古典書城
「最受歡迎的古典文化公號 最具人氣的古典文化社群 」
國學經典 | 古典文學 | 詩詞歌賦 | 歷史趣聞 | 風俗禮儀
『詩風雅韻』
亂紅 傳奇樂坊 - 傳奇樂坊蕭演奏曲 
愛美之心人皆有之，自古以來文人墨客向來對于書寫美人都不吝辭藻，而且新穎驚艷之語頻出，“翩若驚鴻，宛若游龍”，“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，有的來源于現實，有的來源于想象，但最終都是來源于對美好的欣賞和追求。
《北方有佳人》
【漢】 李延年
北方有佳人，絕世而獨立。
一顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國？
佳人難再得！
古典君：全詩沒有一個美字，也沒有細致的描寫，卻讓我們生動的感受到一個遺世獨立可遠觀而不可褻玩的女子形象。這是一種留有遺憾的美，一如李夫人本人在臨死前為了給漢武帝留一個美好的映象，誓死不愿以因病痛而色衰的面容面對他。這大概是對完美最徹底的堅持吧，而且她做到了，漢武帝從此對她念念不忘。
《國風·鄭風·野有蔓草》
【先秦】 無名氏
野有蔓草，零露漙兮。
有美一人，清揚婉兮。
邂逅相遇，適我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。
有美一人，婉如清揚。
邂逅相遇，與子偕臧。
古典君：詩經中的詩歌大多直接而熱情，這首也不例外，以清新靈動的筆墨將女子“清揚婉兮”的氣質呈現在我們面前。大概每個男子都期待這樣一個女子，與子偕臧。
《國風·秦風·蒹葭》
【先秦】 無名氏
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方，
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。
溯游從之，宛在水中沚。
古典君：這首《蒹葭》在《詩經》中大概是最出名的了，算是我國有記錄的最早的浪漫主義朦朧詩。參差重疊遞進的語言韻律橫生，令人動容，河流、草木、白露，這些悠遠的意象寫出一個可望而不可即的鏡花水月空牽念。
《國風·周南·桃夭》
【先秦】 無名氏
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
古典君：這是一首熱情洋溢的詩，讀來讓人頓覺春花爛漫般的熱烈。詩中待嫁女子明媚的形象讓人印象深刻，與《蒹葭》中那虛無的對象截然不同，她不僅美麗，而且宜室宜家，不僅可以觀賞，也可以“與歸”。
《國風·陳風·月出》
【先秦】 無名氏
月出皎兮，佼人僚兮，
舒窈糾兮，勞心悄兮！
月出皓兮，佼人懰兮，
舒憂受兮，勞心慅兮！
月出照兮，佼人燎兮，
舒夭紹兮，勞心慘兮！
古典君：此詩本是月下懷人，卻獨出心裁，于想象中生造出一個妖嬈的月下美人形象，用詞旖旎纏綿，一唱三嘆，讓人心思蠢蠢欲動卻悵惘糾結。讀來特別有《聊齋志異》中寫的狐仙女鬼，美麗卻哀愁，讓人神往卻不可得。
《清平調》
【唐】 李白
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄桿。
古典君：這是李白少有的宮廷艷辭，是他在長安做供奉翰林時所作，寫的是四大美女的“羞花”楊玉環(huán)，所以三首詩都不脫“花”字，寫得雍容華貴，艷麗卻不俗氣，我想楊貴妃是擔得起這樣的夸贊的，所以才能得到玄宗皇帝那么深厚的寵愛。
《蝶戀花·春景》
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
古典君：“天涯何處無芳草”被人廣為傳誦，當作寬慰愛情失意的名句。其實此詩恰恰表達了“多情卻被無情惱”的傷感，詩人只是聽到一名女子的笑聲，便被吸引了，可以想象那是這樣的聲音和情緒，讓人心心念念，恰如《天龍八部》中，段譽也是只聽到王語嫣幽幽的嘆了一口氣就被擊中一般。雖是夸張，卻并不突兀。
《浣溪沙》
【清】納蘭性德
誰念西風獨自涼？
蕭蕭黃葉閉疏窗。
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，
賭書消得潑茶香。
當時只道是尋常。
古典君：本詞并未寫美人，寫的是亡妻生前與自己平凡的生活畫面，清清楚楚的是一副紅袖添香的畫面，讓人向往又悵惘。賭書消得潑茶香，大概最好的夫妻就是這樣，一起讀詩，一起喝茶，一起打賭，平凡而生動。古來文人都向往有一個這樣能懂自己，有知識又有趣的紅顏吧。
《贈別》
【唐】 杜牧
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
古典君：現在特別火的那句“春風十里，不如你”便脫自于此，我們代指少女青春的“豆蔻年華”也是來源于這里?；ㄗ蠲谰褪呛诺臅r候，人也是如此，婷婷裊裊，青澀動人，連江南的春色都比不上。
※ 下拉屏幕參與文章留言
其它公眾號如轉載，請回復「轉載」查看相關注意事項
聯系客服
