梅花香自苦寒來
《趙金生工筆花鳥畫》序
我是不愿意輕易恭維別人的。經(jīng)常有本地和外地的畫家?guī)е?cái)禮或潤(rùn)筆費(fèi)來請(qǐng)我為他們寫點(diǎn)評(píng)論文字，或者撰寫畫冊(cè)序言，多為我謝絕了，倒不是架子大，我考慮的是對(duì)畫家負(fù)責(zé)，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)。還有，也要對(duì)我自己的名聲負(fù)責(zé)，所以不敢也不愿隨便吹捧舁抬別人。
日前，趙金生小弟捧著畫冊(cè)樣稿前來要我為他寫個(gè)序言，一開始，我照例推托，懇求許久之后，我打開樣書一頁頁地翻閱，開始有些心動(dòng)，再住下翻，愈興味盎然，似有漸入佳境之感，再往下看，更有興味。
要說工筆畫,就是工工整整地畫，一絲不茍地畫，要能靜下心來，沉得住氣，為同老僧補(bǔ)內(nèi)，閨女繡花都樣的創(chuàng)作狀態(tài)，畫工筆畫要寫“實(shí)”、“規(guī)”、“矩”見真功夫的。
考察工筆畫的功夫表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是線條，二是構(gòu)思，三是色彩。這三方面的構(gòu)成工筆畫的三大要素，它們比在其他畫種顯得更為重要，靠著這三大要素，把他們巧妙的組合起來,構(gòu)成一幅完整的作品。
線條，用來勾勒物象外形，輪廓和結(jié)構(gòu)，以確立形象，他們是工筆畫的骨架，如同筑物中的鋼筋、支架。世界萬物，進(jìn)入意境，落在絹素之上，全靠長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)帷⑶钡木€條規(guī)范下來。這些線條，不同于鋼筆線條，鋼筆線條僵硬死板，而毛筆中鋒勾劃的線條有彈性、有感性、有生命力、有表現(xiàn)力。想象質(zhì)感量感，細(xì)膩和粗糙，柔軟和剛勁，圓潤(rùn)與挺拔，用筆不同，感覺也不一樣。趙金生畫中的禽鳥羽毛與樹干，流水與石塊，草葉與花朵，用筆用線都有很大的差別，不但能刻畫外形，還能表達(dá)質(zhì)感。縱觀趙金生作品中，線條穩(wěn)健而不沉滯，流暢而不輕浮，可以說恰到好處，每幅作品的用線都老道熟練，富有表現(xiàn)力，達(dá)到無懈可擊，實(shí)乃不易。這不是一朝一夕的功夫。
工筆畫第二大成因是構(gòu)思。大家知道，凡是在平面上表現(xiàn)三維空間的美術(shù)作品，皆面臨構(gòu)思的。而在工筆畫里為什么尤為強(qiáng)調(diào)構(gòu)思的重要性呢？因?yàn)楣すP畫物象輪廓明確，一是一，二是二，沒有拖泥帶水的含混之處，一但畫稿定下來，便沒有見機(jī)行事，隨意生發(fā)的余地，因此在確定物象在畫面上的位置時(shí)，在草圖部比例必須肯定下來。趙金生在這方面推敲是相當(dāng)嚴(yán)密的。那密不通風(fēng)的枝葉和空可能寫的大片空間，那草木葉片的交錯(cuò)與俯仰，枝干的穿插與走勢(shì)，石塊的大小造型，無處不體現(xiàn)了畫家的經(jīng)營(yíng)匠心，尤其是成雙成對(duì)的鳥兒，無論相對(duì)和相向，其形體大小，姿態(tài)變化，呼應(yīng)或顧盼，位置的高低等等，調(diào)度的恰到好處，無論在石上屹立，還是在水面浮游，或是在空中飛翔，或在地面行動(dòng)，從感性交流，雌雄主次等方面都推敲得十分精心。
如《雙壽圖》構(gòu)圖十分大膽，上半部分有1/3空白，物象都集中在下半部，但讓人感到舒服，平衡，意境似有廣闊的空間，下面葦芊浮萍的安排與大片嚴(yán)密的荷葉對(duì)比，顯得活潑而靈動(dòng)，高擎的荷花“破”過大片荷葉，但又不“搶”兩只仙鶴，再如《清涼世界》的右下角近處，垂直的蒲草和慈菇花葉的布置。打破了畫面單一和單調(diào)的浮萍，又不影響作為全畫主體的兩只冠頂鶴的突出。此外，《荷塘醉羽》、《荷塘倩侶》可都是在構(gòu)圖上經(jīng)得起玩味的好作品。
色彩是工筆畫的外衣。敷染色彩是工筆畫最后一道工序，是最出視覺效果的部分。色彩的美與否，直接影響觀賞者的感官。考查色彩，離不開色相和色階概念:不同的色彩叫色相，即色彩的面貌，依物象賦色，紅的花，綠的葉，白的鳥赤的石等等，同時(shí)，其中便含有了明度(色差比)的問題，亦可理解為深淺層次，作為有色彩修養(yǎng)的畫家能分出不同色相的色階來，畫工筆畫，就是在色相色階之中求變化，色相一味濃艷，失之火氣，色相沉著，易于灰暗，要鮮明中求優(yōu)雅，灰暗中求亮麗，這全靠畫家的色彩經(jīng)驗(yàn)去控制。趙金生的畫，多為雅中求艷風(fēng)格，整體雅致，局部鮮艷，雅而不灰，艷而不火，濃淡相襯，明暗對(duì)比，處處掌握得體，似有明顯的陳之佛南派工筆花的遺韻。禽多與背景的關(guān)系，花與葉的關(guān)系,如《雙壽圖》《清涼世界》,《風(fēng)遞清香》和《雙冠》等，趙金生小弟的畫題材喜慶祥和，花多美麗動(dòng)人，色彩雅俗共賞。他的作品精益求精，創(chuàng)作認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，所以廣為人民喜愛和接受不是偶然的。
