李劍波
李劍波， 1971年1月生于遼寧省沈陽市，遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員，沈陽市美術(shù)家協(xié)會會員，遼寧省美術(shù)家協(xié)會青年分會理事，沈陽市青年美術(shù)家協(xié)會理事，沈河區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席，現(xiàn)任沈陽市沈河區(qū)文化館副館長。
藝術(shù)策展活動：
2017年策展《董焱油畫作品回顧展》
2016年策展《歲月留痕——吳云華從藝六十周年習(xí)作展》
2015年策展《契機(jī)與釋放——鄧宇油畫藝術(shù)展》
2015年策展《悟境澤美——祁英男油畫作品展》
2014年策展《態(tài)度 狀態(tài)——李方東坦培拉藝術(shù)展》
2010年策展《走近——中小幅當(dāng)代油畫展》
畫展活動：
2016年油畫《退潮》參加環(huán)渤海京、津、冀、魯、遼五城市中小幅油畫作品聯(lián)展
2016年《汽車生產(chǎn)線》入選《大工業(yè)之情懷》油畫作品展并刊登在《美術(shù)》雜志
2014年作品收入《2014中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》
2013年全國群星璀璨美術(shù)事發(fā)攝影優(yōu)秀作品展《殤》獲優(yōu)秀獎
2012年中韓第十五屆藝術(shù)作品交流展油畫《夢幻花間》獲獎
2011年中韓第十四屆藝術(shù)作品交流展油畫《風(fēng)中的老故事》獲金獎
2011年油畫《殤》遼寧省首屆群眾文化節(jié)美術(shù)作品展獲金獎
2011年油畫作品《人民好警察——李栓良》參加《名家名作畫名城——記憶中的沈陽》大型美術(shù)創(chuàng)作活動
2010年油畫作品《歲月留痕——大工廠》參加《印象沈陽——名家名作畫名城》美術(shù)作品展并收入畫冊
2009年油畫作品《噪系列——軍火》參加?xùn)|北四城市新生代藝術(shù)展
2009年參加“正——返。北方意象與青春對話”當(dāng)代藝術(shù)展
2008年遼寧省紀(jì)念改革開放30周年美展《清秋圖》獲銅獎
2008年油畫《家園》參加中韓藝術(shù)交流展
2008年油畫《噪.系列》參加沈陽首屆油畫邀請展
2007年油畫《噪——城市》參加北京宋莊“凸凹空間”當(dāng)代藝術(shù)展
2006年油畫《無人風(fēng)景》參加遼寧省風(fēng)景寫生精品展
2004年《快樂泡泡》參加第十一屆全國美展遼寧省美術(shù)精品大展
2003年油畫作品《有風(fēng)輕輕掠過》入選遼寧省中小幅油畫作品精品展
2002年油畫作品《無人的海灘》入選遼寧省第四屆青年美展
2000年參與策劃《關(guān)于社會人文環(huán)境調(diào)查報告——原告與被告》行為藝術(shù)（文案展）
2000年東方畫廊舉辦“遼寧六人油畫聯(lián)展”
2000年油畫《快餐文化》入選遼寧油畫定位展并被收藏
1999年大幅油畫《昨天的故事，明天的歷史》入選建國五十年遼寧美術(shù)成就展獲獎收入《遼寧青年美術(shù)家作品集》
1999年參加上海藝術(shù)博覽會
1998作品入選年遼寧省第二屆青年美展
1997年作品入選中韓美術(shù)交流展
1996年作品入選遼寧省首屆青年美展
1996年油畫《秦俑》獲遼寧省首屆青年作品評選大展銀獎
1994年油畫作品《飾》入選第八屆全國美展遼寧省美術(shù)優(yōu)秀作品展
作品欣賞
《晨霧中的港灣》60cmX80cm
《城市邊緣》200cmX150cm
《冬月沼澤》200cmX150cm
繪畫是畫家表達(dá)自己的途經(jīng)，也是畫家與這個世界溝通的方式。對于畫家李劍波來說，繪畫不僅僅是一種視覺圖像，更是他的一種思考方式，呈現(xiàn)出來的或是思考的過程，或是思考的結(jié)果。他多年來一直在繪畫中尋找自己的不同語言，作為一個畫家來說，繪畫的語言如果單一就會缺乏生機(jī)，所以要不斷變化和創(chuàng)新，超越從前的自己。他是一個基本功非常扎實(shí)的畫家，上個世紀(jì)九十年代早期藝術(shù)風(fēng)格是超級寫實(shí)主義，那時的他追求的是畫得真實(shí)與實(shí)在。所有描繪的靜物都是身邊的物件，信手拈來卻又不隨意。在深刻的描繪中體驗(yàn)?zāi)欠N緩慢的，融冰化雪般的自然過程，在不斷呈現(xiàn)的畫面過程里，感受自己精神和內(nèi)心的充盈。
《喀什老城速寫》18cmX24cm
《喀什老城速寫1》 18cmX24cm
《喀什老城速寫2》18cmX24cm
《喀什老城速寫3》18cmX24cm
《喀什土陶藝人速寫》18cmX24cm
當(dāng)他超級寫實(shí)技法日臻成熟時，他對繪畫也產(chǎn)生了進(jìn)一步的感悟和思考，他開始形成了一些自己的語言在畫面當(dāng)中，這些“語言”體現(xiàn)在畫面的形式上，和主題上。細(xì)微的筆觸開始變得概括，從物象中分離出來，更加概括了，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上“表現(xiàn)”的成分開始增多，所畫之物之景中多了一份“情緒”，而現(xiàn)在他又從“情緒”中摸索到了一份“心境”，由形入情，再由情漸入佳境。
《野餐》60cmX60cm
《維族老人速寫》20cmX20cm
寫生與創(chuàng)作有很多不同的地方，最直接的不同就是寫生更多的是表現(xiàn)情緒，而創(chuàng)作是要收斂情緒，在構(gòu)思中協(xié)調(diào)好感性與理性的平衡。他一直在創(chuàng)作不同題材的油畫，畫他眼中所見所感知到的風(fēng)景和事物，與其說是對人與自然的印象，不如說是對我們自身的現(xiàn)在和未來的思考和擔(dān)憂。他的思考會伴著繪畫一直這么走下去，不論從技術(shù)還是藝術(shù)，他都在努力尋找和突破自己。
—— 劉子歆 2015.8.17
《即將消失的記憶》50cmX60cm
《秋荷》100cmX80cm
《十月的郊外》50cmX60cm
《塔克拉瑪干沙漠公路速寫》18cmX24cm
《停泊》50cmX60cm
《遠(yuǎn)方的風(fēng)》160cmX120cm
《獨(dú)自走過》200cmX150cm
《南瓜》50cmX60cm
《陜北人家》50cmX60cm
《殤》100cmX100cm
《歲月留痕1》50cmX60cm
《歲月留痕2》50cmX60cm
《歲月留痕3》50cmX60cm
《退去的?！?0cmx70cm
《無風(fēng)》50cmX60cm
《有通往天臺梯子的風(fēng)景》100cmX100cm
