《盈盈一水》 陳凌廣 2016年 34-34cm 宣紙、墨、鋁粉、油畫棒、國畫顏料、膠
法隨時代功凌云 根深葉茂渡滄海
——記著名畫家陳凌廣
傳統(tǒng)水墨技法與油畫技法分屬兩個審美體系，藝術家們一直在做這兩種技法的合流探索，但是合流并不完美，多數(shù)只停留在“整合”的狀態(tài)，沒有呈現(xiàn)出融合的高度。既是對水墨技法與油畫技法的綜合運用還是會顯現(xiàn)出比較生硬的外象。觀賞當代著名畫家陳凌廣的繪畫作品，便可以發(fā)現(xiàn)他對水墨技法與油畫技法的合流探索達到了非凡境界，已經(jīng)彌消了整合的生硬，走上了融合無跡的境界。
《羅裙裊裊瓣香含》陳凌廣 2016年 34-34cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
因為他把水墨技法與油畫技法兌對得相當和諧，所以他的繪畫作品就是東西文化無障礙溝通的經(jīng)典，無論是中國人還是外國人，都能悟得其中的筆墨意象，也可以看到油畫的印象與具象，形韻同生、悅目賞心。
他先后師從中央美院胡偉教授、清華美院博士生導師顧黎明教授修學繪畫藝術，經(jīng)由名師導引，不但在繪畫技法上精進嚴謹，并且在繪畫理論上開疆拓土，成為學者型的畫家，而不是拘謹于一門一家的畫匠。胡偉教授稱贊自己的這位弟子：“做學問，講究!”五字臻評，是對陳凌廣繪畫思想包容與活潑狀態(tài)的貼切肯定。想在繪畫界有所功成，必有所突破，突破的原生動力必然是這般做學問的專心與獨見!
《雪顏含春之七》陳凌廣 2013年 40-30cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
陳凌廣先生對于繪畫技法的創(chuàng)新，絕然不會停留在務虛冥想的層面，而是會把想到的內(nèi)容大膽地推向?qū)嵺`證實。把想法落地于實踐，這是需要膽識和勇氣的，因為兩種畫法重新結構，會導致不倫不類的外界評價，這對畫家在學術、藝術、社會中的正面定位會產(chǎn)生負面影響，所以許多畫家就會患得患得，固守舊規(guī)，不愿意貿(mào)然去實踐新的想法，寧愿碌碌無為，也不可以一身傷痕。
《雪顏含春之三》陳凌廣 2013年 40-40cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
從大膽實踐，致力求證的角度來講，陳凌廣對水墨意象與油畫印象進行碰撞的實踐操作，就是非常難能可貴的無畏壯舉!這位已經(jīng)取得正高級職稱的年輕教授，用非凡的實踐推動力，把中國水墨的唐、宋、元、明、清與西方油畫的浪漫主義、寫實主義、印象派、后印象派、野獸派、未來主義、立體主義進行了不分時空的全面重構，用碰撞的方式，贏得了獨樹一幟的輝煌，讓它成為鋁粉、膠、水、國畫顏料、油畫棒、色粉、宣紙等等這些材料的無礙統(tǒng)領者，用水墨與油彩的融合生成了自己的藝術新語言，讓意象與印象成為融合重塑的新奇觀!
《風影》陳凌廣 2008年 40-27cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
“法隨時代功凌云，根深葉茂渡滄海?！彼莆账卧膫鹘y(tǒng)精髓，也深諳油畫三百年的嬗變歷程，藝術扎根相當深厚，再加上有創(chuàng)新無畏的行為品質(zhì)，所以他有能力、有法力打破種種畫法的界限，用大統(tǒng)一的把握力，推動當代水墨藝術走上了法隨時代的光明大道，橫渡滄海，東西交融!中國畫法借助油畫技法的融入，生成了最為強勁的國際傳播力，唯有大手筆，才建奇功勛!
著名書畫評論家 史峰
2019年10月9日
《幽夢》陳凌廣 2008年 40-27cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
《這邊風景之一》 陳凌廣 2018年 45~68cm 中國畫色、墨、鋁粉等
《這邊風景之三》陳凌廣 2018年 45~68cm 中國畫色、墨、鋁粉等
《錢江潮起滿乾坤》陳凌廣 2019年 180-96cm 宣紙、墨、鋁粉、國畫顏料、膠
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