導(dǎo)語(yǔ)：唐寅真實(shí)的詩(shī)畫人生跌宕起伏，少許風(fēng)流得意，多些寂寞哀愁，恰如他筆下那一幅仕女圖，被“憂傷”和“孤寂”澆注的水墨丹青，讓后人回味良久。
唐伯虎是大家都非常熟悉的畫家，影視劇里的唐伯虎風(fēng)流倜儻，娶了八任老婆，還點(diǎn)了秋香回家，簡(jiǎn)直就是一個(gè)人生贏家。
但真實(shí)的唐伯虎是什么樣呢？ 完全是這個(gè)版本的反面。
01
唐伯虎的一生坎坷、困頓，甚至至死都沒有實(shí)現(xiàn)心中真正的理想和抱負(fù)。他外表的不羈和行為的放浪只是為了掩飾其內(nèi)心的苦悶與感傷。他也沒能像詩(shī)里的桃花仙人一樣，真正放下世俗的一切，他始終不能做到“看透”、“看穿”。
唐伯虎的本名是唐寅，字伯虎。出生在蘇州一個(gè)比較富裕的家庭，他的父親唐廣德是個(gè)普通的商人，在蘇州經(jīng)營(yíng)著一家酒肆。父親不愿他走自己的老路，于是在唐伯虎小的時(shí)候就送他去上學(xué)。唐伯虎天資聰穎，很小便才名顯露。
年僅16歲便以第一名考中秀才，又和徐禎卿、祝枝山、文徵明并稱為“江南四大才子”，他們一起交游玩樂、談詩(shī)論文，可以說(shuō)是過(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的快樂生活。
可是，快樂的生活總是短暫的，人生處處充滿著變故與挫折。
就在唐伯虎24歲這年，他的父親去世了，唐家一下子就沒有了支柱性的人物，這對(duì)唐伯虎的打擊是巨大的。可是屋漏偏逢連夜雨啊，有時(shí)候厄運(yùn)總是接二連三的到來(lái)，仿佛天公是故意來(lái)考驗(yàn)凡人的。
唐父去世后，不到兩年之內(nèi)，唐伯虎的母親、妻子、兒子、妹妹又相繼去世，這世間就只剩下唐伯虎這個(gè)孤家寡人了。悲傷的唐伯虎借酒消愁頹廢了好久，后來(lái)還是在好友祝枝山的開導(dǎo)下才繼續(xù)讀書，準(zhǔn)備科考。
29歲那年，唐伯虎去參加鄉(xiāng)試，中了第一名解元。然而正在他春風(fēng)得意時(shí)，卻發(fā)生了會(huì)試涉嫌主考官賣題事件而被罷黜為小吏。心高氣傲的唐伯虎自然不愿屈就，而他的第二任妻子見他在仕途上沒希望了，便棄他而去。
不得志的唐伯虎在蘇州城西北桃花塢建“桃花庵”，從此過(guò)著縱情聲色的生活，靠賣字畫為生，自署印“江南第一風(fēng)流才子”。
明正德九年，明宗室寧王將唐伯虎聘請(qǐng)到南昌，之后寧王發(fā)生謀反事件，直接影響到了唐伯虎，幸虧他利用裝瘋賣傻的方式離開南昌回到了家鄉(xiāng)。
經(jīng)過(guò)這些事情之后，唐伯虎看透了官場(chǎng)，他反而有些慶幸，自己被命運(yùn)折騰，一身傲氣不改，卻反而活出了自己的路數(shù)。
就如他的那首題畫詩(shī)所言：
醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰(shuí)信腰間沒酒錢。
書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些須做得工夫處，不損胸前一片天。
可惜的是這位桃花庵里的桃花仙人卻在54歲時(shí)，在王鰲府宅見到蘇軾的“百年強(qiáng)半，來(lái)口苦無(wú)多……”，被深刻擊中自己的要害，從而久病不起至逝世。
有人說(shuō)：“藝術(shù)家的不幸是藝術(shù)的大幸?！碧撇⒔?jīng)歷了人生大起大落之后的所有心境。他把這種復(fù)雜的感情都放進(jìn)了畫里。
02畫仕女就是在畫自己
唐伯虎的人物畫多為仕女圖，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確。他將坎坷的人生經(jīng)歷融入畫中，因此筆下的仕女畫個(gè)個(gè)失意，哀怨，滿臉悵然之情，且畫中隨處可見諷刺針砭。
