改編自陳彤同名小說的電影《我愿意》講述了一段由李冰冰飾演的職場金領唐微微與隱形富豪楊年華(孫紅雷飾)以及初戀舊情王洋(段奕宏飾)之間的愛情糾葛，《我愿意》中有富豪，有名牌，有跑車，有著上流階層的高端時尚，而這些也是大多數(shù)都市愛情片中的基本配置。與此同時，影片中對于都市剩女群體愛情狀態(tài)的深入刻畫，以及對于初戀情感的描摹，同樣也令很多觀眾產(chǎn)生情感共鳴。相較于時尚奢華的距離感，情感上的接地氣似乎是都市愛情電影能夠俘獲人心的一大利器。
電影市場需要什么樣的都市愛情片、它們又將憑借什么優(yōu)勢保持票房堅挺？在為觀眾打造一個都市時尚之夢的同時，這類型的影片又將如何“解夢”，如何避免陷入意淫的囹圄，如何用動人的愛情與感人的故事讓觀眾感同身受？
【壹】造夢：愛情與靈藥 二者皆不可拋
愛情自古以來都是文學家們探討的永恒話題，深陷愛情之中的癡男怨女也化成了一個個經(jīng)典的符號，被人傳頌。梁山伯與祝英臺的化蝶雙飛，成就了中國古典的愛情意象；羅密歐與朱麗葉在唏噓中錯過了彼此，讓世界為之嘆息。
愛情這個命題同時也讓編劇導演窮盡心力，前赴后繼地用膠片書寫著對愛情的理解。近代工業(yè)造就的都市文化成了愛情片直抒胸臆之處，圍城男女們需要愛情來重建對世界美好的憧憬，用以抵抗機器生產(chǎn)對人類的異化，而電影市場也需要愛情片這劑靈藥讓票房堅挺。
【人生苦短 無夢難活】
經(jīng)濟危機、快節(jié)奏生活、物欲橫流，聯(lián)想起都市，除去外表的摩登，那襲“袍子”中似乎只剩下無盡的哀婉。但如同秀蘭o鄧波那張童真面龐讓經(jīng)濟危機中的美國人暫時忘卻煩惱一樣，都市愛情片中完美的愛情童話，恰恰暗合了男女們所期待的一種美好。
回望華語電影，港產(chǎn)愛情片最早用職場男女搭建起觀眾對都市愛情片的印象，諸如《孤男寡女》、《瘦身男女》中那些輕松幽默讓人會心一笑的橋段討得觀眾十足歡心。而近年來隨著內(nèi)陸的迅速發(fā)展和香港導演的漸次北上，都市愛情片在彼此的融合與借鑒中聲勢壯大，導演杜琪峰用《單身男女》講述了一個內(nèi)陸女孩與兩名香港男人的愛情拉鋸戰(zhàn)，同時內(nèi)陸迅速崛起的一批都市愛情片也宣告著本土造夢大潮的開始。
《杜拉拉升職記》中的職場愛情，《失戀33天》中的男閨蜜，《非誠勿擾》中的大齡剩女，《將愛》中的同窗舊夢等等，都用各自的視角詮釋著發(fā)生在都市中形形色色的愛情故事。導演孫周說：“‘人’才是最重要的，彼此相愛就奮不顧身”。而電影《我愿意》也幾乎融合時下都市愛情片的種種元素塑造著一個個在城市森林中相愛的人：唐微微、王洋與楊年華都是處在高度物化的生存處境之中，而他們對真愛的堅持讓飄搖在城市中脆弱的情感關系顯得格外珍貴。都市中愛情到底是“曾經(jīng)滄海難為水”，還是“那人卻在燈火闌珊處”，我們用青春獻祭，用記憶珍藏，孰是孰非，唯有時間作證。然而可以肯定的一點便是：盡管身處都市，但愛情仍然是我們生命當中的必需品，我們感謝愛情帶來的美好享受，同時也在愛情中完成了自我。
【用愛情做藥引 給票房一劑強心針】
在剛剛過去的2011年，且不論《失戀33天》用“失戀”做噱頭，用“男閨蜜”做糖衣炮彈，在年終歲尾的票房大戰(zhàn)中奪得3.5億的高票房，實際上近幾年的都市愛情片在市場上的表現(xiàn)更像是一個童話。
