從西方的油畫(huà)藝術(shù)到東方的國(guó)畫(huà)和浮世繪，從達(dá)芬奇到畢加索，從吳道子到齊白石，很難說(shuō)最喜歡的畫(huà)家是哪一位。從《蒙娜麗莎》到《向日葵》，從《富春山居圖》到《蝦戲圖》，也很難說(shuō)哪一幅經(jīng)典作品最能打動(dòng)人。百花齊放，各有千秋，這也是繪畫(huà)藝術(shù)的魅力所在。
盡管如此，因?yàn)槊總€(gè)人的生活閱歷、文化素養(yǎng)和審美習(xí)慣的不同，總會(huì)偏愛(ài)某些藝術(shù)家和繪畫(huà)風(fēng)格，這是情理之中的事情。同時(shí)，隨著生活閱歷、文化素養(yǎng)和審美習(xí)慣的變化，所喜愛(ài)的繪畫(huà)風(fēng)格或畫(huà)家也會(huì)跟著產(chǎn)生變化，這也很好理解。
有點(diǎn)資歷的美術(shù)愛(ài)好者，很少有人不知道羅中立賴以成名的油畫(huà)《父親》。當(dāng)年羅中立正是憑借這幅作品拿下全國(guó)美展的金獎(jiǎng)，一舉成名，并成為中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表畫(huà)家之一。其后，羅中立的那幅《春蠶》同樣產(chǎn)生了很大影響力。一個(gè)父親形象，一個(gè)母親形象，羅中立和他的油畫(huà)備受美術(shù)學(xué)子們的青睞。
但是，羅中立先生在獲得了游歷歐洲、近距離觀摩和學(xué)習(xí)西方藝術(shù)大師作品的機(jī)會(huì)后，藝術(shù)思維和創(chuàng)作方向開(kāi)始發(fā)生改變，作品多傾向于抽象主義繪畫(huà)了。大家都知道，抽象主義繪畫(huà)目前還是很難被大眾審美習(xí)慣所接受的。所以，提起羅中立，大家耳熟能詳?shù)淖髌愤€是《父親》和《春蠶》。出現(xiàn)這樣的情況，主要是因?yàn)閷徝懒?xí)慣的原因，與羅中立先生的藝術(shù)水準(zhǔn)無(wú)關(guān)。
只要說(shuō)到中國(guó)油畫(huà)，驚龍軒在文章中總是少不了要提及陳逸飛先生的。的確，陳逸飛和他的浪漫寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)一直是驚龍軒比較偏愛(ài)的。其實(shí)，中國(guó)的油畫(huà)家能夠得到西方社會(huì)比較廣泛認(rèn)可的并不多見(jiàn)，陳逸飛無(wú)疑就是其中之一。
陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作題材是相當(dāng)廣泛的，涉及革命歷史、江南水鄉(xiāng)、音樂(lè)人物、古典仕女、西藏風(fēng)情等多個(gè)領(lǐng)域，并且都有相當(dāng)精美的作品傳世。這些作品大多具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，陳逸飛一直致力于運(yùn)用西方繪畫(huà)的技巧,選取中國(guó)特有的歷史形象、地理形象來(lái)傳播中國(guó)特有的文化，賦予作品中國(guó)文化精神，這一點(diǎn)對(duì)于一個(gè)中國(guó)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)是殊為難得的。
也正是陳逸飛的油畫(huà)作品中彌漫出濃郁的中國(guó)式的浪漫韻味,，形成了他油畫(huà)創(chuàng)作的重要的藝術(shù)特色。
雖然陳逸飛先生英年早逝，但是他留下的大量油畫(huà)作品仍然備受市場(chǎng)青睞。陳逸飛和他的油畫(huà)作品之所以受到大家的喜愛(ài)，不僅因?yàn)槠淅寺?xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格得到大眾的認(rèn)可，同時(shí)，他的作品中時(shí)常流露出強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人，并能引發(fā)欣賞者的廣泛共鳴。
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