1、吳昌碩筆下的梅蘭竹菊
吳昌碩最擅長寫意花卉，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了獨步畫壇的“金石畫風”。
吳昌碩說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫。”
名重當時的畫家任伯年對吳昌碩以石鼓文的篆法入畫拍案叫絕，并在當時預言其必將成為畫壇的中流砥柱。
吳昌碩《紅梅頑石圖》
吳昌碩酷愛梅花，常以梅花入畫，墨梅、紅梅、綠梅兼有，筆酣墨暢，富有情趣。
吳昌碩《紅梅》 1917年作
道人作畫筆盡禿，凍燕支調墨一斛。
畫成更寫桃符新，爆竹雷鳴起朝旭。
吳昌碩《紅梅》 1916年作
苦鐵道人梅知己，對花寫照是長枝。
霞高勢逐蛟虬舞，本大力驅山石徙。
昨踏青樓飲渺倡，竊得燕支盡調水。
燕支水釀江南春，那容堂上楓生根。
吳昌碩《墨梅 》1914年作
苦鐵苦受梅花累，草堂寂歷求酣睡。
人間何事貴獨醒，苦以冰霜滌腸胃。
吳昌碩《歲朝清供》
吳昌碩《歲朝清供圖》1903年作
吳昌碩《梅花》1910年作
吳昌碩《梅花》1909年作
吳昌碩《紅梅圖》1916年作
吳昌碩《紅梅圖》1919年作
吳昌碩《梅花秀石》1921年作
吳昌碩《梅花圖》 1916年作
吳昌碩《墨梅圖 》1916年作
吳昌碩《梅花》1915年作
吳昌碩《墨梅圖》 1919年作
吳昌碩《香騷遺意圖》1892年作
吳昌碩《幽蘭》
吳昌碩 蘭石圖
吳昌碩《蘭桂清賞圖》1906年作
臨橅石鼓瑯玡筆，戲為幽蘭一寫真。
中有離騷千古意，不須攜去賽殘神。
吳昌碩 牡丹蘭花圖 1917年作
吳昌碩、齊白石《竹石雙壽》
《竹石雙壽》圖是海派書畫領袖吳昌碩與京派書畫大師齊白石唯一面世的珠聯(lián)璧合之作。（2750萬元，2011年12月上海）
吳昌碩《竹石圖》1920年作
吳昌碩《竹石圖》1918年作
吳昌碩《菊石圖》 1905年作
既有隱逸名，何須寄籬下。
慣受風雨欺，秋來摘盈把。
吳昌碩《菊壽延年》1917年作
吳昌碩《菊石圖》 1920年作
吳昌碩《菊石延年》 1915年作
吳昌碩《清供圖 》1916年作
吳昌碩《大壽圖》1917年作
吳昌碩《延年益壽圖》.
吳昌碩《延年益壽圖》.
吳昌碩《延年益壽》1897年作
吳昌碩《墨菊》1913年作
吳昌碩《墨菊》1920年作
2、齊白石筆下的梅蘭竹菊
濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，則是齊白石藝術的外在生命。
齊白石《茶具梅花圖》
齊白石《梅花蜻蜓》
齊白石《新喜》 1953年作
齊白石 巨幅《白梅》
齊白石 《紅梅》
齊白石 《紅梅》
齊白石 《紅梅八哥》
齊白石 《紅梅》
齊白石 《喜上眉梢》
齊白石 《紅梅》
齊白石 《紅梅》
齊白石《蘭花》
齊白石《蝴蝶蘭》
白石老人的畫“雅俗共賞”，這“俗”是指題材平凡，大眾喜歡。其作品的格趣是雅的——用簡潔高雅的形式表現(xiàn)了有生命的自然對象，表達了人對自然的質樸情感，使人得到精神層面上的陶冶與凈化。正如此幅《蝴蝶蘭》，常見的對象在白石老人的匠心獨運之下顯得充滿了濃郁的生活氣息。
齊白石《壽石蝴蝶蘭》1945年作
齊白石《朱竹》1923年作
此朱竹題予當時大總統(tǒng)黎元洪（1864-1928）以祝壽。朱竹是齊白石少畫的題材，大概因為需贈予賀壽才揮毫作此，畫背面四角均鈐有‘老齊’印一方，并存‘白石山翁記’題字，實為難得可貴。
齊白石《蜻蜓戲竹》
齊白石 益壽延年 1943年作
齊白石 菊花草蟲 1948年作
齊白石 紅菊壽石
