作為江蘇國畫院院長，他推動新山水畫在20世紀中期的發(fā)展，把50年代初開始的以寫生帶動傳統國畫推陳出新的運動推向一個歷史的高潮。后來以《煤都壯觀》為代表的社會性題材，在山水融合工業(yè)題材方面的努力，已經明示了現代山水畫的一種符合時代潮流的發(fā)展規(guī)律；以《鏡泊飛泉》為代表的自然題材，則是北方山水在傅抱石心靈的震撼和映現。
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仕女是《游春》的核心，造型源于唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的艷麗高貴。傅抱石以高古游絲式的線條來表現人物，飄揚飛舞的衣帶如行云流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富節(jié)奏韻律的美感。至于渲染法，也是《游春》的一大特色。傅抱石大面積層層積染，力圖表現柳煙迷?？蓯壑?，將線、皴與點統一成面與體，無任何輕佻之感，傳遞出一種蓊郁溫馨的春光。在柳蔭仕女系列中，他成功地表現出了水墨的微妙變化，或以冷調渲染氣氛，或以明潤的用水、用色、用墨塑造出不同情致的畫面，或以暖調來調色運墨，充分表達了自己不同的主觀感受和情感體驗?？傊队未骸吩⒕捎诒挤?，含超逸于粗服亂頭，筆墨果敢洗練不施修飾，化工整嚴飭為寫意飛動，獨具風貌。
畫家運用古詩有兩種不同方式。一是以己意去湊古人的詩，譬如李白的《清平調》系借芍藥寫太真，而有人只畫花，卻把詩句全部抄上，其實畫面離主題甚遠。另一種是根據古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質進行藝術再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。抱石先生可稱后者之典范，他的古人詩意畫既有宏景巨制，又有小品點睛，雖在有些畫中題上詩句，但不占重要位置，有的只寫題目，有時僅題款，可是讀者一目了然是哪首詩。臻此化境，絕非偶然。先生所有的繪畫作品都是轉化為視覺形象的詩，他本身就具備詩人的氣質。除了標明為詩意畫的以外，凡寫“胸中丘壑”或寫生作品，都是擷取大自然蘊蓄的詩意。描寫古人形象或其軼事，就是歌頌某一古人或吟詠某一場景的詩句。畫的語言即詩的語言，畫的意境即詩的意境。區(qū)別于一般所謂的“詩配畫”，而是詩即是畫，畫即是詩。
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引首：傅抱石先生游春圖真跡。甲申夏四月下澣，題於京華清鑒齋。楊臣彬，時年七十又二。
鈐?。簵畛急蛴 ⑽能?/p>
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題識：壬午歲暮，抱石寫於東川。是歲六月得游涂山。涉筆欲作游春圖承奉萬程先生以報命，諸事繁冗擱置半載方勉力成局，敬乞政之。抱石并記。
鈐印：傅、抱石長年、樂天天命、亂頭粗服
畫眉時，他先用淡墨大致勾勒出眉的形狀與位置，等墨干后再用濃墨加深，借此完成其特征的描寫，小心謹慎，眉毛以散鋒細繪而成，眉線娟秀柔美，彎度流暢平和，并與眼睛相互協調，眉宇間流露纏綿悱惻之情。畫鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流暢細致，但處理略為空虛，并稍事暈染，增加立體感；畫唇先用淡墨勾畫出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤，嘴角上揚，再用朱紅點上唇色，充分展現嬌艷欲滴的朱唇小嘴。
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仕女鬢發(fā)先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，果敢準確；后用淡墨烘染，發(fā)色透過墨色濃淡之變化，顯得渾厚華滋，富有彈性。畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，后勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉折變化，以淡墨干筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現較強的立體感，配合濃密的睫毛，虛實相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。
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抱石先生對古人從深切理解達到思想感情的共鳴。筆者曾多次提到，先生“思接千載”（劉勰《文心雕龍》語），屈原、李白、杜甫、石濤等古人，不僅是他研究的對象，還成了摯友。抱石先生以絕代天才與古人息息相通，使他筆下的人物不同于穿古裝的現代演員而是真正的古人。
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