色彩可為筆墨？

大多數(shù)追求高度程式化筆墨形制文人畫家認(rèn)為色彩僅是筆墨的附庸，盡管“墨分五色"，但整體的色調(diào)畢竟單一，所以在那段相當(dāng)長(zhǎng)的文人畫占據(jù)美術(shù)進(jìn)程主流的時(shí)期，中國(guó)繪畫的色彩性受到了巨大削弱。

近現(xiàn)代時(shí)期，以海派職業(yè)畫家為首藝術(shù)家大師們重新將中國(guó)繪畫的審美軌跡推向了色彩豐富的方向。而當(dāng)代美術(shù)期，五彩繽紛的西方藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)不斷推動(dòng)著色彩斑斕的審美趨向。這也便是青綠山水為何得以在當(dāng)下“好繁、喜色、愛(ài)精和注重時(shí)代性"審美接受趨勢(shì)中，重新成為審美潮流。

這便直接引發(fā)了長(zhǎng)久以來(lái)畫壇一直爭(zhēng)論的問(wèn)題之一，色彩可否具備筆墨的形制。這也便是魏云飛以最大的實(shí)踐成果交出答案。魏云飛于青綠山水新作中嘗試以色帶墨，徹底顛覆了色彩為筆墨附庸的繪畫習(xí)氣，墨可分五色，色便可分五彩，于是平涂暈染就滿足不了色墨并重理念下的藝術(shù)表現(xiàn)，于是魏云飛嘗試以色為皴、以色為線，進(jìn)而以色為筆墨，大大豐富了傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言，全新的色墨搭配形式便給了作品以全新的表現(xiàn)空間，這便是魏云飛得以個(gè)'性鮮明的繪畫面貌的原因之一。

而這一創(chuàng)新就意味著魏云飛要重新考量青綠山水的構(gòu)圖、布局、設(shè)色、留白、景致搭配、山石關(guān)系等諸多方面的呈現(xiàn)形式，既要配合色墨創(chuàng)新所構(gòu)建起來(lái)的新的視覺(jué)機(jī)制，又要置其于傳統(tǒng)的意境、氣韻、格調(diào)、蘊(yùn)涵等體系之中而無(wú)違和。這也便是實(shí)踐成果的魏云飛作品得以“古意新貌"的前提。

魏云飛，現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院山水系主任、副教授，碩士研究生導(dǎo)師。國(guó)家“131”創(chuàng)新型人才，五個(gè)一批人才