何海霞(1908-1998年)初名何福海，字瀛，又字登瀛。出生于北京一個貧寒的滿族家庭。由于母親無女，在14歲時被改名海霞。幼年時就深受父親影響，研習書法。15歲在琉璃廠拜韓儀典為師，得韓氏嚴謹筆法，遍臨宋元明清諸大師作品。至16歲左右，何海霞即以出色的繪畫才能而譽滿京城。作品多次展出。在上世紀三十年代初中國畫學研究會第九次展覽中，其創(chuàng)作的《餉鳥圖》以清新淡雅的畫面，平實簡遠而又趣味橫生，深得大眾的好評。
這引起了當時畫壇巨匠張大千的注意。1935年大千在北京開畫展時，于佩文齋裱畫店里看到何海霞的畫作，非常贊賞。而何海霞也早已對張大千的藝術欽佩不已。之后經(jīng)張佩卿先生介紹，岳父葉春山先生拿出一百元銀洋贊助，在北平的春華樓舉行了正式拜師會。數(shù)日后大千以一百元銀洋回贈，從此何海霞成為了大風堂弟子。從游14年，深受器愛。其間飽覽古代真跡，遍游名山大川。他采取多看多悟的方式，將名畫和名山消化于胸，藝術技藝進展迅猛?？梢哉f投師張大千是何海霞人生藝術道路中的轉折點。
跟隨張大千使何海霞在文人畫方面得到很大的啟示，并開始在詩詞鈐章和題跋方面得到了極大的提升。還多次和其它書畫名家舉辦聯(lián)展。《山中一夜雨》入選1936年全國第二屆美展，并在《藝林通訊》上發(fā)表;之后又和齊白石、張大千、于非闇在東北舉辦四人畫展，在畫壇嶄露頭角，從此走上職業(yè)畫家道路。這些人還以畫作來做慈善。1936年12月，河北大旱，何海霞和張大千、于非闇等作賑災義賣，何海霞捐出5幅作品。此外，他們也曾一起吟詩作畫，如張大千曾作孔明像，何海霞補景，溥儒書出師表題字，一時傳為合璧佳話。
1949年，何海霞遷居重慶。1951年又遷居西安，與趙望云、石魯交往甚篤，被稱之為“陜西三杰”，同時亦創(chuàng)立了“長安畫派”。因此何海霞是屢經(jīng)遷徙而晚年大成的特殊人物，難怪黃永玉稱其為“鬼手何海霞”。
何海霞的藝術特色較為明顯。他擅畫山水間寫花卉，其山水有界畫青綠和水墨之分。畫風奔放渾厚而又雄壯秀麗。凡其畫作大都構圖嚴謹，筆墨雄健。而題材多以西部風光獲得契機，可謂深得大千真?zhèn)?。何氏青綠山水的特點突出，通常以西部景色為主，其筆下的自然風光都呈現(xiàn)出變幻莫測而又雄姿英發(fā)的狀態(tài)。設色華麗，筆力凝健意象雄奇，極富有情趣。
在何氏的作品中，大小青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳等畫法早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，給人以天衣無縫、相得益彰的感覺，形成強烈的對比與和諧的統(tǒng)一。這是何海霞用六十余年的時間，對傳統(tǒng)潛心研究，通過自然和生活深入體察，千錘百煉的藝術實踐，最后達到前無古人的突破和貢獻。所以無論從思想境界、審美情趣或繪畫語言上都體現(xiàn)了何海霞的膽略與力量。因此又被人稱之為中國畫壇的“全能冠軍”。正如何海霞曾對學生所說的：“什么樣的紙我都可以用，沒有用過的紙，只要畫上幾筆，我就知道用什么辦法對付它。”何海霞說這句話是自豪和自信的，也隱含著他年少時曾下過的苦功，這種童子功奠定了他堅實深厚的繪畫基礎。
然其繪畫風格也不是一成不變的。如上世紀六十年代前擁抱黃土高坡時期，作品以寫實風格描繪革命歷史和黃土高坡的風情，運筆雄強堅硬，敦實厚重，富有立體感，具有感染啟迪人的魅力;七十年代為巔峰時期，創(chuàng)作多為四君子題材和山水作品，筆鋒散亂，墨色濃重，取得了石破天驚的藝術效果。
至上世紀八十年代后期，何海霞大膽實施八十叟變法，甚至將水彩、油畫、水粉中豐富的色彩元素巧妙地融進作品之中，遂進入創(chuàng)作巔峰期，達到了筆力老到灑脫奔放的境界。他吸收了西方的創(chuàng)作方法，創(chuàng)造了大青綠山水和金碧山水，燦爛輝煌又不失中國藝術精神?！八梢苑殴P作尋丈巨幅長卷，游刃有余，絕不枯竭，也可以收筆作寸縑尺楮，而得千里之勢;他可以潑墨大寫、氣勢磅礴，也可以重彩工筆，金碧輝煌?！碑嫾遗似澋倪@些話也許能幫助我們進一步認識何海霞的山水藝術精神。
何海霞藝術的另一個顯著的特點是“寓物言情”。他筆下的華山山頭是平面幾何形成的，這既是對現(xiàn)實華山的觀察，又采用了夸張變形的典型化手法。他不僅畫出了華山之形，也畫出了華山之神，突出表現(xiàn)了華山的雄奇風貌。他畫華山以寄托喜怒哀樂或甜酸苦辣等在人生旅途中的種種感受。華山成了他藝術生涯中常相隨的伴侶，成了可以對話，抒發(fā)感情的知己。何海霞是使中國傳統(tǒng)繪畫藝術與現(xiàn)代人精神風貌完美結合的成功典范，具有鮮明的時代特征。
晚年，他調至中國畫研究院，開始嘗試在傳統(tǒng)青綠山水畫中加入泥金一色，用泥金勾染山廓、石紋、彩霞等，這種獨創(chuàng)的畫法設色鮮艷，筆調雄渾，極度發(fā)揮了水墨彩功能，使山水畫浪漫奔放。晚年何海霞獨創(chuàng)金碧山水，中國畫自此增添了金碧輝煌的重彩青綠山水畫形式，別具一種青春氣象和俊雅清麗的輝煌感。從而開創(chuàng)了何派金碧山水的范式。
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