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一般人他也不愛理，因為有人提：“這小子是馬三立的兒子。”他也就多跟我說兩句，說：“你在這唱這個武行，你說你干這活兒，有什么發(fā)展？你啊聽我的，干脆別干了，你回家學(xué)相聲去。你放著你爸爸那相聲你不拿，你在這兒學(xué)？你就是學(xué)出來，你成不了角兒。搭班吃飯沒問題，但是誰不想好？你不會太好?！彼徽f這個，我在那混得又不好，我就幼稚了，我認(rèn)為挪個地方可能政治氣氛就好一點了。哎，對，我一想，我不干了，跟我爸爸一商量，到家……禮拜放假了，我說我不干了?！鞍?，別不干?！蔽艺f我得進(jìn)曲藝團(tuán)，我跟你學(xué)相聲。這時候是62年，1962年。我爸爸是堅決不同意，因為我沒有體會，他太有體會了。他在曲藝團(tuán)的處境，要比我在戲曲學(xué)校的處境，要難得多??！他上了臺，他衣服在后臺，愣讓人家拿熨臺給成心燙一大窟窿。他的皮猴，掛那，摘下來，拿熨臺燒，燒一大窟窿，在前胸這兒，下來：“哎我皮猴……”“怎么著？我燒的，你愿意嗎？你還不老實？我拿它墊著熨衣服來著。”就是欺負(fù)人。也沒敢言語，就拿回來了，衣服也沒法穿了。他是這種處境，他再把他兒子弄進(jìn)來，他肯定不會好得了。但是我決心已下，我倒沒把這看得挺重的，我把藝術(shù)上，將來發(fā)展前途上，看得很重。所以我就堅決找我們戲曲學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)，劉海坤啊……這些個干部，跟他們談：“不干了，您給我轉(zhuǎn)到天津市曲藝團(tuán)。”當(dāng)時有的領(lǐng)導(dǎo)還是挺好的，就說：“行，我給你轉(zhuǎn)，按道理你也應(yīng)當(dāng)是那兒去。”要說這一步走得對不對呢，現(xiàn)在我也不好說。因為什么呢？如果要在戲曲學(xué)校，恐怕我后來的處境要比在曲藝團(tuán)強(qiáng)得多。終歸是可以教育好的子女嘛，是屬于“地富反壞右”的子弟，本人不是“地富反壞右”還是可以給出路的，黨的政策還是可以給出路的。當(dāng)時咱不懂政治，所以就來了。事實證明呢，還真不如在那兒，干到現(xiàn)在最低也是二級演員哪，二級演員要比說相聲輕省多了，從個人的身體上要比現(xiàn)在強(qiáng)。因為相聲這個行業(yè)外人看，很容易：嗨，不就是說話么，說話誰不會呀。尤其你要不是南方人，也不是什么農(nóng)村人，你說天津北京話的都可以說相聲，他這口條基本都對。看著很容易，可實際上這行越干越難學(xué)，越干越難干，越干越感覺這個深不可測、無邊無沿，從藝術(shù)上來說是這樣。要從人的心情上說呢，要是干別的可以表面和心理可以是兩打子，不統(tǒng)一也可以。比如說我干手藝活兒，我縫鞋，我媽死了，我在那兒照樣針針兒扎，就是不樂吧在那兒還能干活。你要說相聲呢，我媽死了然后我趕上演出，我得去站到臺上逗人笑，我心里是難過的，這自己跟自己相左，這可是不好受。就何況在那時候那種情況下，我就體會我們老爺子在后臺是受那樣的待遇，上臺不報名，后臺活兒都得他干，然后他又是角兒，又大軸攢底，說相聲臺底下再一鼓掌，他心里是酸的，臉上是樂的，要說這滋味恐怕一般人嘗不到。