在人物組合速寫的表現(xiàn)過程中，
往往前面的部分要刻畫得精致一些，
從屬人物畫得概括一些，
這樣才有助于突出主要人物，加強空間關系。
那么，
關于人物速寫組合需要注意什么呢？
小寶就來帶大家學習一下，
人物速寫中要注意的問題
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人物組合需要注意的
首先要把握人物之間的主次關系。主要的人物要么是理你最近的人，要么是構圖時安排在最靠近畫面中心的人。在處理人物組合的主次方面，那些是主，那些是次，心里要有定位。
表現(xiàn)手法
1、將主要的畫得盡量充分，次要的幾筆帶過，拉開對比 ，
2、考顏色的輕重，突出主次
3、考面積大小、形狀，以及構圖的特殊處理，搶人眼球
4、在還沒掌握透視學的時期，人們要做的與第一點所說的相反，即將主要的視覺中心內容簡化，在邊沿線上與旁邊的靜物做疏密處理，以“空”現(xiàn)“有”。
5、“用線”在表達速寫語言里尤為重要，大家應在學習的過程中研究線條的趣味，發(fā)現(xiàn)線條的魅力、情趣?！肮欠ㄓ霉P”強調了在用線時應該根據(jù)物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實質，即骨架。
所以大家畫速寫用線時也應注意線條的穿插、取舍和提煉，注意線條的對比、變化和節(jié)奏（如輕重、虛實、方圓、曲直、疏密、粗細、長短）。大家要值得注意的是流暢的線條可增強畫面表現(xiàn)力和生動性，線條的特質與形體結構的巧妙結合，是速寫達到“氣韻生動”的重要條件。
當然，線、面結合的速寫更利于增強繪畫層次感。
注意人物的比例
談到比例，這里應再強調人體的基本結構和動態(tài)。如人體的基本比例：即以頭為基本單位，按從發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為3個頭長，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個頭長。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線為4個頭長，骨盆線到肚臍還有半個頭長。
坐五（大家知道，在產生坐姿比例時，上半身基本保持不變，而產生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間）、盤三半（根據(jù)人物的動態(tài)變化觀察比例）。這是畫好速寫的第二步，這一步強調在平時訓練學習過程中，我們必須熟練掌握并了解人體的基本比例。
把握控制人體運動規(guī)律的兩條線：肩線，骨盆線。肩線就是指兩個肩點的連線，在人體產生動態(tài)變化時，肩線和骨盆線這兩條線將會成“倒八字”。在大家充分認識這一規(guī)律后，就可以熟練地把握人物運動的基本特點。
比例和動態(tài)在速寫學習過程中屬于重中之重，大家必須熟練地掌握人體結構的基本知識、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長規(guī)律以及對形體運動所產生美的能量進行明確判斷。善于抓住物象的基本特征、注意每個轉折部位的扭動關系。
整體畫面的藝術表現(xiàn)力
再看歷屆高分卷時，有的同學很不理解：為什么有的作品畫得還不如自己，分數(shù)卻比自己高很多？
究其原因，大家是否注重強調了作品的完整性，即是否有畫面感？整理效果主要是指大家對所畫對象的比例、動態(tài)和形體之間有節(jié)奏地進行穿插和布局所產生的藝術效果。大家都知道，速寫是瞬間交晤，帶有一定的偶然性，正是由于這種偶然性，我們在繪畫的時候必須把瞬間美，包括動態(tài)和表情的瞬間美表現(xiàn)出來。做好這些，作品也就達到了“性格畢現(xiàn)”，氣韻生動。
速寫組合的六大步驟
1.構圖，面對人物組合的場景，不宜馬上就動手畫，首先應該靜下心來，用幾分鐘的時間認真觀察人物組合之間的關系。要做到心中有數(shù)，再著手起稿。要特別注意人物之間的形體關系。
2.起稿的時候，我們已經對所畫的對象進行了一遍理解，在進入正稿階段可以從局部出發(fā)，一般從前面的人物的頭開始畫。人物的頭部是精神面貌的重點，所以要畫得細致些。
3.進一步深入，特別要注意幾個人之間的形體以及他們各自之間形體的穿插關系，人物的動態(tài)特征也是表現(xiàn)的重點、難點，要特別用心地對比再對比。女性的服裝可以表現(xiàn)得生動些。