齊白石 菊花草蟲
齊白石 秋色秋聲
齊白石 壽酒
齊白石 延年益壽 1931年作
齊白石 菊酒圖
齊白石 菊酒延年
齊白石 菊酒延年
齊白石《菊酒延年》1951年作
齊白石 菊花草蟲
齊白石 東籬佳色 1929年作
齊白石 采菊圖 1927年作
3、張大千筆下的梅蘭竹菊
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，他是從臨摹古畫一路走來，而又獨具創(chuàng)新風格的一代奇才，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。
張大千的治學方法，非常值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千 梅花
張大千《蘭花圖》
張大千《蘭花圖》
張大千《蘭花圖》
張大千《蘭花》1948年作
張大千《蘭花》
張大千《蘭花》
題識：壓蕙欺蘭骨肉勻，移來畫里喚真真。不因小露凌波襪，誰信兒男是洛神。蜀人張爰。鈐印：蜀郡張爰、大千毫發(fā)
張大千《蝴蝶蘭》
張大千《蘭花》
張大千《蘭花圖》1944年
張大千《蘭蝶圖》1945年作
款識：手植靈根化寶胎，額黃新樣費親裁。漫矜絕色姚家種，懶對春容陶令杯。玉佩幾人江上去，金釵憐汝客中來，春秋花事忽忽了，獨伴寒夜冒月開。閨人手植黃蘭漫為賦之，乙酉之十二月既望，張大千爰。
張大千《蘭花》1949年作
張大千《朱蘭》
張大千《幽蘭墨竹圖》
張大千《竹石蘭圖》1976年作
張大千 梅竹圖
張大千 梅竹圖
張大千 梅竹圖
張大千 梅竹圖
張大千 梅竹圖
張大千《竹石圖》1943年作
題識：古人云喜氣畫蘭，怒氣畫竹。余有何怒，槎槎枒枒。如在萬馬軍中矣。
張大千 翠竹 1979年作
題識：喜氣畫蘭怒畫竹，老夫無怒只顛狂。柔腰裊裊君須記，恰似東坡在道場。坡翁在湖州游道場山，為人寫竹，得官妓執(zhí)燭，畫成戲題云：美人為破顏，恰似腰支溺。
張大千的題識極為生動有趣，是圖繪一老一嫩兩竿竹，頗有姿態(tài)：老竹彎曲挺勁，新竹清新秀美。大千在八十一歲高齡還能作如此俊美的佳作，實為難得。
張大千 《紅竹報平安》 1944年
張大千 《墨竹》 1947年作
張大千《墨竹》1961年作
張大千《瑯玕雙翠圖》1948年作
張大千 猗猗修竹 1947年作
張大千 擬宋人崔白翠竹幽禽 1947年作
張大千 菊竹雙清 1941年作
張大千《墨菊》
張大千 竹菊圖 1963年作
題識：本為編籬護菊花，誰知老竹又生芽。千秋名士原同調，陶令王猷合一家。
張大千 竹菊圖 1972年作
張大千 竹籬黃花 1976年作
張大千 竹菊圖 1978年作
題識：本為編籬護菊花，誰知老竹又生芽。千秋名士原同調，陶令王猷合一家。嘗見板橋畫上題此詩，愛而誦之。每寫菊竹輒書，以壯拙筆。
4、徐悲鴻筆下的梅蘭竹菊
徐悲鴻被稱為中國現(xiàn)代美術教育的奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良。
徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。
徐悲鴻 梅花
徐悲鴻 梅花
徐悲鴻 梅花
徐悲鴻 梅花
徐悲鴻 梅花
徐悲鴻 蘭花
徐悲鴻 紫蘭
徐悲鴻 紫蘭
徐悲鴻作品
徐悲鴻 風竹
徐悲鴻 墨竹
徐悲鴻 竹石圖
徐悲鴻 竹石圖
徐悲鴻 秋菊
徐悲鴻 東籬采菊圖 北京故宮博物館藏
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