德國漢諾威藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)系教授高度評價(jià)王喜俊，“中國工筆花鳥畫家王喜俊的繪畫技法涉獵廣泛，博采眾長，兼收并蓄，在保持中國傳統(tǒng)工筆畫獨(dú)特技法的同時(shí)，亦吸收了西方繪畫的表現(xiàn)手法，工寫兼?zhèn)?，作品極具藝術(shù)感染力和唯美的視覺沖擊效果”。
王喜俊在創(chuàng)作工筆花鳥畫過程中注重追求作品的精神內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)“筆工而意寫”，以形傳神，形神兼?zhèn)?，崇尚意境和情趣，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)。她不僅是“應(yīng)物象形”，而且是意象的寫實(shí)性，在能動的觀察與寫生的基礎(chǔ)上，經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫照，從而達(dá)到氣韻生動的藝術(shù)效果。
在工筆畫創(chuàng)作實(shí)踐中，王喜俊追求“唯美細(xì)膩”，力求用筆生動、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真，使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。她的花鳥作品除了追求傳統(tǒng)工筆花鳥畫用筆生動，渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真的傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格外，她的過人之處還在于在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷加入創(chuàng)新，從而使其工筆畫具有了新的生命力。她大膽探索，即把寫意的技法融入到花鳥畫的創(chuàng)作中，把花鳥畫的細(xì)膩表現(xiàn)手法融入到寫意創(chuàng)作中。王喜俊這種工筆為主，寫意為輔的花鳥畫創(chuàng)作手法，既很好地傳承了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的書寫性、金石味的純正品格，又極大地拓展了花鳥畫筆墨的表現(xiàn)力，從而使得她的工筆畫花鳥既精細(xì)、又有著特有的質(zhì)樸而典雅的畫風(fēng)，畫面中自然流淌著一種真實(shí)、一種率然不拘的大氣和一種超然物外的性情流露，畫面中的一花一草一木一鳥，均與自然融為一體，將花草鳥回歸自然，從而給人一種恬淡的倔強(qiáng)和逸氣。
早在青年時(shí)代，王喜俊就被那些工細(xì)典雅、嚴(yán)謹(jǐn)不茍的大師作品所深深打動，濃厚的藝術(shù)興趣吸引她深入細(xì)致地學(xué)習(xí)臨摹創(chuàng)作工筆花鳥畫。她習(xí)畫從臨摹宋畫和寫生開始，繼而以現(xiàn)代工筆花鳥畫大師俞致貞先生及諸位前賢為楷模，潛心研究，廣泛吸取眾家之長，為其后的創(chuàng)作打下了良好基礎(chǔ)。她循著前輩足跡深入其間，走著一條背負(fù)歷史積重又要“出新意于法度之中”的路，正是這條路使得她的畫作涵括更多的技巧和個(gè)人表現(xiàn)方面的新能力。
“功夫在畫外”，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，她深入生活，觀察自然，博覽群書，研修國學(xué)、美學(xué)及國畫、油畫技法，寫生臨摹，經(jīng)過多年刻苦鉆研學(xué)習(xí)，同時(shí)結(jié)合時(shí)代特征，以自身的審美情趣和藝術(shù)手法，創(chuàng)作出一幅幅意境優(yōu)美、構(gòu)圖新穎，色彩雅致、富有裝飾情趣、詩書畫合一的工筆花鳥畫，使觀者耳目一新，引起了各界人士的注目。
王喜俊繼承傳統(tǒng)而又不斷創(chuàng)新，經(jīng)過多年的探索，逐漸形成了她自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？v觀其作品，可謂集清新、典雅、娟秀于一體，運(yùn)用她具有深厚底蘊(yùn)的筆觸給尋常的花鳥樹木注入了勃勃生機(jī)；細(xì)細(xì)地品味她的作品，你能觸摸到她對大自然的獨(dú)特感受和對大千世界觀察的縝密；她的筆端揮灑出的意境給人印象深刻。她的作品構(gòu)圖巧妙，自成體系，抑或與她在德國漢諾威大學(xué)進(jìn)修西方藝術(shù)的經(jīng)歷不無關(guān)系，所以在保持中國傳統(tǒng)工筆畫獨(dú)特技法的同時(shí)，亦兼收并蓄了西方繪畫的表現(xiàn)手法，故使其作品極具藝術(shù)感染力和唯美的視覺沖擊效果。
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