湯立，號借閑堂主。1947年出生于湖北武漢，現(xiàn)為中國現(xiàn)代文化研究中心研究員，文化部中國藝術研究院研究生院導師，中國藝術研究院美術創(chuàng)作院研究員，人民書畫院名譽院長。其大寫意花鳥畫筆力雄健，格調高雅，大氣磅礴。被業(yè)內認為是“當代傳承有序、且極具個性的花鳥畫大家”和“能承接以八大山人、齊白石為代表的大寫意花鳥畫燦爛歷史的代表性藝術家。
1988年經(jīng)文化部批準應邀赴日本舉辦個人畫展；1989年應邀赴英國倫敦舉辦個人畫展，英女皇弟邁克親王出席畫展開幕；1992年為慶祝中日建交20周年，應日本方面邀請，以中國駐日本大使館為后援單位的《湯立中國畫展》再次在日本舉辦；1998年應邀赴臺灣國父紀念館舉辦個人畫展。近年來在北京、南京、濟南、鄭州、南昌、蘭州等地舉辦展覽，廣獲好評。“2015年，在“境界·人民眼中的藝術家”網(wǎng)絡評選中，被評為最具網(wǎng)絡人氣的“中國十大傳統(tǒng)藝術家”。
心納萬象 物我為一
——當代畫壇之真大寫意者 -湯立
中囯花鳥畫萌芽于魏晉南北朝，至唐代已經(jīng)成熟，后歷經(jīng)宋之瑰麗，元之清婉，而明、清文人大寫意之崛起，將中國畫推向了一個新的高峰。大寫意以詩為魂，以書為骨，以怡情為用心，以氣格為緊要，以簡為尚，舍形悅影，繼之名家疊起，一脈相承，古有八大山人、吳昌碩、齊白石等集大成之畫壇巨擘，今有被譽為“當代大寫意花鳥領軍人物、畫壇又一大手筆之--湯立”。
湯立的花鳥畫強化了水暈墨張的中國氣派，將西方美術的形式構成暗含其中，具象與抽象相結合，賦予大寫意藝術以新的時代氣息。他的作品氣宇軒昂中透著一股豪邁英武，情韻流動中溢出一股雅致與清新。所謂雄不失曠，巧不失拙。豐腴沉著的水墨，飄逸勁健的線條，大塊空白中充盈著靈性，象大境奇，雄強生辣，大氣磅礴。
他有意強化作品的團塊結構和平面構成，傳統(tǒng)而具現(xiàn)代性，極古而又極新。墨荷之高潔，虬松之剛勁，紅竹之爛漫，清梅之野逸，牡丹之雍容華貴，幽蘭之骨秀神清，動靜相生，物我合一，正可謂萬物皆備于我，君子之風徐來。
湯立作畫以書為法，以文為畫，縱橫成趣。他說：“中國畫的悠久傳承使其具備了經(jīng)典性，而其中的關鍵是筆墨。筆墨是歷代先賢經(jīng)過數(shù)千年錘煉、提煉出的文化精華，美妙絕倫，在世界上絕無僅有?！?span>中國畫之精神性，關鍵在于筆墨，而筆墨之關鍵，則在于書法。于是，他浸淫于魏唐書法的風骨，悉心研讀古今大家如：顏魯公、傅山、八大及近人于右任、鄭孝胥等大家之法書。他洞悉書法藝術“景發(fā)興新，情隨筆轉”的機竅，參悟書法藝術之三味。故其書疏朗有致，落落大方，極具遒勁之力、和潤之美。他以書入畫，書畫相融，縱橫成趣，如同音樂的律動，相得益彰。他以比一般的寫意畫家更為寫意的氣度作寫意，其用筆之輕重緩急，用墨之枯濕濃淡，都因為大處著眼的整體比較而強烈醒目；筆勢運動的一切變化又統(tǒng)一于隨機生發(fā)的筆走龍蛇之中，從而達到了很高的藝術境界。
中央美術學院史論系孫美蘭教授撰文說：“功夫、學養(yǎng)的積累，加之天機靈性的修養(yǎng)，曾幾何時，湯立一觸即發(fā)，如脫疆之馬，在中國大寫意花鳥領域飛蹄奔突、左右馳騁，并逐漸顯露出獨特的藝術個性。他的作品‘極簡’與‘夸張’相協(xié)調，‘暗示’伴隨著‘象征’，以現(xiàn)代構成意識和精神張力，試圖穿透古今流轉的時間隧道，以求最大限度地拓展畫面空間，作大塊文章。其用筆之縱橫捭闔，用墨之淋漓酣暢，如舞如潑、如狂如醉，罕見于前人?！?/span>
真大寫意者，才、膽、情、學、識，五德不備，莫能為之也。湯立先生秉承家學精要，歷經(jīng)人生 劫難，蟄伏于萬卷書間，數(shù)十年一劍，從而形成了自己的藝術語言：簡約而洗練，傳神而有趣味，具有先聲奪人的視覺震撼力，豪氣勃發(fā)、自由瀟灑，達到了中國花鳥畫藝術的新高度——以格局之大，用意之微，形之簡，意之充，凌云勢，風騷韻，放逸兼樸厚，沉著復見生機的高超才情征服世人。
作品賞析：
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