而且干完這行以后呢，他把這個笑料、幽默的東西，他自然而然心里就比觀眾多得多，因為他無時無刻不在尋求這個——包袱兒，在找笑料。找來找去就等于您在點心鋪呆，天天吃您可就吃膩了，這個口?？删蜎]了，等于缺了一福，自己這樂兒沒了，然后光剩逗人樂了，這對自己來說不老太合算的。63年正式調(diào)入曲藝團(tuán)，到了曲藝團(tuán)以后，開始從事相聲這個行業(yè)。我基礎(chǔ)比較好，聽得太多了。我小時候就跟著周蛤蟆，周德山，周爺爺，那是我們師爺。跟著他一天到晚地生活。在我小的時候周老就不上臺了，就在我們家吃飯，他是我爸爸的師父嘛。我呢，一天就跟著他。有時候他就給我說個笑話呀，他給別人說段子，別人誰說得好、壞，他評論。我多少的受到了熏陶。另外呢，跟我爸爸不是平輩，但是是同年，歲數(shù)差不多的演員都有關(guān)系，都很好。比如說劉寶瑞、耿寶林、馮立鐸、張寶茹，在比我長一輩的，張壽臣，張大爺，對我都很喜歡。我也愛上別人家里串門，別人說呢，我耳朵長，多聽，多記。到曲藝團(tuán)從事這個行業(yè)，不難。因為那時候有個10來段吧，就夠用的。一般的青年我看也就是有個3、4段，能上臺了，就完了。有個10來段呢，就富余了。從63年干到65年，年初，干了不到二年吧，就四清了。四清時，我還是受老爺子牽連，我就列為四清重點了。不讓上臺，罪名當(dāng)然很多了，什么崇拜老藝人啦，喜歡封資修的節(jié)目啦，有時候給人家講一點傳統(tǒng)段子啦，這都叫散布流毒。立場呢，是站在老爺子這立場上了，對于有些給老爺子提意見的，有其它用心的，陷害老爺子那些人，有些不滿情緒。包括有時候一開會，我聽著很不順耳，每次發(fā)言呢，前邊必須得有一句“大右派馬三立，壞分子趙佩如，混進(jìn)文藝界，鉆進(jìn)曲藝團(tuán)，如何如何……”我就納悶，四輩干這個算混進(jìn)文藝界的，鉆進(jìn)曲藝團(tuán)，你們呢，都是半路下海，不算鉆進(jìn)，我們算鉆進(jìn)曲藝團(tuán)？我愛較這個真兒。其實呢，這是個“帽兒”，發(fā)言必須得有這個，很正常，現(xiàn)在看很可笑了，當(dāng)時我就很生氣……轉(zhuǎn)過年來，就文化大革命了。文化大革命當(dāng)然就升格了，我跟我爸爸都關(guān)在牛棚里了。實際上我干相聲……正式干這個，在文革前干了二年。從65年就沒讓上臺，一直到80年一直是現(xiàn)行反革命，內(nèi)部掌握吧，“拿帽兒”。但是，待遇都沒了，工資也沒有，一個月就給15塊錢飯錢，把我送到農(nóng)村，交給貧下中農(nóng)監(jiān)督改造。后來有一段，我們團(tuán)想給我努力，給我改成農(nóng)業(yè)，派一個造反派到大隊，跟書記、革委會主任談：“這個人我們不要了，這個人不適宜在文藝界，不適宜在社會主義舞臺，把他改成農(nóng)業(yè)，正式地自食其力。我們這15塊錢就掐了，檔案也不要了，歸你們了……”當(dāng)時，大隊是什么態(tài)度呢？“你不要了？我要？我也不要！這樣的壞人我也不愿意要……”大隊說，“不管怎么樣，他是你們那正式的成員，你們下放一塊來的，你給一個人改農(nóng)業(yè)？這不符合政策，沒有這精神，如果將來中央有這精神，凡是牛鬼蛇神全改農(nóng)業(yè)，他也改！