《杜拉拉升職記》、《將愛》、《單身男女》、《非誠勿擾》都做到了口碑與票房齊飛，港臺的愛情片同樣獲得了大豐收，《海角七號》憑借滄桑變遷的愛情大獲成功，去年的《那些年，我們一起追的女孩》用“初戀”紅遍臺灣。這些影片將電影市場從大片風投的浪尖拽回到理性思考的軌道上。判斷影片好壞的標準不再是投資規(guī)模的大小，能否撩撥觀眾的情感成了影片成敗的關鍵。而以愛情為核心的都市愛情片毫無疑問地成為了票房引擎。
《杜拉拉升職記》中杜拉拉從職場菜鳥一路成長為業(yè)界達人，其中的辛酸苦辣自是能夠引起白領女性的共鳴；《志明與春嬌》中的男女徘徊在愛情路口猶豫不決，曖昧不清的兩人似乎在大都市中也尋?？梢?；《非誠勿擾》中葛大叔則擔任起和全民情人舒淇談戀愛的差事，時不時還要兼顧“相親”這個當下父母眼中最重要的任務；《全城熱戀》更是用幾段都市當中最為熟稔的橋段診斷了當下愛情的“疾病”，頗讓人感同身受。
反觀正在熱映的電影《我愿意》，這些撩撥人感情的關系設定也都隨處可見：唐微微作為職場金領的高處不勝寒，缺乏安全感而不得不向物質(zhì)尋求保障的渴望，她與楊年華和王洋之間模糊而糾纏不清的感情，同時也必須在靳小令的督促下完成一次次相親時的失望與希望，更絕的是，唐微微盡管在《我愿意》中高呼著“我要的是男人”，但自己的日子依舊過得活色生香，也符合時下很多都市女性的愛情現(xiàn)狀。
在市場回歸理性的大潮下，人們因為愛情片所帶來的情感共鳴注定使得都市愛情類的影片一直受到關注，畢竟人人都需要完美的愛情和一個歡天喜地的happy ending。
【貳】解夢：四大關鍵詞拆解都市愛情片在2月10日已經(jīng)上映的情人檔熱門電影《我愿意》當中，主角們出入的是星級酒店、高檔寫字樓，開的是豪車，談的生意動輒都是上千萬上億……包括女演員李冰冰和張儷在影片里穿的衣服，也都盡顯高端大牌時尚。都市愛情片用華服美飾營造了美輪美奐的愛情夢境。
但是另一方面，影片在展現(xiàn)時尚奢華都市感之余，也有接地氣的一面。影片聚焦都市情感生態(tài)，既有唐微微的網(wǎng)絡相親，又有靳小令的賢妻良母，也不失時機地借麗莎這個人物調(diào)侃情場高手。
都市愛情片如何避免落入俗套，如何才能在接地氣與玩時尚之間取得平衡，且看四大關鍵詞“解夢”都市愛情片。
1、 灰姑娘
【‘灰姑娘情節(jié)’不免帶有理想主義色彩和幾分傳奇人生的味道?！段以敢狻分械奶莆⑽⒂龅降牟皇请[形富豪便是公司高層CEO，熟男追“盛女”，窮追不舍的情節(jié)填充了很多人的夢想。唐微微最終以愛情的名義突破了階層的界限，最終用愛本身完成了銀幕內(nèi)外的連接?！?/p>
從格林童話的《灰姑娘》到好萊塢經(jīng)典愛情片《蒂凡尼的早晨》，從內(nèi)陸的《失戀33天》到香港的《瘦身男女》，無論是在都市，還是在荒原，凡是灰姑娘所及之處，均能引起那些還在等待愛情的女人們的認同。
“灰姑娘情節(jié)”成為了愛情片當中幾乎必備的制勝法寶，《瘦身男女》中Mini盡管體重飆升，卻仍能得到肥佬的一片真心；《失戀33天》中黃小仙工作上無論如何失敗，老板仍舊帶她吃大餐喝洋酒；《單身男女》里的高圓圓不過就是個普通職場白領，卻能同時吸引有錢又帥氣的老板和有才更專一的火星男；《愛出色》則更是講述了一個都市版丑小鴨變天鵝的愛情童話。
當然，隨著灰姑娘模式在愛情片中的大行其道，時至今日已經(jīng)發(fā)生了很多新的變化，灰姑娘不再是因為“自卑”而將自我隱藏，他們更多的是在思考“該如何選擇”，“愛情與自由”等問題。導演孫周就表示如今都市的社會形態(tài)已經(jīng)有了巨大的差別，對于生活的認識也有了很大的改變，他更希望《我愿意》拍得通俗，讓人易于接受。