吳國(guó)亭（中國(guó)美院教授，當(dāng)代著名花鳥畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）
硯弟趙金生，六十年代末生人，年芳四十三，他孜孜不倦的努力、勤奮不懈的耕耘，收獲了一件又一件精致秀美的圖畫，練就了精熟純正的繪畫技能，也初步形成了自己清雅工秀的藝術(shù)面貌，為雅俗所共賞。他的這本集子，就是證明。
金生專擅的是工筆花鳥畫。這一傳統(tǒng)可以上溯到五代的黃筌與徐熙。今天，我們還能看到宋代院畫花鳥畫的不少精品，它們大多傳承并發(fā)展著黃荃的遺法。到了現(xiàn)代，于非闇與陳之佛，一北一南，各領(lǐng)風(fēng)騷。在江蘇，大都受到陳之佛先生的影響，偏于裝飾表號(hào)且與工藝美術(shù)結(jié)緣。這一傾向，我們?cè)诶^高先生與修范女士的作品中得到印證，也同樣可以在金生的畫幅中看到深深的痕跡。繪畫傳承，即使在資訊如此發(fā)達(dá)的今天，仍然不可避免的受到地域的限制和影響。久而久之，一個(gè)流派或?qū)⑿纬闪恕?/p>
工筆花鳥畫，因其工整、細(xì)膩，起初幅面不大，如宋人畫，大多是冊(cè)頁與紈扇面，入明方有較大的篇幅。然而，金生偏能作大幅，甚至巨幅，達(dá)到七米乘二米，同樣一筆不茍，工細(xì)而富麗，這需要多大的耐心與毅力?。?/p>
近些年，金生來問學(xué)于我，而我又非工筆畫的專家，只能從大處、遠(yuǎn)處給予意見。這些意見歸納成以下三點(diǎn)：
中國(guó)畫有數(shù)千年的歷史，開成了獨(dú)具體系的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并存有無數(shù)的佳品杰作。必須尊重傳統(tǒng)，研究傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)為本根，方能有所發(fā)展。
繪畫有詩境方為上乘，畫中有詩是我們傳統(tǒng)的高貴品質(zhì)。所以必須加強(qiáng)文學(xué)的修養(yǎng)，才能進(jìn)入詩的高雅境界。
書畫同源同法，中國(guó)畫基礎(chǔ)的重心在書法。必須加強(qiáng)書法訓(xùn)練，才能獲得雄強(qiáng)堅(jiān)韌的用筆，具備繪畫的骨法。金生若能于此有悟并實(shí)踐之，必可大進(jìn)也！
蕭平（著名書畫家，藝術(shù)鑒賞家，史論家）年七十時(shí)壬辰夏月
金生擅畫大畫、巨幅，尤以孔雀為長(zhǎng)，他為了畫好孔雀，多次奔波千里，頂著烈日深入云南，在深無邊際的西雙版納原始森林內(nèi)畫獨(dú)樹成林的榕樹，畫各種各樣的珍禽異卉。這在他的各幅熱帶雨林的作品中都可以看出，古榕的盤根錯(cuò)節(jié)，遒勁滄桑。畫中的孔雀，形態(tài)各異、色彩斑斕，或站、或臥、或梄、或歌、或展屏顯貴、或竊竊私語，經(jīng)他的細(xì)致入微的刻畫無不淋漓盡致的展現(xiàn)在觀者的眼前。有志者事竟成，在他刻苦不懈的努力下，藝術(shù)上有所大悟大進(jìn)，他的作品造型生動(dòng)、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、繁盛而充盈、色彩清新而典雅，他筆下的花鳥是真情的流露，日積月累、深入生活的結(jié)晶，既有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)，也具有時(shí)代的鮮明，望金生再接再勵(lì)創(chuàng)作出更多更好更有意境的佳作。
喻繼高（江蘇省國(guó)畫院副院長(zhǎng),江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫研究院院委、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、徐悲鴻獎(jiǎng)學(xué)金委員會(huì)委員）
承傳在于優(yōu)化傳統(tǒng)，秉承天賦，挖掘潛能，透顯心性。然必須體悟前輩之所創(chuàng)成、法與程式，熟諳表現(xiàn)法度與審美觀照，而非一般既成樣式。循法中要啟智，遵賢中要開慧。創(chuàng)造來自功夫積累，更不可少獨(dú)立思考與豐富之想象力。拓展已有理法，開拓思維、勇于發(fā)明及原創(chuàng)，乃歷來文化藝術(shù)發(fā)展之規(guī)律。金生工筆畫寫形傳神，已初見成果，其勤奮努力、刻苦亦可稱道。望思維宏觀，縱貫歷史，橫融中西，加強(qiáng)現(xiàn)代繪畫理念中尋到真我。我深感年輕后輩執(zhí)著敬業(yè)精神之可貴矣。觀趙金生工筆花鳥畫集感而記之，并以為共勉！
李魁正（中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)副主席、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)委員會(huì)主任、博士生導(dǎo)師）辛卯年六月廿四日中午
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