大圖模式大風(fēng)歌 35cm×45cm 2014年
漫說郭西元與大寫意花鳥
文/陳履生
郭西元以大寫意花鳥畫而出名?？墒?，他也畫人物和山水以及其它，不過人物和山水都是一些刻意表現(xiàn)某種情趣的小品，雖然獨(dú)具風(fēng)味，但是難為大家之作。事情往往就是這樣處于多樣性的矛盾之中，表現(xiàn)出了學(xué)養(yǎng)的多方面，可能就會反映出專業(yè)性方面的問題；而過于專攻一點(diǎn)、不及其它，又會使人感到藝術(shù)表現(xiàn)的面比較窄，不能反映出藝術(shù)創(chuàng)造的多樣性。事實上，像白石老人那樣能夠全面發(fā)展而各有所成的大家是極少見的。
大圖模式秋嬌 67cm×67cm 2011年
在專業(yè)性和多樣性的關(guān)系方面，相信，郭西元是有過反復(fù)思考的?？梢哉f，兩種路向是各有各的難，能夠兼善則是更難。在強(qiáng)調(diào)專業(yè)性的當(dāng)代社會中，郭西元完全可以在他的大寫意花鳥的范圍內(nèi)發(fā)展自己，像當(dāng)代許多畫家那樣，以某一點(diǎn)而獲得社會的認(rèn)可，飽食終日。郭西元沒有選擇這樣的路向，其基本的原因就是他來自南京。金陵這個既具有歷史傳統(tǒng)、又具有近代傳統(tǒng)的地域，對于國畫中的筆墨，有著地域性的敏感以及天性，這使得生活在那個地區(qū)的畫家無不具有一些傳承性的審美定勢，而且代代相傳。維系這一發(fā)展的并不是現(xiàn)代教育的成果，而是通過耳濡目染這樣最基本的方式，延續(xù)了傳統(tǒng)在民間的發(fā)展。
大圖模式春到江南 137cm×69cm 2013年
對于郭西元影響較大的，是他就學(xué)的院中前賢劉海粟和陳大羽。劉海粟的胸襟氣度給與郭西元的畫以神髓；陳大羽的筆墨技巧則給與郭西元的畫以基本的形制，此外加上江南的文人性情，綜合起來乃成就了郭西元的大寫意花鳥藝術(shù)?？梢哉f，郭西元是當(dāng)代江南大寫意花鳥一派中，繼承傳統(tǒng)方面最有代表者。盡管他目前生活在深圳這個被認(rèn)為與傳統(tǒng)國畫基本上是沒有多少血緣的地域，并沒有改變郭西元在藝術(shù)上的一如既往。他在這個地域的發(fā)展，有點(diǎn)像美國的唐人街一樣，雖然疏離了主脈，卻保持了許多地道的傳統(tǒng)精華。
大圖模式《覓》 2016年作
江南的文人比較閑適，自恃清高，余暇之時玩玩筆頭，隨手幾筆，自有一分清氣，這完全得力于一種地緣文化。工作、居住在深圳的郭西元缺少了生活中的江南氛圍，沒有了地緣文化的滋養(yǎng)，自然對他的藝術(shù)有所影響?？墒?，他胸中存留的江南情節(jié)，使他不僅沒有放棄傳統(tǒng)的筆墨和傳統(tǒng)的題材，而且時常把那些充滿江南情節(jié)的題材表現(xiàn)在他的畫面之中。尤其是那些以他畫桌上的文房之物為表現(xiàn)對象的作品，基本上是傳統(tǒng)題材中“清供圖”的現(xiàn)代版本，而這也從一個方面反映了他內(nèi)心深處的一些文化上的因果關(guān)系。
大圖模式如薰 66cm×44cm 2016年
實際上在大寫意花鳥的范圍內(nèi)，也有著廣泛的表現(xiàn)內(nèi)容和多樣性的表現(xiàn)方法。有的畫家專畫牡丹，有的畫家專畫梅花，亦能有所成就，但這種專門性畢竟有點(diǎn)單調(diào)。郭西元沒有鉆到單一性之中，所表現(xiàn)的內(nèi)容有著他內(nèi)心世界的多樣性。他的作品中較多的是紫藤、松石、梅竹、水仙以及禽鳥等等，都是傳統(tǒng)寫意花鳥畫的一些內(nèi)容。這些題材能夠表現(xiàn)出筆墨的趣味，也能夠與人們已有的審美知識相聯(lián)系，而郭西元的選擇，另一方面也反映了他的師承。與他的老師陳大羽先生相比，他的畫更加清秀而富于意趣，也更加自由和灑脫。
