褒貶不一，為何會(huì)如此？因?yàn)樗牟輹_有著兩種截然不同的風(fēng)格。一種和臺(tái)閣體風(fēng)格一樣的意向嚴(yán)謹(jǐn)，另一種卻縱蕩無法。
歷來對(duì)解縉書法的評(píng)價(jià)，無一不論他的草書。這或許是因?yàn)樵诟鲿w中又，草書最能“達(dá)其情性，形其哀樂”。加之，他任情恣肆的狂草，出現(xiàn)在明初沉悶的政治、藝術(shù)氛圍下，可稱石破天驚之舉，引人注目。
一個(gè)人的草書風(fēng)格為何會(huì)有截然不同的兩種面貌？這或許與他閑置在家的那10年中的思想變化有關(guān)。東山再起后的解縉徹底改變了自己過去的天真，他變得事故圓滑，靠投機(jī)鉆營上位，一如他“翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)”的書風(fēng)，而被他深藏于心中的那段不諳世事，意氣風(fēng)發(fā)的少年時(shí)光卻在“如鎮(zhèn)宅符”、“縱蕩無法”中釋放了出來。
讓我們更直觀的來看看他的兩種不同風(fēng)格的作品。
翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)類的《自書詩卷》
此幅用筆精到，起筆側(cè)鋒后轉(zhuǎn)入中鋒行筆，中側(cè)并用，得“側(cè)鋒取妍，正鋒取勁”之秘。行筆迅疾，圓滑純熟，大膽果斷，曲折多變。雖有細(xì)若游絲亦不怯弱，顯得勁健爽利。
豎畫多作縱向拉長(zhǎng)，并作懸針出鋒。如“年”、“市”、“郭”、“錦”等字，毫不遲疑。初為行書，而后似有意漸作行草，再至狂草，連綿不絕，但絲來線去，脈絡(luò)分明，盡情揮灑，大開大合。卷尾“付于有識(shí)者自辨之”幾個(gè)字，狂放不羈，極為縱情，怪奇不在顛素之下。
“如鎮(zhèn)宅符”、“縱蕩無法”的《草書軸》
連綿纏繞的線條不分主次，使通篇字形融為一體，無所顧忌地縱橫盤旋、一瀉直下。筆勢(shì)近于完全失控，時(shí)有牽強(qiáng)、臆造，甚至于粗暴任性地書寫，毫不在乎筆法。而這一切似乎也是理所當(dāng)然的。
它沒有給人鮮明而舒和的美感，只令人覺得糾纏不清，無可奈何?；蛘哒f，解縉是在有意地追求一種超乎人力的奇絕境界，而筆力不足、心手不副，造成了“縱蕩無法”的局面。盡管如此，其點(diǎn)畫線條所顯示出來的瘋狂意緒，還是為我們留下了這一“無法”的書藝奇觀。
結(jié)語：
身為中書舍人的解縉，小楷自然是其所擅，但墨跡卻傳世罕見。王世貞曾跋解縉小楷《黃庭經(jīng)》：“全摹臨右軍筆，婉麗端雅，雖骨格少遜，卻不輸詹孟舉、陳文東也。”這與“縱蕩無法”的狂草形成了鮮明對(duì)比。
他的書法在洪武、永樂間影響極大，“當(dāng)時(shí)有得其片紙只字，皆珍藏什襲，不啻重寶?！睏钍科嫒眨骸耙粫r(shí)翰林善書如解大紳之真、行、草，胡光大之行草，滕用亨之篆、八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當(dāng)世。而胡、解及公之書獨(dú)為上所愛。”
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