談起齊白石書(shū)法，對(duì)其影響最大的應(yīng)該是李北海，何紹基，金冬心以及鄭板橋這四個(gè)人。此外，齊白石自身出于對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)，在《天發(fā)神讖碑》中自己也得到了很多啟示。
齊白石書(shū)法
所以，齊白石書(shū)法從總體上來(lái)看，都能找到與這方面相關(guān)的影子。對(duì)于書(shū)法，齊白石曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)自己：“寫(xiě)李體容易有骨無(wú)肉，而寫(xiě)何體就容易有肉無(wú)骨，所以我應(yīng)該吸收金體的古拙，學(xué)習(xí)《天發(fā)神讖碑》的那種蒼勁”。這是齊白石對(duì)自己書(shū)法風(fēng)格的一個(gè)概括。
從齊白石書(shū)法的整體形象上來(lái)看，他繼承了李北海的字體特點(diǎn)，即字要有筋骨，下筆，停筆之處都要干凈利落，不能有一絲的柔弱姿態(tài)。這也正是齊白石的行事風(fēng)格。在齊白石書(shū)法當(dāng)中，他的行書(shū)字跡活躍奔放，給人一種豁達(dá)，眼前一亮的感覺(jué)。而他的篆書(shū)則嚴(yán)肅深刻，筆畫(huà)之間銜接巧妙，靠?jī)?nèi)力而讓字更加的端正。這兩種截然不同的風(fēng)格也正是齊白石書(shū)法令人佩服的地方。
每一位書(shū)法家的寫(xiě)字風(fēng)格都與他們的成長(zhǎng)環(huán)境和品質(zhì)有著很大的關(guān)聯(lián)。從小在農(nóng)村長(zhǎng)大的齊白石在書(shū)法方面，一直追求一種“以俗為雅”的境界，這種“俗”并不是很多人所理解的庸俗，俗氣。相反，它指的是民間最樸素，最真誠(chéng)和平凡的東西。所以與其他書(shū)法家相比，齊白石書(shū)法少了一絲浮躁之氣，給人的感覺(jué)更多的還是沉穩(wěn)與大方。所以很多人都認(rèn)為齊白石書(shū)法看起來(lái)是最真實(shí)的。
齊白石代表作
齊白石曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己如果一天不畫(huà)畫(huà)就會(huì)覺(jué)得心慌，如果五天沒(méi)有刻印就會(huì)覺(jué)得手癢。所以即使是到了八十多歲的高齡，齊白石仍然堅(jiān)持每天作畫(huà)，他這一生給人們留下的作品是非常多的。那么齊白石代表作品都有哪些呢？
齊白石代表作《荷花鴛鴦圖》
在與花鳥(niǎo)圖相關(guān)的作品方面，齊白石代表作品有《花鳥(niǎo)四屏條》、《草蟲(chóng) 芭蕉圖》、《荷花翠鳥(niǎo)》、《荷花鴛鴦圖》、《芭蕉小鳥(niǎo)》、《荷影圖》、《松柏高立圖》等等，這些作品樸實(shí)無(wú)華，畫(huà)的都是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的事物，因而受到了很多人的追捧和喜愛(ài)。在山水畫(huà)的代表作方面，齊白石的作品主要有《三魚(yú)圖》、《蛙聲十里出山泉》、《門(mén)對(duì)寒江水自流》、《山水冊(cè)頁(yè)》、《煙雨人家》、《洞庭君山圖》等等。這些都是齊白石非常優(yōu)秀的山水畫(huà)代表作品。有多部曾經(jīng)在拍賣(mài)會(huì)成為中國(guó)書(shū)畫(huà)成交數(shù)額最高的作品，刷新了以往每年拍賣(mài)會(huì)的記錄。
除了這些之外，由于齊白石本人極為擅長(zhǎng)畫(huà)蝦，所以《齊白石蝦圖》也是他的一幅重要代表作品。其他方面的繪畫(huà)代表作品還有《黛玉葬花圖》、《老鼠偷油圖》、《荔枝枇杷》等。齊白石先生不僅在繪畫(huà)方面有很大的成就，同時(shí)他在書(shū)法和篆刻方面，也是一位能人。這方面齊白石代表作品有《白石詩(shī)草》、《白石印草》、《借山吟館詩(shī)草》等。這些都是他自己創(chuàng)作的具有很大代表性篆刻作品。
齊白石蘭花
齊白石是國(guó)畫(huà)大師，他的畫(huà)有三絕，雞，蟹，蝦。三絕的意思就是不是每一個(gè)畫(huà)家都能把這三樣畫(huà)得如此傳神的。齊老先生為什么能夠有如此高的藝術(shù)成就，不只是要看他的絕活，單從他畫(huà)的蘭花就能和其他畫(huà)師分出高低來(lái)。齊白石蘭花，簡(jiǎn)單幾筆，卻具有幾十萬(wàn)甚至上百萬(wàn)的拍賣(mài)價(jià)格，其中的藝術(shù)造詣也不是一般畫(huà)者能夠企及的。
齊白石所畫(huà)的蘭花
梅，竹，松，蘭這些是古代畫(huà)家最鐘情的常畫(huà)之物。它們成為寄托畫(huà)者的清風(fēng)傲骨，孤芳傲潔的品質(zhì)的載體。觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝。作為寫(xiě)意畫(huà)法，繪畫(huà)的意境比寫(xiě)實(shí)更高出一籌。畫(huà)蘭花不用完全畫(huà)出整株形態(tài)，只需折枝構(gòu)圖就能曲盡其妙。作折枝花謂為丹青。齊白石筆下的蘭花，以簡(jiǎn)寓繁，以小顯大，寥寥幾筆確是別有用心的裁剪。下筆的濃墨淡彩，也是鋪然蘭花的關(guān)鍵。蘭花寫(xiě)意畫(huà)，題詞的書(shū)法也是一個(gè)考量畫(huà)者技藝水平的關(guān)鍵。齊白石的書(shū)法別具一格，識(shí)別度高，齊白石蘭花配送題詞，更是相互輝映，相得益彰。懂藝術(shù)懂畫(huà)的人，看到齊白石蘭花圖，能感受出蘭花的品質(zhì)畫(huà)者運(yùn)筆的神采。正所謂藝術(shù)需要善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。
