【藝術(shù)簡歷】
姚曉冬，1969年生于浙江海寧，現(xiàn)為浙江畫院專職畫師、花鳥畫工作室主任，國家一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、全省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才、浙江省美術(shù)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)審委員。
姚曉冬，先后師從吳靜初、陸秉仁（書法）、姜寶林先生，深得三位恩師教誨！從傳統(tǒng)寫意花鳥畫入手，傍涉三代金文和魏碑書法，擷取近現(xiàn)代名家精髓，援書入畫，融合心性，在近四十年的筆墨研習(xí)中，逐漸形成了天趣、大方、蒼潤的藝術(shù)風(fēng)格。此次展覽展出姚曉冬近作約80余件，形式多樣，大到巨幛，小至尺頁，氣息純和且不乏張力。
《聽雨》750×300cm 第六屆杭州中國畫雙年展
畫之大者 此中真意
——品讀姚曉冬大寫意中國畫
在當(dāng)代中國畫界,浙江畫院的青年畫師姚曉冬有兩點(diǎn)是頗有特色的，一、他是非科班美術(shù)院校培養(yǎng)的；二、他是中青年中國畫家中難得的大寫意花鳥畫家。
杭州是中國畫重鎮(zhèn)，遠(yuǎn)有南宋千年中國文人畫的高峰映照，近有中國美院百年傳統(tǒng)的代代護(hù)持。新世紀(jì)以來，2002年，全國中國畫精品進(jìn)京展是以浙江省的精品展揭開序幕的。當(dāng)時(shí)浙江推選了12位藝術(shù)家代表浙江人(物)、山(水)、花(鳥)畫的創(chuàng)作，率先到北京辦展，在北京引起了廣泛的重視，被譽(yù)為中國畫壇的正規(guī)軍，走在中國畫傳承發(fā)展的前列。
《云水謠》750×300cm 第六屆杭州中國畫雙年展
2010年至今，杭州創(chuàng)辦的中國畫雙年展由中國繪畫的傳統(tǒng)形制為切入點(diǎn)，來實(shí)現(xiàn)四句話的學(xué)術(shù)宗旨：“回眸世紀(jì)發(fā)展之路，標(biāo)新國畫學(xué)術(shù)畫語，重建當(dāng)代文化聯(lián)系，再造東方藝術(shù)高峰。” 從意筆、橫卷、冊(cè)頁，到中堂、屏風(fēng)、雅集，杭州·中國畫雙年展已舉辦六屆，數(shù)百名當(dāng)代中國畫老中青代表性藝術(shù)家入選參展，曉冬作為中青年藝術(shù)家代表，參加了第四屆“正大氣象”和第六屆“雅集興答”的杭州·中國畫雙年展。早在第四屆雙年展上，他的一組水墨中堂畫，給我留下了較深的印象，在稍后的“國藝昌碩”——吳昌碩繪畫作品展暨中國寫意名家邀請(qǐng)展，我便提名曉冬作為為數(shù)不多的作者之一參加了展覽。我對(duì)他的創(chuàng)作是較為關(guān)注的。他很努力，作品多次入選國展及全國性展覽并屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)，其中作品《蕭瑟秋風(fēng)》榮獲第十屆全國美術(shù)作品展中國畫銅獎(jiǎng)。草木寄心，筆墨蘊(yùn)情，對(duì)于大寫意花鳥畫而言，獲得這樣的成績是相當(dāng)不易的。
《四時(shí)風(fēng)雨得清音》48cm×180cm 2020 年