唐伯虎的人物畫，風(fēng)格大體上分為兩種，一是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫風(fēng)。
如《王蜀宮妓圖》，唐伯虎早年的人物畫面貌，用工筆重彩法，色調(diào)濃艷。畫中四位宮女仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，面部以傳統(tǒng)的“三白法”暈染，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描精細(xì)刻畫，富有質(zhì)感。
整幅畫施以濃艷的工筆重彩，顯得綺羅絢爛。宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的同時(shí)，表情卻是百無(wú)聊賴，加之背景的一片虛空，讓人在看到美的同時(shí)還能看到茫然和惆悵，給人以浮華又脆弱無(wú)助之感。
正是這種失落之美觸動(dòng)了那些懷才不遇的文人的心弦，真實(shí)地體現(xiàn)了他的坎坷、抑郁、不得志的人生。
另一種是畫風(fēng)，則與傳統(tǒng)院畫的工麗相異，它脫胎于南宋院體畫風(fēng)格，兼有寫實(shí)與寫意兩種方法，并勝在簡(jiǎn)逸高雅，且富有韻律感。唐伯虎把李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，筆墨流動(dòng)爽利，轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，但同時(shí)，人物的衣著樣貌又清晰美麗，形態(tài)端莊，看起來(lái)非常的打動(dòng)人心。
如《秋風(fēng)紈扇圖》，取消了傳統(tǒng)仕女畫慣用的工筆設(shè)色技法，而以水墨代之，淡墨染衣帶，濃墨畫發(fā)髻，濃淡枯濕，恰到好處，墨韻生動(dòng)。
圖中仕女手持紈扇，于秋風(fēng)漸起之時(shí)，在庭院中徘徊，臉上愁云微露。女子衣紋用筆頓挫轉(zhuǎn)折，縱逸瀟灑，寥寥數(shù)筆便將佳人“秋扇見棄”的哀情刻畫得淋漓盡致。背景處理極為簡(jiǎn)括，僅以坡石一角，上側(cè)綴有雙鉤細(xì)竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。
左上部詩(shī)：“秋來(lái)紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼?！笨梢钥闯觯撇⒋水嫷挠靡庠谟?，把漢成帝妃子班婕妤色衰恩弛的故事，對(duì)照紈扇在秋風(fēng)起后被擱棄的命運(yùn)，來(lái)抨擊世態(tài)的炎涼。
顯然，這正與唐寅個(gè)人生活的不幸遭遇有關(guān)的，女子那一臉的衰怨，和畫中蕭瑟的氣象，足以讓人體會(huì)到唐伯虎所經(jīng)歷過(guò)的那段人生。
結(jié)語(yǔ)：
周星馳的唐伯虎，不是真實(shí)的文人際遇，其夸張的形象與真實(shí)的悲慘，應(yīng)了他那首：
桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。
你能想象那種慘狀嗎？上天給了他一身才華，同時(shí)又給他開了無(wú)數(shù)的玩笑，就連他影視劇里面的那些高富帥的形象，其實(shí)也是歷史給他的一個(gè)玩笑。
在他極其喜劇的形象背后，其實(shí)是唐伯虎非常悲劇的一生。當(dāng)我們了解了唐伯虎真實(shí)的一生，回過(guò)頭來(lái)再來(lái)看他的詩(shī)：
若將花酒比車馬，彼何碌碌我何閑。別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。
真可謂，人生如戲，白駒過(guò)隙，萬(wàn)般風(fēng)雅，終舍于他。
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