導(dǎo)語：呂紀(jì)以花鳥畫著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨(dú)步當(dāng)代。

呂紀(jì)擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設(shè)色明麗，氣韻生動(dòng)。

畫面輔以花樹泉石，點(diǎn)染煙潤，清新有致。間作山水人物，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，自然入妙，為院體花鳥畫代表作家之一。

明代花鳥畫第一家

呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂愚，鄞縣人。弘治年間，以畫應(yīng)征入宮，供職仁智殿，后官至錦衣衛(wèi)指揮使。

明朝有畫院，卻無正式編制，畫師的畫一旦得到皇帝賞識(shí)，賞賜黃金白銀，甚至是官職。由于畫院沒有正式編制，只能掛靠到別的部門，最終掛靠到錦衣衛(wèi)下面，所以呂紀(jì)有了錦衣衛(wèi)指揮使的官職。

呂紀(jì)活躍的時(shí)期接近明中期，當(dāng)時(shí)藝政結(jié)合，同行相忌，在統(tǒng)治者的干預(yù)下，畫家的創(chuàng)作也受到限制。呂紀(jì)雖是有名無實(shí)的錦衣衛(wèi)指揮使，但和呂紀(jì)同時(shí)代真正掌握實(shí)權(quán)的錦衣衛(wèi)指揮使牟斌卻相安無事，使呂紀(jì)可以在繪畫上投入全部精力。

雖然不具體參與國事，但耳濡目染顯然對(duì)朝廷對(duì)天下局勢(shì)了然于心，卻苦于無處抒發(fā)，所以將這滿心的憂慮和期望都寫進(jìn)了畫里，一方面是對(duì)現(xiàn)實(shí)的精準(zhǔn)描述，另一方面寄托著他的深切厚望，希望錦衣衛(wèi)真能保衛(wèi)大明江山永固?；实壑溆眯模f：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之?！?/p>

呂紀(jì)歷經(jīng)明代成化、弘治、正德三代，為了迎合皇帝們的不同喜好，他的畫風(fēng)也由水墨淡色畫轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫。

具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀(jì)多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。故而他也被稱為明代花鳥畫第一家。

兩種畫風(fēng)，兩種體會(huì)

呂紀(jì)，以花鳥畫著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后研究學(xué)習(xí)了唐宋時(shí)期許多名家的畫作，繼承了兩宋“院體”。

其花鳥畫風(fēng)呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑。他亦兼善人物、山水。其山水宗法馬遠(yuǎn)、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡(jiǎn)練頓挫。

他的工筆重彩，在描繪時(shí)細(xì)膩張揚(yáng)，將花鳥的靈氣清新感描繪出來，最終呈現(xiàn)出的便是生機(jī)盎然之感，并附以色彩作為點(diǎn)綴，讓畫面的空間感愈加鮮明，同時(shí)也有一種艷麗的沖擊，讀來意境靈動(dòng)。

他的水墨寫意畫，線條的排布相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，讓人觀之心曠神怡，再加上意境多趨向于恬淡朦朧，并無太突出的視覺沖擊，讓人能夠在細(xì)細(xì)品味當(dāng)中感受畫作之精妙 ，和林良風(fēng)格相近。

兩種畫風(fēng)相互交映，功底之渾厚可見一斑。 但無論是工筆畫作還是水墨畫，都有著風(fēng)格清秀的特點(diǎn)。

呂紀(jì)的花鳥繪畫水墨淋漓，氣勢(shì)宏大，甚至日本的屏風(fēng)畫也有向他借鑒的痕跡。在日本的《聽松清鑒》中，曾收錄了呂紀(jì)的《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》。可以說是中國繪畫影響日本繪畫較為明顯的證據(jù)了。

畫面靈動(dòng)，寓意美好

呂紀(jì)主要是以工整精麗的院體傳統(tǒng)作畫，造型準(zhǔn)確，設(shè)色鮮艷。但也能畫活潑生動(dòng)兼工帶寫的花鳥畫。他的畫生動(dòng)，筆墨清新，是當(dāng)時(shí)與邊景昭、林良齊名的花鳥名家。

在呂紀(jì)的很多畫作當(dāng)中都有著比較深刻的寓意，雖然描繪的都是常見之物，在抓住事物最基本的特點(diǎn)之外，還通過融入自身的感情，讓畫作的意境呈現(xiàn)出更為深遠(yuǎn)的趨勢(shì)。

同時(shí)在基本的景物當(dāng)中加入一些帶有美好寓意的事物，讓其能夠帶去一種祝福感，祥瑞之氣盡顯。

《紀(jì)榴花雙鶯圖》

寫榴樹一枝，繁花盛開，一時(shí)黃鸝棲于枝桿，鳴啼不已。神態(tài)活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風(fēng)格。

《桂菊山禽圖》

全圖用筆工整細(xì)致，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。所繪主體花鳥：桂花、秋菊、八哥以及授帶鳥，都是祥瑞吉慶之物、寓意著富貴長壽和君子的氣節(jié)，反映了皇家的藝術(shù)和審美旨趣。

《杏花孔雀》

畫面用色華麗且細(xì)緻，整體呈現(xiàn)一既優(yōu)雅又不失熱鬧的景象。杏花為春天的象征，孔雀與牡丹意指富貴，而雀與爵諧音，則暗示高官祿位，為原本富麗堂皇的表現(xiàn)更添吉祥寓意。

《秋鷺芙蓉》

大型禽鳥如白鷺立于前景坡石，主要樹木如柳枝斜跨畫面，上棲較小型雀鳥，為呂紀(jì)常見的構(gòu)景方式。幅中花鳥用筆均勻流暢，不硬挺；樹石有起落變化，間有斷續(xù)感；色澤明麗淳厚，為呂紀(jì)宮廷系列富麗面貌的代表。

《秋諸水禽》

畫花鳥的筆法工細(xì)而不刻板，畫坡石則寫意。不但表現(xiàn)雁群夜間棲息時(shí)，由一雁警戒守夜的習(xí)性，也畫出秋夜的凄清。是表現(xiàn)呂紀(jì)結(jié)合工寫，擅于掌握情境氣氛特色的代表作。

《殘荷鷹鷺圖》

蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，蘆花用碎筆點(diǎn)成，虛實(shí)相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)?？罩酗w鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢(shì)寫出，有著很強(qiáng)的質(zhì)感。整個(gè)畫面，用筆粗簡(jiǎn)，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡(jiǎn)約的畫風(fēng)。

結(jié)語：

呂紀(jì)是畫院中嚴(yán)守繪畫法規(guī)的作家。每逢"承制作畫"，總是"立意進(jìn)規(guī)"，他的傳世作品不少，工筆著色與水墨寫意兼能，并善于將兩體結(jié)合。此外也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。