給他一個人改，那不能改！”人家也不要這包袱。團(tuán)里后來跟人家說：“我們得照顧他生活，他這一個月就15塊錢，在那干，你們也不給錢，他不夠生活……”我那時候都三十來歲了，“他得生活，他得娶妻生子……”這大隊的書記和領(lǐng)導(dǎo)就說：“你要從生活出發(fā)那可以，也不用改農(nóng)業(yè)，他在這出多少勞動力掙多少工分，我們都給他，他享受農(nóng)業(yè)的待遇，就跟知識青年一樣，你那15塊錢不能掐！你還得給！”這樣呢，比在農(nóng)業(yè)還合適呢。當(dāng)時……這是“一言興邦”呀，他也不是什么想保護(hù)我，但是就把我保護(hù)住了。我就沒改成農(nóng)業(yè)。要是改成農(nóng)業(yè)再調(diào)回來，還費(fèi)事了。你不是曲藝團(tuán)的人啦，你沒檔案，農(nóng)業(yè)戶口改非農(nóng)業(yè)，再進(jìn)曲藝團(tuán)……這就挺費(fèi)事的了。70年去的，到77年，77年又把我弄回來了。因為我們那一溜兒下放的6家，有畫畫的王麥桿，有泥人張，還有幾個黃河戲院的職工，還有一個“叛徒”……何飛，那6家。后來各單位落實政策在75年、76年、77年當(dāng)中都調(diào)回來了，就剩我們一家了。團(tuán)里這時候調(diào)來一個新領(lǐng)導(dǎo)，叫王連春，這個人很正直，他當(dāng)革委會主任。我那家房子漏得不行，一宿睡不了覺呀，拿盆接呀。我就找團(tuán)里來了，我說：“我這個，回來是不可能……但是，我也得生活呀，這房子太漏了，團(tuán)里能不能給我點油氈，我把頂子鋪一下？”這革委會的王主任就說：“你回來就完了！”我說：“回來可不是一句話的事，領(lǐng)導(dǎo)不得研究嗎？”他說：“行！我主了！你回來吧，禮拜四，派車接你去……”那時候我們家就四口人，我父親、我母親、我跟我弟弟，（哥兒倆）沒有一個結(jié)婚的，就搬回來了。我爸爸不愿意回來，在那兒住著挺習(xí)慣，他最大的特點就是隨遇而安，在那兒住著有滋有味的。那時候我也比較能勞動，我養(yǎng)了四十只雞，倆鵝，一條狗，門口黃瓜、豆角、茄子、西紅柿、辣子，應(yīng)有盡有，因為都走了，就剩我們一家了，地都?xì)w我了，院里那地都是我的，我種的各式各樣的花兒，漂亮極了，生活也挺有情趣的。老爺子舍不得，但是，我做工作吧。下放呢，一般是壞事，都是有問題的才下放，當(dāng)時對我來說，是因禍得福，怎么說呢？因為一下放啊，地富反壞右，地富在農(nóng)村都是老熟人，甚至于他沾親帶故，二大爺啊，六叔啊，他們都論得上。咱呢是八桿子掄不著，階級敵人，送到那兒，監(jiān)督改造，基本上農(nóng)民沒有人跟咱說話，除了個別有找咱借錢的來一趟以外，剩下的沒人理咱，咱也不可能上人家去串門，白天干活，晚上就在屋里，又沒有電，就點一個洋蠟，或者點一個嘎石燈以后，就這四口人愣著，難免就提相聲。我認(rèn)為這七年對我是難得的?，F(xiàn)在我找老爺子學(xué)東西，問什么事，他一個是精力不行了，再一個，不可能我連續(xù)問他一個小時當(dāng)中不來人的，你剛問幾句，這梆梆梆叫門，“馬老——”，進(jìn)來四個，“跟您照相來了”，“您給簽個字吧”，或者老朋友來了，他接待人家，我這就晾一邊了?？