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唐寅 菊花與雞圖
文人畫是中國畫的一種，泛指中國封建社會中文人和士大夫所作之畫。文人畫疏于形似，強(qiáng)調(diào)神韻，重視文學(xué)、書法和意境的締造。文人畫帶有文人之情趣，流露出文人之思想，呈現(xiàn)出作者的文化底蘊。
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明 唐寅 山路松聲圖
唐寅是周臣的學(xué)生，他們之間的繪畫風(fēng)格有相似之處，但是唐寅的畫在當(dāng)時已遠(yuǎn)比周臣賣得高。有人問周臣，為何你的畫賣不過學(xué)生，周臣說，只因他讀的書比我多。
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《春泉小隱圖》卷，明，周臣繪，紙本，設(shè)色
從傳世畫跡來看，周臣的畫上一般都只寫一行字號姓名，我們稱之為“窮款”。而唐寅畫上洋洋灑灑大多都有詩題，這就是典型的中國文人畫。
可見周臣是明白人，由于這一致命傷，盡管論筆墨功力，他們之間可以說不分上下，然而，筆墨的靈動性，畫面?zhèn)鬟f的深層內(nèi)容與氣息，唐寅遠(yuǎn)勝過周臣，相比而言周臣的畫就顯得板滯多了。
嚴(yán)格來說，周臣還不能算是工匠畫，只因與唐寅相比才有如此落差。
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《事茗圖》卷，明，唐寅作，紙本，設(shè)色
所謂工匠畫，是指那些生活在底層的畫工所作的畫，他們一般沒有機(jī)會讀書或少讀書，作畫主要是用來謀生的手段。他們有一定的繪畫基礎(chǔ)，但往往筆墨粗糙低劣，他們游走于民間，作為另一類為大眾服務(wù)的藝術(shù)群體，他們的存在也起到了互補的作用。
當(dāng)然，在工匠畫里也出現(xiàn)不少高手，他們出生低微，又缺乏文化底蘊，但通過自己不懈努力，突破匠氣，獨具一格，不亞于有些自命不凡的文人畫家。明代畫家仇英的成長過程就是最好的例證。
仇英出身寒門，幼年失學(xué)，初為漆工，在屋宇棟梁上作彩繪。后拜于周臣門下學(xué)畫，他悠游沈周、唐寅、文徵明等大家之間受其熏陶，最難得的是能在當(dāng)時大收藏家項元汴家里見識了大量的古代名作，并予以臨摹創(chuàng)作。
《臨溪水閣圖》頁，明，仇英繪，絹本，設(shè)色
此仇英摹仿的項子京所藏名跡，有山水花鳥人物，每開都摹仿得十分精致，不僅形似，而且也畫出了這些名跡的神韻，這是摹仿者很難達(dá)到的藝術(shù)境界，仇英做到了，從而使他的畫藝突飛猛進(jìn)。
若論畫功，周唐二人伯仲之間；若論其神韻，唐寅勝一籌。宋代黃修復(fù)在《益州名畫錄》中提出四格：“逸、神、妙、能”。以神韻為最。
唐寅作品高清賞
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唐寅 觀瀑圖
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唐寅 步溪圖
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唐寅 立石叢卉圖
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唐寅 墨梅圖
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唐寅 茅屋蒲團(tuán)圖
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唐寅 仕女圖
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明 唐寅 騎驢歸思圖 上海博物館藏
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明·唐寅 葑田行犢圖全軸 上海博物館藏
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明 唐寅 孟蜀宮妓圖 故宮博物院藏
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明 唐寅 松林揚鞭圖 旅順博物館藏》
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明 唐寅 臨李公麟飲仙圖 遼寧省博物館藏
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明 唐寅 事茗圖 故宮博物院藏
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明 唐寅 柴門掩雪圖 中國國家博物館藏
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明 唐寅 款鶴圖 上海博物館藏
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明 唐寅 悟陽子養(yǎng)性圖 遼寧省博物館藏
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明 唐寅 秋山高士圖 克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
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