《我愿意》中的唐微微盡管已經(jīng)晉升為金領，貴為“盛女”，內(nèi)心獨立強大，生活極富品位，但是在面對兩個男人的前后夾擊之下，卻玩起你追我藏的愛情游戲，本質(zhì)上反映的就是唐微微內(nèi)心那份對愛情的猶豫和對承諾的器重。
另一方面，“灰姑娘情節(jié)”也不免帶有理想主義色彩和幾分傳奇人生的味道。唐微微遇到的不是隱形富豪便是公司高層CEO，熟男追“盛女”，窮追不舍的情節(jié)填充了很多人的夢想，盡管人們在最初把灰姑娘的故事看作是一個遠離現(xiàn)實的童話，但《我愿意》當中那些光鮮陸離的裝飾下仍阻擋不了人們將夢想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的愿望，因為“灰姑娘”唐微微最終以愛情的名義突破了階層的界限，最終用愛本身完成了銀幕內(nèi)外的連接。
2、 玩時尚
【正在熱映的電影《我愿意》作為當下最典型的都市愛情片，無疑也具備諸多時尚元素，但拋開這些，電影所敘述的愛情關系仍然在都市中隨處可見……】
曬名牌、秀跑車、炫豪宅，當下都市愛情片仍在摸索中起步，用這些“時尚”的元素拼接起一樁樁藏匿于都市中的愛情故事。
需要承認的現(xiàn)狀是社會發(fā)展的速度快過了本土電影工業(yè)自身的新陳代謝，我們來不及在電影中慢慢探索類型片的發(fā)展，只能在一片叫嚷和質(zhì)疑聲中“蹣跚”小跑，所有的電影在好萊塢的沖擊下即頑強地抵抗著，同時也學習借鑒著，因此站在這個角度上看待都市愛情片中的跑車豪宅，盡管有時做作浮夸，但卻不失為一條迅速走向成熟類型片的捷徑。
眼球經(jīng)濟的浪潮中，我們的確需要這些亮麗的包裝來吸引關注，同時也需要這些品牌的廣告植入來促進產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但是玩時尚并不等于不接地氣，關鍵是在于能否講出動人的故事，拿捏好情感才是愛情片的王道。正在熱映的電影《我愿意》作為當下最典型的都市愛情片，無疑也充斥著這些元素，但拋開這些，電影所敘述的愛情關系仍然在都市中隨處可見，李冰冰與段奕宏這樣的初戀情感、孫紅雷飾演的楊年華這類的經(jīng)濟適用男、小令被老公劈腿等情節(jié)，都帶給觀眾的愛情上的共鳴。
《穿普拉達的女魔頭》當中的名牌琳瑯滿目，不計其數(shù)，但女主角仍能自信從容地踩著高跟鞋為了夢想中的生活對這些說不；《蒂凡尼的早餐》中派對轟趴夜夜笙歌，女主角甚至開場就留連在堆滿珠寶的櫥窗前，奧黛麗赫本連同那條小皮裙也永遠搖曳在人們記憶之中，但最打動人的卻是霍麗和保羅兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到彼此的愛情，這部電影也成了1961年最賣座的電影之一。
都市愛情片或許永遠也繞不開時尚這個話題，但時尚用來包裝的卻是實實在在的愛情。導演孫周在采訪中提到：“抽象的說，時尚應該是對生活品味的要求，它和流行不同，都市的美感是很自然的孕育而成的，它自然接著地氣，因此在這方面我只是跟著自己的感覺走，沒必要刻意?！?/p>
3、 追熱點
【小說《我愿意》首發(fā)時，曾被冠以“剩女小說”、“相親指南”、“情場攻略”等稱號，導演孫周也坦言希望《我愿意》這部影片承擔著這樣的社會價值，能夠帶給現(xiàn)實生活中的大齡單身女性一種從容自在的價值觀?！?/p>
減肥、分手、熱戀、單身、剩女……這些都市愛情當中的關鍵詞不斷地被敏銳的編劇與導演們捕捉到，并就此大作一篇文章。
