古代工筆人物畫家巡禮——周 昉
周昉（約745～804），又名景玄，字仲朗，唐代著名畫家，周昉是繼張萱之后又一個以畫仕女著稱的畫家。人稱其“畫仕女，為古今冠絕”。擅畫仕女、肖像和佛像。京兆（今陜西西安）人。出身顯貴，先后任越州、宣州長史。工仕女，初學(xué)張萱而加以寫生變化，多寫貴族婦女，所作優(yōu)游閑適，容貌豐腴，衣著華麗，用筆勁簡，色彩柔艷，為當(dāng)時宮廷、士大夫所重，稱絕一時。畫佛像，神態(tài)端嚴(yán)，時稱神品。德宗聞其名，詔畫章明寺，經(jīng)月余始定，時推第一。章明寺壁畫下筆落墨之際，多人競觀，寺祇園門，賢愚畢至，或有言其妙者，或有指其瑕者，后經(jīng)改定無不嘆其精妙。他的代表作品有《揮扇仕女圖》、《簪花仕女圖》、《調(diào)琴啜茗圖》等。
周昉《揮扇仕女圖》
《揮扇仕女圖》卷，絹本設(shè)色，33.7×204.8cm，北京故宮博物院藏。畫面描繪了宮廷里13位嬪妃和宮女夏日納涼、觀繡、理妝等生活情景，畫面以橫排的方式描繪了每個人物的形態(tài)和動作。她們或執(zhí)扇而坐，或?qū)︾R梳妝、或秀案做工，各具姿態(tài)。畫面人物布局有疏密的韻律變化，構(gòu)圖井然有序，這樣的構(gòu)圖避免了畫面的呆板。畫家運筆細勁古拙，衣服的線條的細部勾畫點染準(zhǔn)確無誤，精致入微，筆法圓潤秀勁，流動多姿。整幅作品的色彩豐富華美，以紅色為主，間插著紫、青、綠等其他顏色，冷暖色調(diào)相互調(diào)和，烘托出典雅的風(fēng)格。畫面結(jié)構(gòu)井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿。
周昉因為出生在顯貴的官宦之家，所以對貴族生活非常了解。他的畫也取材于他周圍的生活，常畫貴族婦女的日常生活。這些作品因為貼近當(dāng)時貴族的生活，所以深得王公貴族的推崇，稱絕一時。他畫的仕女色彩柔美典雅，體貌豐滿，身著嫻靜別致的唐代服飾，顯現(xiàn)出唐代人物畫特有的華麗和絢爛，同時兼具一種優(yōu)游閑佚的氣質(zhì)。
周昉《簪花仕女圖》
《簪花仕女圖》，絹本設(shè)色，縱46cm ，橫180cm， 現(xiàn)藏遼寧省博物館藏。用筆樸實，氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著艷麗的最新貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活?！半m然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發(fā)現(xiàn)她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。
局部
本卷工筆重彩描繪簪花仕女五人，執(zhí)扇女侍一人，點綴在人物中間有猧兒狗兩只，白鶴一只，畫左以湖石、辛夷花樹一株結(jié)束。仕女發(fā)式都梳作高聳云髻，蓬松博髻。前額發(fā)髻上簪步搖首飾花十一至六樹不等，鬤（下部為哀）髻之間各簪牡丹、芍藥、荷花、繡球等花，花時不同的折枝花一朵。眉間都貼金花子。著袒領(lǐng)服，下配石榴紅色或暈纈團花曳地長裙。
《簪花仕女圖》繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風(fēng)貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態(tài)，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側(cè)身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領(lǐng)子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執(zhí)團扇的侍女。相比之下，她衣著和發(fā)式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風(fēng)，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現(xiàn)人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷的人物活動收攏歸一，成為一個完整的畫卷。