鑒賞齊白石蘭花圖，需要一定的藝術(shù)修養(yǎng)。所以藝術(shù)源于生活但是高于生活就是這個(gè)意思。齊白石蘭花圖的珍貴也是藝術(shù)品的珍貴，我們對(duì)這些藝術(shù)品的價(jià)值的肯定也同樣是對(duì)藝術(shù)的肯定。
齊白石青蛙
古時(shí)的畫(huà)家很少能將繪畫(huà)著眼于大自然中的蝦，螃蟹等，齊白石老先生卻喜歡把這些生活中的常見(jiàn)小動(dòng)物用高超的繪畫(huà)技藝呈現(xiàn)出來(lái)。真正的畫(huà)家是不在乎形式和繪畫(huà)對(duì)象的，爐火純青的畫(huà)功能賦予平常不過(guò)的事物豐富的文化內(nèi)涵。齊白石青蛙圖就是一個(gè)例證。
齊白石所畫(huà)的青蛙
想想一個(gè)普通的田間草地里的小青蛙，卻能被齊白石老先生觀察入微，提筆畫(huà)來(lái)，仿佛跳進(jìn)了齊老先生的墨筆里，宣紙上。青蛙圖布局精巧，形態(tài)各異，活靈活現(xiàn)的。單從這一方面看，齊老先生這樣的藝術(shù)家就值得讓人欽佩，能看出齊白石眼中的藝術(shù)世界是廣義的，是人民大眾的。這樣的藝術(shù)情懷，難怪齊老先生成為了世界和平獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)人。我們?cè)賮?lái)看齊白石青蛙圖所具有的藝術(shù)價(jià)值。齊白石用墨筆，濃淡來(lái)畫(huà)表現(xiàn)青蛙的肢體，留白的地方就是青蛙肚子，在荷葉上一縱一躍的青蛙腿也畫(huà)得生動(dòng)自然，連青蛙的腳蹼都能顯示出來(lái)。青蛙的四肢腿竟然由幾筆就表現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)青蛙形態(tài)萬(wàn)千由墨的暈染表現(xiàn)。這里面要有多少年的功夫才能達(dá)到這樣運(yùn)筆如有神的境界呢。再配上大而間接的山水寫(xiě)意，一整幅圖讓人賞心悅目，妙趣橫生。沒(méi)有過(guò)多的色彩著墨，沒(méi)有繁雜的景色襯托，一副淡而雅，簡(jiǎn)而妙的國(guó)寶級(jí)青蛙寫(xiě)意圖就呈現(xiàn)在了我們的眼前。
欣賞齊白石的青蛙圖，從墨畫(huà)中就能感受到青蛙在自然界中的怡然自得神韻，不僅能提高我們的品德修養(yǎng)，更能讓我們領(lǐng)悟真正的藝術(shù)，不是高高在上遙不可攀的高價(jià)品，而是我們心中對(duì)自然的那種熱愛(ài)。
齊白石十二條屏
齊白石一生創(chuàng)作了無(wú)數(shù)畫(huà)作，每個(gè)畫(huà)作都有一個(gè)背后的故事。他的《山水十二條屏》更是在藝術(shù)界無(wú)人不知無(wú)人不曉。他一生總共畫(huà)過(guò)三套《山水十二條屏》一套在湖南老家時(shí)被變賣(mài)，另一套被收藏在博物館中。最后一套更傳說(shuō)要折合100萬(wàn)美金被拍賣(mài)，好一個(gè)天文數(shù)字。
十二條屏圖片
到底是怎樣一副精心著名可以被哄抬市價(jià)到一百萬(wàn)美金我們難以想象，但是可以知道的是中央美院張?jiān)洪L(zhǎng)在第一次見(jiàn)到齊白石的《十二條屏》時(shí)就被震懾的跪在這幅山水畫(huà)面前了，連連說(shuō)好?？上攵荒耸篱g難得一見(jiàn)的真跡。那套被珍藏在博物館的畫(huà)作可算是為后人大飽眼福了。齊白石是現(xiàn)代作家，他的畫(huà)風(fēng)清炳。這套齊白石的《山水十二條屏》靈感來(lái)自于他的湖南老家，畫(huà)上的一描一畫(huà)皆是這位畫(huà)家對(duì)這片故土的深深熱愛(ài)，也許把故鄉(xiāng)的山水永遠(yuǎn)的刻畫(huà)在畫(huà)上才是一種最永恒的留念。我們難以想象，這個(gè)藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候是否已經(jīng)感知到這幅畫(huà)會(huì)為他帶來(lái)如此大的成就，也許只是出于對(duì)這片土地的熱愛(ài)，沒(méi)有太多的雜念。我們才會(huì)看到這樣一幅沒(méi)有功利性的畫(huà)作，他使每一個(gè)思鄉(xiāng)人的內(nèi)心都得到了歸屬感。
齊白石的《山水十二條屏》是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的巨作，在未來(lái)的某一天我們或許永遠(yuǎn)也看不到這樣令人心顫的作品了，這幅畫(huà)的誕生使齊白石這一生終究是了無(wú)遺憾的。
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