整個隋唐五代時期，隨著社會趨于穩(wěn)定，安居樂業(yè)的百姓們對待生死之事更是比戰(zhàn)亂時期看重得多，何況帝王人家。喪葬文化因而空前繁榮，相應(yīng)的墓室壁畫也迎來了黃金時代。
據(jù)不完全統(tǒng)計，隋唐時期發(fā)現(xiàn)了180座墓室，大多集中在陜西關(guān)中地區(qū)，當然，在其他地區(qū)，如山西太原、寧夏固原、新疆吐魯番、北京、湖北安陸、鄖縣、重慶萬縣、廣東韶關(guān)、浙江臨安也有部分遺存。
墓室結(jié)構(gòu)圖 僅供參考
唐代前期墓室壁畫主要分布于墓道、天井、甬道、墓室。影作木構(gòu)普遍，常見題材為青龍、白虎、車馬儀仗、列戟、仕女、天象等，以車馬儀仗最盛。（畢竟要展現(xiàn)皇家威儀~）
（備馬出行 貞觀四年（630年）陜西三原焦村唐李壽墓）
唐代中期，可以說是墓室壁畫黃金時代中的鉆石時代了，此時期的墓室壁畫題材寬泛，畫風也更精致，幾乎所有我們能想得到的典型唐代印象都來自于這個時期，比如身材肥胖卻廣為推崇的仕女形象。
唐代后期屏風式繪畫日漸流行，山水和花鳥逐漸成為背景的一部分，而非成為獨立的畫作，山水畫圖式還處于成熟的初期，人物造型追求唯美。
（六屏式水墨山水 壁畫（線摹圖） 陜西富平呂村鄉(xiāng)朱家道唐墓）
話不多說，先看畫！
（巾舞 壁畫 顯慶三年（658年）陜西長安郭杜唐執(zhí)失奉節(jié)墓）
初唐時期壁畫中的人物多是長圓臉，乍一看每個人都長的一模一樣。仕女面目清秀，體態(tài)苗條勻稱，并非我們印象中的“肥”。
從壁畫中可以看出當時流行穿條紋裙裝，衣飾線條簡練。（看著今年的流行裙裝，萃花不由得陷入了深思……）
（ 《步輦圖》（閻立本） ）
十大傳世名畫之一《步輦圖》中的仕女造型與此間的墓室壁畫中的仕女造型十分類似，人物沒有背景的襯托略微顯得單調(diào)，設(shè)色簡淡，線條勻稱剛韌?！恫捷倛D》與上面那幅墓室壁畫互相印證了他們來自于同一個時代。
當然，仕女畫并不是唯一經(jīng)典的壁畫，說到唐代不得不提的墓室壁畫，那一定是章懷太子李賢墓了。
唐章懷太子李賢墓構(gòu)造與壁畫分布示意圖
章懷太子李賢墓是乾陵陪葬墓（看成乾隆的都去面壁），全場達71米，墓內(nèi)壁畫約400平方米，大多保存完好。
在墓道的兩壁繪有青龍、白虎以及狩獵、出行、儀仗、馬球、客使等場景，讓身處遙遠后世的我們得以從中窺見當年唐代貴族的生活模樣。
（狩獵出行圖 壁畫 神龍二年（706年）陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓）
在墓道狩獵出行圖中，畫面上繪有四十多個乘騎，浩浩蕩蕩，眾人身后山巒疊嶂，身旁數(shù)目蒼勁有力，恢弘的氣派震撼人心。
（馬球圖（局部） 神龍二年（706年）陜西乾縣楊家洼村唐章懷太子李賢墓）
而在馬球圖中，雖然山石樹木的背景與狩獵圖相似，但是描述的情景截然不同，二十多名乘騎策馬奔馳擊球，觀者可以清晰直觀的從畫面上感受到他們因為擊球奔馳而產(chǎn)生的疾風，運動場面激烈壯觀，十足的動感讓觀者也忍不住躍躍欲試。
不過也只能想想了，要是真穿越到唐朝，馬都不會騎，更不要說騎馬擊球了。
總的來說，章懷太子墓無論是在題材選擇、壁畫布局，還是繪制手法、形式風格上都顯得自由隨意，禮儀和規(guī)制也沒有那么嚴格，體現(xiàn)出了當時的唐朝風格。
到了盛唐、中唐時期的房陵公主墓，甬道壁畫保存良好，壁繪上的仕女穿著寬松的裙裝，梳著高髻，體態(tài)不似初唐時期的勻稱，看起來有些肥態(tài)。
是了，這是我們印象中典型的盛、中唐仕女形象。
張萱《虢國夫人游春圖》局部
在充滿了盛唐風貌的《虢國夫人游春圖》中，仕女們服裝寬松肥大，悠然自得的騎著馬，一副現(xiàn)世安穩(wěn)歲月靜好的樣子，也側(cè)面證實了彼時墓室壁畫所畫非虛。
而除了仕女畫外，山水畫和花鳥畫也得到了發(fā)展。
（花鳥 壁畫 興元元年（784年） 陜西西安東郊王家墳唐唐安公主墓）
畫面中央，一個水盆被置于鏤孔座上，盆中有水波紋，盆沿上有四只鳥，似斑鳩和黃鶯，不知它們在嘰喳些什么。盆兩側(cè)分別是兩只鴿子和雉雞，上有野鴨，畫面兩側(cè)有樹，空隙處還被點綴了花花草草，似乎生怕圖上的鳥們寂寞。
線條流暢柔和，設(shè)色雖淡雅，畫面卻活潑且富于生機，完全展現(xiàn)出了盛唐時期花鳥畫的成就。
可以看出，到了盛、中唐，墓道壁畫已經(jīng)不再盛行，天象、狩獵、儀仗等題材的壁畫大大減少，而樂舞宴享、男女侍從、樹下人物、山水、花鳥等成為了主流題材，壁畫直接展示出了唐代歷史的變遷。
（唐開元末陜西西安南里王村韋氏墓壁畫六扇屏）
晚唐時期，墓室壁畫變得簡率，六屏式人物和花鳥畫是流行趨勢，當然，表現(xiàn)家居生活、樂舞游樂、云鶴生肖、仕女詩童的題材依舊深得青睞。
唐 《宮樂圖》
晚唐時期，人們看不見王朝沒落跡象，依舊沉迷山水、花鳥、樂舞，仿佛這盛大的王朝還會繁榮個幾百年，及時行樂才是最重要的。這一點在墓室壁畫上也有所體現(xiàn)。
（十二生肖之一 壁畫 文德元年（888年）陜西乾縣南陵村唐僖宗李偃靖陵）
晚唐時期的墓室壁畫較前期少了許多，我們也只能從僅存的壁畫里去探究晚唐時期的皇家貴戚的生活狀態(tài)。不知道晚唐壁畫中情態(tài)慵懶肥碩臃腫的仕女形象是否在冥冥中昭示了時代的命運。
雖說晚唐時期的墓室壁畫有沒落之嫌，但是整個唐代都是墓室壁畫史的黃金時代，想要從藝術(shù)角度觀摩探究唐代歷史，墓室壁畫絕對是個上乘之選。
雖然我們能夠從現(xiàn)存的墓室壁畫中，窺見到他們剛被畫出來的時候會有多么驚艷。然而隨著時間的流逝，墻壁和顏料的脫落，給墓室壁畫蒙上了一層神秘和可怖的面紗。
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