墒窃谙路拍莾耗兀@一村的盡南頭，咱哪根本沒人理，在那種情況下呢，我是他唯一的知音，談話對象，只能跟我說，我那時要有錄音機(jī)，那我就闊了。我就憑腦子記，然后他說完我再追記，拿筆再寫，獲益不小。另外把我原來學(xué)的那些東西重溫了一下，原來學(xué)是泛泛的，你背我也背，反正把這詞兒背下來了，究竟怎么回事，從年齡上也不到開竅的時候，理解不深。在這個時候，我想起來了，您當(dāng)初說那段，那是怎么回事兒？您為什么跟別人說的不一樣？老爺子一打開話匣子：“他那個是這么說的，我哥哥當(dāng)初是這么教給我的，我當(dāng)時不敢改，后來我這么改的，實踐證明我這是對的……”怎么來怎么去，嘡……說一通，甚至于象這個……，比如說《賣布頭》吧，《賣布頭》是人人都會的段子，可是老爺子呢，他那《賣布頭》他輕易不說這段，他有他獨(dú)到的地方，我說您那《賣布頭》給我念念，因為以前我不使這活，我會也都是那大路活?！拔医o你說行，你再找閻笑儒，你再找劉化民，這兩個人是全國說《賣布頭》說得最好的。”老爺子評價，第一是劉化民，第二是閻笑儒，第三是侯寶林，咱不管聲望，但是老爺子這么看。我就把劉化民的想方設(shè)法把這詞學(xué)來，寫信吧，我跟人聯(lián)系吧，閻笑儒是我爸爸的徒弟，我能找他，到市里來跟他學(xué)，然后把這幾家的綜合到一塊，刪繁就簡，不像話的話弄下去，把精華都留下，我認(rèn)為當(dāng)時整理一些這東西呢，很有意義。在這七年呢，就等于我又上了一個大專，單一的這么一課，也就是說，這幾年，后來又讓我干這個了，基本上是那時候又復(fù)習(xí)的那些東西，再加上小時候背貫口留的那個底子。我們老爺子教相聲，他跟別人不太一樣，他從來他不給你寫詞，他給你寫出來“念去吧”（，這事沒有），除了貫口以外，趟子活，大段子念白，其它的來回對話啊，他讓你自己去化去。老爺子的名言：非學(xué)不可，非會不可，非好不可，非精不可。學(xué)相聲的過程，一個是聽，大量地聽。我記得我在61年、62年，那時候我還沒離開戲校的時候，他就告訴我多看，戲也要多看，曲藝也得看，話劇得看，戲校沒事了，或者是抽功夫，帶著飯到相聲場子坐著去，聽膩了還聽，多聽，那一段我都聽過，聽完了以后得有偏愛，哪段我喜歡，哪段我不喜歡，人人都這樣，把這些愛的都學(xué)回來。聽、學(xué)、練——自己得練、演，得找機(jī)會演，那時候就沒機(jī)會演，比如說在進(jìn)曲藝團(tuán)以后呢，這二年是我實踐的機(jī)會，天天演。演、精——演好了、化，如果到“化”的境界了，那就是最高的，但是做不到啊，一般的能精就不錯了，能熟練就很不錯了，但是奔著他說的這幾個字去要求自己。也就是說在農(nóng)村就上了這么一課，重點的做了一個復(fù)習(xí)，回來以后呢，77年回來以后呢，還沒落實政策嘛，領(lǐng)導(dǎo)就找我了：“你回來了，干點什么呢？”我當(dāng)時說：“看來反正我這工作呢，領(lǐng)導(dǎo)安排。”我估計革委會里邊是沒我的職務(wù)啊，我說恐怕我也就后勤吧，我只能是套爐子，買東西，拉煤去，“你要愿意干這個呢，也可以……”我不是愿意干，我必然得干這個，我準(zhǔn)知道我得干這個。最后我就歸了后勤了，我在后勤那兒干了不到三年。