拿減肥開涮的《瘦身男女》、用失戀做噱頭的《失戀33天》、打著剩男剩女旗號的《非誠勿擾》、當然少不了簡簡單單用熱戀說事的《全城熱戀》，就連戒煙這樣看似不搭的線索都能成為《志明與春嬌》當中二人的月老，社會的話題熱點讓這些都市愛情片找到了對接地氣兒最好的方式。
都市愛情片成了都市話題的風向標，且看當下上映的都市愛情片便可一窺都市男女的現(xiàn)狀。
《我愿意》敏銳捕捉到當下社會的剩女群體，但同時也發(fā)現(xiàn)了剩女自身的“衍變”，她們早已不是沒人要的那批自怨自艾的女人，轉(zhuǎn)而是當下的“盛女”。孫周在采訪中便告訴記者他曾在紐約、巴黎、倫敦、東京等這類大城市里見過這群人，而如今在北京也看到了這群“盛女”的足跡。這個族群往往是一個大都會城市當中的中堅力量，她們成熟，富有進取精神，有著成熟的獨立人格，對生活品質(zhì)的高要求，對個性的堅持，但同時這也令她們在選擇配偶時變得比一般人困難。同時《我愿意》中不乏網(wǎng)絡征婚，見面相親這樣在大都市中百談不變的話題。
小說《我愿意》首發(fā)時，曾被冠以“剩女小說”、“相親指南”、“情場攻略”等稱號，導演孫周也坦言希望《我愿意》這部影片承擔著這樣的社會價值，能夠帶給現(xiàn)實生活中的大齡單身女性一種從容自在的價值觀。
4、 換視角
【女人是這部戲的主導，《我愿意》中“剩女”變“盛女”，讓女人們盡情地在銀幕上打響自己的愛情戰(zhàn)役，而視角的轉(zhuǎn)變實際上也代表了當代社會對女性觀念的轉(zhuǎn)變。】
愛情始終還是男女之間的故事，而如何看待這段關系則成了電影當中微妙所在。古有虞姬為項羽揮劍自刎，但那終究是男性霸權(quán)下的女人的命運，《時時刻刻》中沃爾夫則用一桿羽毛筆串起了三位跨越時空的獨立女性，伴隨著女性主義運動，電影內(nèi)外的女人們也逐漸嶄露頭角，用自己的視角去看待世界，講述自己眼中的故事。
另一方面，據(jù)調(diào)查女性觀眾是都市愛情片主要受眾群體，集中在一線城市和沿海經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的都市年輕女性由于天然的地域關系自然而然地成了愛情片票房的主力，因此都市愛情片也要適時地調(diào)整視角，站在女性的立場描繪愛情。
歐美有諸如《穿普拉的女魔頭》、《BJ單身日記》這樣輕松詼諧的影片選擇了透過女人的眼睛來敘述男女情感，就連《男人百分百》這樣表面上是男性主導的影片也不得不利用一次意外讓男主角開始傾聽女人的心聲，《和莎莫的500天》更上演了霉男追熟女的戲碼。
孫周在評價陳彤小說時指出，陳彤的小說妙在非常敏銳地捕捉到生活中各類女性的心態(tài)和行為方式，戲中張儷扮演的麗莎在電梯間與唐微微有一番很直白的對話，且不論價值取向，但這番對話直接點出了電影《我愿意》是站在當下都市“盛女”們的角度上去審視都市愛情。
女人是這部戲的主導，《我愿意》中“剩女”變“盛女”，讓女人們盡情地在銀幕上打響自己的愛情戰(zhàn)役，而視角的轉(zhuǎn)變實際上也代表了當代社會對女性觀念的轉(zhuǎn)變。
“每一個人都擁有自己的青春，那種無拘無束的戀情，但是它們終會過去。影片中二人在蹦極的時候分手的設計，實際上是我獻給每一個人的，因為我們都曾經(jīng)擁有過”，孫周說，他也借著這部《我愿意》向那些奮斗在都市中的女性們獻上了一封自己的情書。
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