首屆杭州·中國畫雙年展，我們提出的主題“意之大者”，就是強(qiáng)調(diào)中國畫的寫意特質(zhì)。中國畫的寫意精神是中國繪畫的最重要的核心精神，也是中國畫的最可貴的品格。何謂意？既是自然物象本有的意趣，又是畫者由心感發(fā)的意涵。如是意趣意涵，凝于筆墨之中、發(fā)于浩然書寫的形態(tài)，是謂寫意。何謂大？老子有言：“大曰逝，逝曰遠(yuǎn)，遠(yuǎn)曰返?！焙迫淮髿庠谟跓o囿，無囿在于履遠(yuǎn)，履遠(yuǎn)在于歸于根源。這種大寫意的精神蘊(yùn)含著中華民族的文化氣質(zhì)和審美標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)識(shí)著中國文化創(chuàng)造的根基性、根源性的作用和力量。所以，“意之大者”既是對(duì)大寫意的潑墨捍筆的呼喚，又是對(duì)詩畫一體的放懷詩境的邀約，更是對(duì)“意”在繪畫筆墨中核心大者的力倡。
《款款盈盈致味清》248cm×125cm 2020 年
草木寄人心。自《詩經(jīng)》始，中國人即以鳥獸草木之名，吟詠離情，寄托思念。繪事之妙，亦寓興于此。故松竹梅菊、鷗鷺雁鶩，即見閑情，又是高志。至于篁竹扶疏，鷹隼振翮，松柏歲寒，蘭梅孤冷，俱張于圖繪，奪造化而移精神，展露興筆意者的秉性夙志、志遠(yuǎn)情懷。曉冬善寫羽鳥，常將雁鶩置于萋萋荒草之中，播灑蘆蕩煙云之氣。如是煙云，空空濛濛，雖畫得滿，卻自有一份蕭蕭風(fēng)色。江南的霧濛，被凝于秋塘的一側(cè)，直若他的名，最具冬日初曉的詩境。曉冬的雁羽，團(tuán)團(tuán)然立于蘆草中，沉醉在無盡的疏影橫斜里，沉醉在江南煙雨的真趣之間。雁羽、草潭、鶩鳥、蘆蕩，曉冬以洗煉的配置，洗去華美，煉就山水花鳥相和相融的空濛意象和人間真意。
《盛續(xù)春光識(shí)紫藤》97cm×83cm 2020 年
曉冬的墨色極富韻味。他的雁羽，墨團(tuán)黑團(tuán)，卻充塞著靈動(dòng)，即便是如鴕的大鳥，那豐沛的羽毛，如風(fēng)起舞，墨色積于羽身在脈脈飛動(dòng)。他的蘆草，疏筆勁朗，墨色揮灑，他用皴寫與積墨的方式，在筆墨披離中韻蓄勃如的生機(jī)真意。2016年，《正大氣象——第四屆杭州中國畫雙年展》上，曉冬的《聽雨》與《空山》，山樹飄舉，蕉葉矛突，引動(dòng)滿滿的山雨欲來、漏雨蒼苔的悲慨之氣。三個(gè)月前，又見曉冬的巨幛，荷塘翰墨，橫披怒放；云水戲筆，收放含蓄。筆墨更俱橫陳放拓，翻騰使轉(zhuǎn)，不盡黑黑墨墨。意在筆中，趣在墨機(jī)，曉冬的淘然之氣已不唯空濛，更具蒼桑磨礪的豪放真情。
《海棠花前》68cm×45cm 2020 年
曉冬極具特征和韻致的筆墨，不僅源于他的勤奮，源于他的廣師名家。他的書法頗有氣勢(shì)，放筆縱橫，遒勁十足。同時(shí)，對(duì)古代詩詞亦有研究，這些都是他的空濛之境的從由。當(dāng)然，最為重要的恰是這次畫展的點(diǎn)題：此中有真意。陶淵明飲酒明志，遠(yuǎn)離塵囂之氣，還原自在生活。他所開辟的田園詩境，是中國繪畫的根源，也正是曉冬繪畫的真正圭臬。他的筆墨，他的空濛，皆源自他的真意。此真意，恰是繪畫之“意之大者”。
許 江
2021年3月12日
《向陽》75cm×55cm 2020 年
《花鳥冊(cè)13》22cm×27cm 2020 年
《雙雁圖》50cm×50cm 2020年
《唯堂心語冊(cè)24》46cm×34cm 2020年
《唯堂心語冊(cè)26》46cm×34cm 2020 年
《雙吉圖》75cm×52cm 2019 年
《瓶梅圖》68cm×45cm 2019 年
《舞春風(fēng)》10cm×16cm 2019 年
《一片秋光落紙窗》68cm×50cm 2012 年
《太行記憶》137cm×34cm 2020 年
《隸書日課》50cm×50cm 2013 年
《午窗夜幾聯(lián)》上聯(lián) 248cm×41cm 2021 年
《午窗夜幾聯(lián)》下聯(lián) 248cm×41cm 2021
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