4.前面人物的動態(tài)，服飾是畫面的看點。人物的鞋子特征在畫面中能豐富內容和也可以體現(xiàn)模特的愛好、習慣。
5.后面被阻擋的人物面積站得比較小，在構圖完成后，一般是到最后再畫，前面的主體人物差不多完成了，可以作為參照畫后方的人物，要特別注意前后方人物之間的比例和穿插關系。
6.調整階段。這一階段要多想、多感受、少畫，畫面的節(jié)湊和疏密關系要特別注意，人物的服裝上的格子花紋也是畫面疏密節(jié)湊表現(xiàn)的亮點。要不斷讓畫面豐富、完整、飽滿 、耐看。
場景速寫分解圖
速寫組合畫累了怎么辦
大家畫速寫很迷茫的時候，不想畫的時候，那就可以畫一些很有趣味的速寫緩解一下。這種有趣的速寫能：
1、能大大的提高大家對速寫的興趣愛好，找到大家想要的速寫感覺，讓大家理解速寫的精髓，能更好的提高手法。
2、適當畫些有趣的速寫會使大家學到很多東西，改善自己的畫面，豐富自己的速寫能力，人物塑造會更加生動。
3、速寫的能力就是要從大家自己的興趣開始，只有大家多愛畫自己喜歡畫的人物，結合自己的寫實能力，才能在考場中獲得成功。
更多速寫組合作品
半身帶手的重要性
美術院校通常將半身帶手其作為
造型基礎訓練的主要內容之一
許多美術院校已把半身帶手人物的
寫生納入招生時的素描考試范圍
所以素描半身人像寫生的考前訓練
應該引起美術院?？忌闹匾?/p>
/從起稿到人物形體
①半身帶手的寫生，相對于頭像寫生更具有難度，需要照顧更多的形體關系。起稿時，我們要考慮的是比例問題，首先最重要的是頭和身長的比一般正常坐姿，上身頭頂?shù)酵尾康木嚯x為三個半頭的比例，如模特兒坐姿有變化，比例關系就會因透視而產生變化，這都需要我們酌情考慮。
②其次是頭和手的比例關系，手與頭部比例失調，畫得過于大或過于小，都會影響畫面，所以我們在打形時要把頭與手的比例控制好。
③起稿階段，確定了正確的比例關系，我們就要考慮動勢和形體穿插關系。這個階段有三個重點關系需要注意：第一是頭頸肩的穿插關系，頭像寫生中會涉及這個問題，但半帶手寫生的要求更高，它要求交代得更準。第二是動勢關系，不注意肩和腰的傾斜變化，不注意胸腹臀轉動和互相之間的正側朝向關系，都會影響到對模特兒坐姿的表現(xiàn)。要么表現(xiàn)不出模特兒的坐姿特點，要么導致畫面中的人物坐不穩(wěn)。
④第三要注意的是手、手腕、手臂三者的結構穿插關系，這里的難點是手腕的表現(xiàn)，畫得不好或畫得過粗都會導致手和手臂有銜接不上的感覺。
⑤在深入過程中，頭部是刻畫的重點，具體的畫法和頭像寫生是一樣的。手部的結構形體的具體表現(xiàn)手法應和畫頭部的方法一致。手法迥異，會造成整體效果上的脫節(jié)。在畫面整體效果控制上要注意主次節(jié)奏變化和簡與繁的對比關系。半身帶手的考試時間不會太長一般也是三個小時，要畫得東西這需要我們在畫面的處理上有主次之分，處理得簡單一些，可以畫簡單的明暗，也可以不畫，關鍵是衣服的穿插，起伏關系要處理好。有些同學往往忽略這一點，衣服的顏色已畫得很重，而穿插關系還是畫得很簡單，粗糙。浪費了很多時間，沒有抓住重點，導致效果不好。
/三種不同的表現(xiàn)手法
①以線條為主的表現(xiàn)手法：通過線條穿插來準確地表現(xiàn)人物的結構體塊關系和表情變化。線條同樣起著明暗的效果，所以運用線條時必須處理好線條的疏密、粗細、曲直、剛柔等辯證關系這樣才能充分展示線條在表達時所具有的獨特魅力。
/以面為主的畫法
①面的畫法就是明暗畫法。這種畫法在表現(xiàn)人物的體積和畫面空間上有著獨到的效果，它利用黑白灰的陰暗關系來塑造人物的體積結構并再現(xiàn)畫面空間關系是大家常用的種畫法，在運用時要特別注意明暗調子的層次感，即調子的強弱變化以避免畫面灰臟平，同時迸須注重明暗調子的概括性以免出現(xiàn)碎亂的現(xiàn)象。
/線面結合的畫法
①這種方式從某種程度上彌補了僅用線條或明暗調子在表現(xiàn)過程中的不足，這種畫法為我們提供了更靈活豐富的表達，在塑造時適合用線條表現(xiàn)的就選擇線條來完成；反之，則采取明暗關系加以刻畫，該畫法是我們在學習素描時最常用的技法，在運用線面結合的畫法時，也要防止類似運用線條和明暗調子畫法所容易出現(xiàn)的錯誤。
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