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   所謂章法，是對一幅作品進行整體布局和統(tǒng)籌安排的方法，它包括對每個字用筆、結(jié)體、體勢的設(shè)計，對字群的排布，對行款的處理，對印章的施用等等。

一、不同字體的章法布局

1、正體：篆書、隸書、楷書

  縱有行、橫有列

2、行書、小草、小楷

  縱有行、橫無列

3、大草

  縱無行、橫無列

二、不同形式的章法布局

對聯(lián)、中堂、條幅、斗方、橫幅、條屏、手卷、扇面、抱柱

橫幅

條屏

手卷

扇面

三、融入書家個性追求的章法布局

1、董其昌：古淡、蕭散

2、鄭板橋：亂石鋪街

3、弘一：空靈

四、款識與印章

   書法發(fā)展到元明時代以后，一幅完整的作品，除了正文，往往還需要有題款和印章。

五、款識的功能

   款識也稱為款字，是附屬于正文的說明性文字。從作品的構(gòu)成形式上說，正文是中心、是主體，款識和印章只是處于從屬地位、起個烘托作用的陪襯；但是若從全篇章法布局的審美角度來看，款識和印章又與主體正文密不可分，也是整幅作品有機的組成部分，具有平衡整體、協(xié)調(diào)全篇的功能。

六、款識的內(nèi)容

   款識的內(nèi)容，因作品的種種不同情況而有很大的差異，所能涉及的范圍很廣泛。最為常見的，有正文的出處，書家的姓名、字號、籍貫、書齋名，書寫的時間、地點、緣由。如果是贈人之作，還需有那受書人的名號，書家對受書人的稱謂以及“指正”、“雅鑒”、“補壁”一類的謙辭等。除此之外，書家還可以對正文的內(nèi)容及其作者加以議論、考證、說明，對正文的字詞進行?？薄⒃忈?包括正文為古文字的釋文)，對書寫時出現(xiàn)的筆誤或錯漏字加以注明。有時由于篇幅有限，正文余下的少許字句也可以變作款識字樣繼續(xù)寫完。書家倘若是書寫自作的詩文，其短序小引或跋語也可以作為款識來處理。

七、款識的稱謂

   款識由于形式的不同又有許多不同的稱謂。比如款識字數(shù)很多的稱為長款，只簡單署上書家姓名的稱為窮款。在書贈他人的作品中，書家對受書人的稱呼及謙詞叫上款，書家的姓名字號叫下款。上下款都有，謂之雙款俱全。款識所處位置的不同也有不同稱謂，置于正文兩側(cè)的稱作邊款，置于正文下端的稱作底款。一幅作品怎樣落款，落什么樣的款，要根據(jù)作品的形式和需要而定。

窮款：

底款：

八、款識的字體和字號

   款識字體可以與正文字體相同，也可以不同，有時則是必須有異。大致的原則是：款識字體應比正文字體活潑但相差又不能太大。比如正文是行、草書，款識當然也是行、草書；正文是楷書，款識應該是楷書或行楷(一般不用行草)；正文是隸書，款識一般用楷書或行楷；正文若是古文字(包括甲骨文、金文、小篆等)，款識多用楷書而絕不再用古文字?？钭殖藰O個別的為了彌補空白可與正文同大之外，在通常情況下只能比正文小。大小的比例沒有定準，通常大的約在二分之一到三分之一左右。太大則與正文主次不分，缺乏層次感；太小則反差懸殊，又失于協(xié)調(diào)。

九、款識的位置安排

   款識的位置安排雖因幅式的不同而有所異樣，但一般多跟在正文的后邊：可以與正文同在一行，也可以另起行次，這要由寫完正文后所余下的空白大小和款字的多少而定(當然也可以事先設(shè)計好)。無論是哪種情況，款字都不能與正文齊頭并腳，更不能超出正文。另起行次與正文末行的間隔宜比正文的行距略微小一點，千萬不能比正文行距大，否則會造成游離于篇幅之外的感覺。

   不過偶爾也有特例，款字超出正文：

十、舉例分析    

   首先我們以最常見的條幅為例。

1、如果正文的最后一行字少，還余有半行的空白，款識即可寫在這里。可以寫一行，也可以寫成兩行，但款識的上端要與正文拉開一個字左右的距離，下端也不能與正文齊腳。

2、如果正文末行只剩下很小的空白，連窮款也難寫下，那么只好另起行次，但上端必須比正文要低一字左右，下端也要比正文略短。

3、如果正文末行余下的空白雖然不少，但是款識字多，容納不下；不在這里寫幾個字，又嫌空白太大而影響幅面的平衡。在這種情況下，落款可以接正文之后開始，當空白被填補到一定程度時再接著另起一行。

4、如果雙款俱全，無論是哪種安排，受書人的姓名都一定要置于款識行列的上端，以示對受書人尊重。

十一、楹聯(lián)的幅式

單款：款字寫在下聯(lián)左側(cè)的中間部位；

雙款：上款須寫在上聯(lián)的右側(cè)上部，但要低于聯(lián)文一字；

多字長款：可以分別寫在上下聯(lián)文的兩側(cè)，每行款字與聯(lián)文的距離一定要相等；

長聯(lián)：聯(lián)文要排布成“門”字形，上聯(lián)左行而下聯(lián)右行，款字則須寫在兩聯(lián)末行所空余的地方。

十二、印章

   書法作品施用印章，其功用主要有兩個：一是起憑信作用，和下款的署名一起證明作品確實是某位書家的真跡；二是增加作品的審美情趣。印章的施用既可以調(diào)整個幅面的輕重虛實，又可以像名硯上的“眼”，以其鮮紅的顏色對白紙黑字起烘托點綴的作用。

十三、鈐印分類
1、書法作品通常使用三種印章，即名號章、迎頭章(起首章)和壓角章(閑章)。

2、名號章：鈐在下款書家署名的下邊或左側(cè)。居于下邊時可以用一方，也可以用兩方(印文多為一陰一陽)；居于左側(cè)時必須用兩方，有時為了平衡還可以加上閑章用到三方或三方以上，但多增加的閑章不能比名號章大。

3、迎頭章：鈐在正文首行第一個字或第一二個字之間的右側(cè)。

4、閑章：主要是用來平衡幅面的輕重虛實的，只用在幅面的兩側(cè)而不用在中間。

十四、鈐印須知

   印章的大小要有選擇，要與幅面的大小、正文和款識字的大小相協(xié)調(diào)，不能將很大的字配以很小的印章，反之亦然。·鈐名號章時，如果是鈐在署名的下方，第一方印一定要與款字拉開一個字的距離，上下兩方印的距離更要大些；如果是鈐在款字的左側(cè)，下一方印一般略低于最后一個字。無論哪種情況，印章一般都不能低于正文(牌匾和牌匾式的橫幅除外)。

十五、一些特殊的章法款式

對聯(lián)：好玩、玩好。

（上聯(lián)款字為阿拉伯數(shù)字）

附：常用的三種章法的折紙方法。