全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設(shè)色濃艷富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規(guī)整但又非常流動。至于人物發(fā)髻和鬢絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復(fù)雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關(guān)系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質(zhì)感十分逼真。全圖的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當(dāng)時的盛裝。
周昉《調(diào)琴啜茗圖》
《調(diào)琴啜茗圖》，絹本，設(shè)色 縱27.9cm 橫73.7cm，現(xiàn)藏于美國約爾遜艾金斯博物館。這幅畫描述的是美麗而慵懶的宮廷貴婦調(diào)琴、聽樂、品茶的悠閑生活。此畫又名《彈琴仕女圖》。畫三位坐在庭院里的貴婦在兩個女仆的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現(xiàn)了貴族婦女閑散恬靜的享樂生活。圖中繪有桂花樹和梧桐樹，寓意秋日已至。貴婦們似乎已預(yù)感到花季過后面臨的將是凋零。調(diào)琴和啜茗的婦人肩上的披紗滑落下來，顯示出她們慵懶寂寞和睡意惺忪的頹唐之態(tài)。
圖中，一身著紅裝執(zhí)茶盞于唇邊，注視著撫琴之人;另一位貴婦在旁側(cè)首遙視，兩人的注意力都凝聚在撫琴人身上，全圖以調(diào)琴為重點，營造了一種屏息靜聽的氣氛。除了三位肌肥體腴的貴婦外，另外兩位女仆人，分別在撫琴者與側(cè)首者旁侍茶。
全卷構(gòu)圖松散，與人物的精神狀態(tài)合拍。人物組合雖不及張萱之作緊湊，但作者通過人物目光的視點巧妙地集中在坐于邊角的調(diào)琴者身上，使全幅構(gòu)圖呈外松內(nèi)緊之狀。卷首與卷尾的空白十分局促，疑是被后人裁去少許。
畫中的人物線條以游絲描為主，并滲入了一些鐵線描，在回轉(zhuǎn)流暢的游絲描里平添了幾分剛挺和方硬之跡，設(shè)色偏于勻淡，衣著全無紋飾，當(dāng)有素雅之感。人物造型繼續(xù)保持了豐肥體厚的時代特色，姿態(tài)輕柔，特別是女性的手指刻畫得十分柔美、生動，但諸女的神情和臉形流于程式化，缺乏個性。
周昉《內(nèi)人雙陸圖》
《內(nèi)人雙陸圖》，絹本設(shè)色 縱30.7厘米，橫64.4厘米，美國弗利爾美術(shù)館藏。 此畫設(shè)色濃麗，線描細勁流暢富有韻律感，貴族婦女濃麗豐肥之態(tài)和細膩柔嫩的肌膚特點都表露無遺。所謂“雙陸”，同六博一樣，同是擲骰行棋的游藝。據(jù)傳，此游藝始于天竺，流行于魏晉，盛于隋唐，尤為貴族、閑雅者所喜好。此圖粉本傳為周昉所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。圖中間為二盛裝貴族婦女對坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢應(yīng)候。它從一側(cè)面反映了當(dāng)時貴族的生活情調(diào)。
局部一
局部二
周昉《戲嬰圖》
此圖縱30.8厘米，橫48.5厘米，絹本，設(shè)色，現(xiàn)藏美國大都會美術(shù)館。圖中畫了五個女子與七個幼孩嬉戲、為幼孩洗浴、穿衣的生活場景。中國古代人物畫，有“嬰戲圖”這一種類。“嬰”字，作“孩童”解。以小孩的生活、游戲為描繪對象，表現(xiàn)孩童的天真、稚拙、活潑、可愛，畫面生動、有趣，寄托了人們對于美好生活——“多子多?！钡南蛲?，所以歷來很受大眾的歡迎，在唐、宋時期無論題材還是技法都已相當(dāng)成熟。如宋蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》可謂杰作。而周昉《戲嬰圖》則將題材拓展為大人與幼孩之間的嬉戲。圖右是一個女子在與兩個孩童游戲，一孩子坐著，伸展雙手想從女子手中接什么，而另一孩子則放棄正在玩的玩具，匍匐著伸出一手，意欲爭奪。圖上方是兩女子在給孩童洗澡和洗頭，澡盆中一裸身的小孩學(xué)著用小手擦洗頭頸，而盆后站著的一頑童似乎正欲戲惹他。左下的兩個女子正在給孩子穿衣。構(gòu)圖極具匠心，疏密有致，嬉戲、洗浴、穿衣三組人各行其事，卻又相互呼應(yīng)，而每一組的大人和孩子的組合又各具特色，尤其是孩子，或站，或坐，或匍匐，或趴于背上，生動可愛，加上散落于地的球、鼓等玩具，及遠處一行走的小花狗，畫面充滿了濃郁的生活氣息。畫家的寫實能力超乎尋常，勁挺圓韌的勾線，柔美典雅的色彩，嫻靜別致的唐代服飾，顯現(xiàn)出唐代人物畫特有的華麗絢爛，而女子的體態(tài)豐滿，雖在勞作卻依然不失優(yōu)游閑佚的氣質(zhì)，則與《簪花仕女圖》如出一轍，非周昉而不能為。
唐周昉 蠻夷職貢圖頁 臺北故宮博物院藏
周昉（款） 執(zhí)扇仕女圖
