馬桂琴女士因酷愛(ài)牡丹繪畫(huà)為人們所熟知。她自幼酷愛(ài)書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，多年來(lái)，桂琴女士憑借她對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的熱愛(ài)。對(duì)牡丹繪畫(huà)執(zhí)著的鉆研和孜孜不倦的追求，正因?yàn)轳R桂琴女士有著堅(jiān)韌、毅力及信心的品質(zhì)，使她在牡丹人生道路上越走越寬。
中國(guó)畫(huà)歷史悠久，每個(gè)人的人生經(jīng)歷和感悟不同，造就的藝術(shù)風(fēng)格就不同。桂琴女士的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)重在對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與心性的認(rèn)識(shí)和感悟。她曾對(duì)大量的傳統(tǒng)優(yōu)秀作品臨習(xí)、研究，對(duì)藝術(shù)探索有著高品味的追求。
她對(duì)中國(guó)歷代畫(huà)家的藝術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)形式，都有自己獨(dú)到的體會(huì)和深刻見(jiàn)解：在對(duì)自然之美的體悟中，有著自己的人生藝術(shù)哲思，寄自然寫(xiě)意于花鳥(niǎo)之中。才使桂琴女士的牡丹繪畫(huà)有獨(dú)到的風(fēng)格，其追求是多層面的。確切地說(shuō)：堪為“才德勤修養(yǎng)，三魂共為一心”。
桂琴作品欣賞
在牡丹的畫(huà)技上，她從古人的藝術(shù)創(chuàng)作中汲取營(yíng)養(yǎng)，既注重研討前人筆墨技法與意境塑造，又契合時(shí)代的變化與審美取向，從中確定自己的繪畫(huà)風(fēng)格，從而在作品中表現(xiàn)出嬌艷靈動(dòng)和明朗歡快的特征，充分顯露了當(dāng)代人的才華與靈氣；她重視自然寫(xiě)生，與自然之美相融，與自然之境相迎。
大自然賦予了桂琴女士的藝術(shù)創(chuàng)作靈感，為其注入旺盛的生命活力。從她的畫(huà)品中處處可見(jiàn)大自然的天然之美、和諧之趣，聞到花的清香、泥土的芬芳；她尊重自己內(nèi)心感受，既關(guān)注時(shí)代而又不受時(shí)風(fēng)所惑。從她的畫(huà)中不難看出她對(duì)中國(guó)畫(huà)有著較深的理解和體悟，對(duì)“寫(xiě)”的規(guī)律和“意”的蘊(yùn)藉，有一種獨(dú)到的理解和把握。
其創(chuàng)作以寫(xiě)意為本，注重主觀感受，具有一種和諧、淡靜、氣韻與含蓄之美，充滿了清新和浪漫。桂琴女士的作品從容沉靜，是心性的緩緩流淌，是心心物相融的審美體驗(yàn)，意境深遠(yuǎn)，蒼拙厚樸。尤其是《墨牡丹》之作表現(xiàn)出畫(huà)家堅(jiān)定的造型功力，翱翔自如，游刃有余的繪畫(huà)功底。
桂琴作品欣賞
桂琴女士有著藝術(shù)家應(yīng)具備的勤于探索、善于探索精神，在不斷的探索中感悟牡丹畫(huà)重彩與水墨合一，靈秀與拙樸合一的真諦。
她知識(shí)面廣，閱歷豐富，畫(huà)路較寬，在繪畫(huà)技藝上采取各個(gè)擊破的方法，先畫(huà)好一樣，一通百通；作品力求精益求精，所畫(huà)無(wú)不精到。近年來(lái)我國(guó)畫(huà)壇名家輩出，新人涌現(xiàn)。在京城，有一批成熟且很有實(shí)力的中青年書(shū)畫(huà)家，他們?cè)诟鞣N文化場(chǎng)所，相互砥礪，群相琢磨。馬桂琴女士就是其中一位頗具才華和藝術(shù)潛質(zhì)的中年畫(huà)家。近年來(lái)她的作品水準(zhǔn)不斷升華，筆法剛中有柔，淡逸精微的墨法，所有的畫(huà)都籠罩著一片清氣，流溢著一種氣韻，充分說(shuō)明她具有智慧、剛毅的特質(zhì)，深厚的藝術(shù)根性和沉穩(wěn)成熟的定力。使她的牡丹繪畫(huà)形成風(fēng)格，自成一家，用“法無(wú)定相、氣韻成章”來(lái)概括她的牡丹藝術(shù)應(yīng)更為恰切。
有魄力，能感人的畫(huà)作，出自于畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)和感悟，桂琴女士的牡丹任情姿性，表現(xiàn)出一種“簡(jiǎn)、淡、柔、逸”的自然情調(diào)。這應(yīng)該源自她追求“中和之美”的藝術(shù)態(tài)度和“天人合一”的思維方式。其筆墨的把握，繁簡(jiǎn)有度，做到了寓豐富于簡(jiǎn)練，寓復(fù)雜于單純，給人以虛實(shí)結(jié)合，濃淡結(jié)合，雅俗結(jié)合的特定美感。體現(xiàn)出一種“對(duì)立統(tǒng)一”的事物本真——寫(xiě)意花鳥(niǎo)的本質(zhì)要素和藝術(shù)屬性。如作品《春韻》《國(guó)色天香》《唯有春色最誘人》，其表現(xiàn)手法簡(jiǎn)練大氣，花與葉的行筆可開(kāi)可合，可收可放，加以水仙雜草的映襯，整幅畫(huà)作都是寫(xiě)出來(lái)而不是畫(huà)出來(lái)的。
她創(chuàng)作題材廣泛，構(gòu)圖多變，表現(xiàn)手法、筆墨自成一家，表現(xiàn)風(fēng)格卓然清雅，往往賦予各種花卉、禽鳥(niǎo)以人之靈性。她的牡丹既有傳統(tǒng)筆墨之功力，又有自己獨(dú)到的創(chuàng)新。既有落墨之大膽豪放，又不失嚴(yán)謹(jǐn)之精微。既有率意而為之的大家風(fēng)范，又無(wú)造作之俗態(tài)。她在借鑒參悟源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)的基礎(chǔ)上力求拓展，力創(chuàng)自己成熟的牡丹技法，其筆下的牡丹，明麗輝煌，雍容華貴，艷麗飄香，散發(fā)著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。
我眼中的馬女士，做人樸實(shí)無(wú)華。她性格奔放，率性直為，做事細(xì)致認(rèn)真，且不求功名利祿。正像她做人的銘言一樣：“踏實(shí)為人、踏實(shí)做事，踏實(shí)求知、踏實(shí)走路”。
對(duì)于美，并非人人都能發(fā)現(xiàn)，作為藝術(shù)家，不僅要發(fā)現(xiàn)美，還要善于從自然中挖掘美，加之本身藝術(shù)修養(yǎng)造化去表達(dá)出一種無(wú)尚的美。桂琴做到了這一點(diǎn),因?yàn)樗娴膹纳罾锇l(fā)現(xiàn)了美。
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