后來逐漸的政策放寬哪，寬大政策，對牛鬼蛇神，基本上都給出路了，我也就有點小權(quán)了，就讓我當(dāng)總務(wù)了，倉庫鑰匙都?xì)w我拿著，我給人家管服裝啊，就干這個了，買東西啊。到80年前后，演出隊就都成立起來了。到80年前后，演出隊就都成立起來了。成立起來呢，演員的數(shù)量不夠，因為當(dāng)時下放了不少，甭管是唱的、說的、彈弦的，都到工廠，我這是重點的上農(nóng)村，大部分上工廠。反過來說上工廠的往回調(diào)倒不好調(diào)了，我這下放的統(tǒng)一地都回來的，比較容易。那時候場不夠，場不夠就讓我：“要不你還上臺吧”。隨著演出呢以后就平反了，過去有些定案都給否定了，基本上從那干到現(xiàn)在，現(xiàn)在身體又不好，將近退休了。讓我上臺以后，沒有伙伴，我就跟著打補(bǔ)子，今天短一場，“短一場于世猷給你捧一個吧”，臨時調(diào)于世猷，給他念念活，肯定那活就不精了，兩個人鋼口那話就不準(zhǔn)了，大概其。我給蘇文茂捧過三個月，蘇文茂跟馬志存開始，后來甭管為什么了啦，馬志存不給他捧了，臨時有演出，出門我就跟著去了，讓我給捧。我給于寶林捧過，我給趙偉洲也捧過，捧哏的還不少。但是捧哏的我得找一個固定的伴兒啊，這時候我就提出來有一個叫楊少華的。楊少華找到我家去了，楊少華是軋鋼一廠的工人，他找到我們家，就說：“我給你捧。我這年齡，我這活底子……”我考慮呢，也行，跟領(lǐng)導(dǎo)談?wù)?，就從軋鋼一廠給他調(diào)過來。調(diào)過來我們倆個人第一段就說的是《戒煙》，就告訴人們抽煙的害處，第二段是《地理圖》，恢復(fù)的傳統(tǒng)段子，但是前邊入活我們改的是……半新不舊吧，也能夠跟上時代的，《地理圖》，參加的“津門曲薈”。業(yè)務(wù)演出呢，跟他也有幾段。我這人有一個缺點，就是不甘心當(dāng)配角兒，“斗私批修”應(yīng)當(dāng)?shù)煤莺莸亍@是我當(dāng)時的思想。我跟楊少華搭伙，我凈愛說“一頭沉”的活，也就說我這邊重，他那邊輕，他要想抖機(jī)靈，在臺上讓觀眾樂，讓注意力歸他，這我總覺著不老太舒服的，因為我是逗哏的，我是干活的，你是輔助的。在滄州，在滄州演出，北京曲藝團(tuán)也在那兒演，我們也在那兒演。所以他們這些人兒呢都到我們后臺串門兒，像王世臣啊，王長友啊。王世臣就說呢：“志明，你這個量兒，”就是這捧哏的，“你這量兒可不能丟?！币驗槟翘煳覀儌z人使的《報菜名》，《報菜名》這個段子捧哏的話也多一點兒，顯得他的能耐挺大?！斑@量兒可不能丟，你得抓住他，他保著你效果呢?！蔽乙宦犖揖透嬖V王世臣，我說：“師哥，我跟您說，沖您這句話，您提醒我了，回去適當(dāng)?shù)臋C(jī)會我得跟他裂?！薄耙驗槭裁茨?？他保你效果不好么？”我說：“不是那事，我既然是逗哏的，我讓他保著？他得先死我得后死，他歲數(shù)大呀。他死了以后我就沒人保著了，我不就完了么？”回來以后呢，可巧又進(jìn)來一個劉俊杰，我們那兒，小站的，進(jìn)來這么一個。他們倆人關(guān)系我看挺好，有時候背著我他們偷偷地排練，“溜活”按我們行話說，我說：“你呀，既然愿意跟他，干脆就跟他吧?！?div 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