大圖模式待月 46cm×34cm 2016年
論述大寫意花鳥，可能難以回避齊白石?？梢哉f郭西元是齊派的再傳弟子，陳大羽先生受益于白石老人，其書畫都明顯反映出了這種師承關(guān)系。陳大羽的發(fā)展是擴(kuò)大了白石老人的寫，放縱之處往往是潑水難收；郭西元則反其道而行之，縮小了白石老人的寫，雖然有時候是逸筆草草，但內(nèi)中的感覺則收縮很多。顯然，選擇大寫意花鳥是一條艱苦的道路，因為曲高和寡。特別是當(dāng)代畫壇在西方教育影響下的審美科技化，人們往往驚嘆“似”和“真”，所以，刻意求“似”，刻苦圖“真”，成了畫壇的主流，而“寫”則被現(xiàn)實拋到了主流之外，“似與不似”之間的寫意也難為人所理解。郭西元沒有順應(yīng)潮流，他選擇了“寫”的方式，而且是“大寫意”，孤芳自賞地繼承和發(fā)展了中國花鳥畫藝術(shù)，是值得尊敬的。
大圖模式筆墨硯與養(yǎng)生 133cm×67cm 2016年
在齊白石的花鳥畫藝術(shù)中，其表現(xiàn)內(nèi)容的多樣性，是因為他早年的湖南鄉(xiāng)間生活，以及后來對于往日生活的深刻記憶。齊白石突破畫譜的努力為花鳥畫引入了許多前無古人的表現(xiàn)內(nèi)容，這是后來的許多花鳥畫家難以比擬的。郭西元的花鳥畫在文人雅趣之外所欠缺的，就是齊白石的畫中所具有的生活情趣，因此，郭西元畫他的案頭，并把注意力集中到一些筆墨的形式上。顯然，這種努力要取得大的成就很困難。那么，這又要?dú)w罪于他的生活。這實際上是現(xiàn)實生活與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的矛盾，這也不是郭西元一個人的問題，這是當(dāng)代花鳥畫畫家所遇到的普遍的問題，也是當(dāng)代大寫意花鳥畫藝術(shù)一直處于低谷的一個重要原因。
大圖模式登 44cm×33cm 2015年
大圖模式秋思 46cm×34cm 2016年
大圖模式芭蕉小鳥 70cm×34cm 2015年
大圖模式報春 70cm×34cm 2015年
大圖模式春到 70cm×35cm2016年
大圖模式余欲漁 70cm×34cm 2016年
大圖模式高手在民間136cm×69cm 2016年
大圖模式斗士 45cm×34cm 2016年
大圖模式古溪秋水 91cm×34cm 2016年
大圖模式斗草圖 136cm×69cm 2014年
大圖模式春醉 69cm×34cm 2016年
大圖模式案頭春醉 138cm×35cm 2016年
大圖模式春酣如酒 138cm×35cm 2016年
大圖模式大圖模式宿雨一時收不住 野鳥又來看落花 2016
郭西元，1947年生于山東省諸城市，1969年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。深圳大學(xué)教授、文人畫研究所所長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員。師從于劉海粟、陳大羽先生，崇尚文人畫，畫風(fēng)豪放灑脫，別具一格；是傳統(tǒng)文化的守護(hù)者，被譽(yù)為“原生態(tài)的文人畫家”。
來源：020藝術(shù)觀察
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