第三單元 青瓷初秀 · 三國兩晉南北朝陶瓷
（公元220年—589年）
三國、兩晉、南北朝歷經(jīng)360余年，陶瓷生產(chǎn)發(fā)展迅速。南方制瓷技術明顯提高，江蘇、福建、江西、湖南、湖北及四川等省，也相繼設立瓷窯，燒造各具地方特色的瓷器。北方創(chuàng)造出了白瓷，為隋唐白瓷和瓷器彩繪發(fā)展奠定了基礎。浙江既是瓷器的發(fā)源地，也是三國、兩晉時期瓷器生產(chǎn)的中心，所產(chǎn)瓷器以青瓷為主，器物造型以日常生活所用盤、碗、壺、罐、槅、洗、谷倉、燭臺、虎子、唾壺、薰爐等較為多見。西晉青釉羊形燭臺。
這一時期浙江瓷窯除大量燒造精美的青瓷外，還燒造黑釉瓷器。以德清窯為代表的黑釉瓷器，釉色純正，漆黑發(fā)亮，獨具風格。淝水一戰(zhàn)打跨了符堅的百萬大軍，瓦解了好不容易統(tǒng)一北方的前秦政權，南朝得以保持了四百八十寺的歲月靜好，也繼續(xù)了以青釉瓷器為主的制瓷業(yè)。南北朝雖然保持著政治軍事上的對峙，但東亞大陸特有的半封閉地理環(huán)境，以及已經(jīng)積累了幾千年的文化血脈，讓人文和經(jīng)濟的交流無法中斷，南北方在瓷器上仍然共同秉持了青瓷的傳統(tǒng)。1947年時，從河北景縣封氏墓中共出土了兩套四件蓮花尊，小的那套一件留在河北博物院，一件收進故宮。大的那套一件有蓋的收進國家博物館，被列入第三批禁止出境文物名錄，另一件沒蓋也收進故宮，現(xiàn)在陶瓷館中專柜展出。由于北方青瓷與南方青瓷在胎、釉原料上均有所不同，致使二者的呈色亦有區(qū)別。前者青翠，后者玻璃質(zhì)感較強。
而且與南朝相比，北方更便利和積極地與西方世界發(fā)生著聯(lián)系，新的文化和思想源源不斷地注入長江以北的關中和中原，
北朝瓷器除傳統(tǒng)的青瓷外，還出現(xiàn)了白瓷等新品種，不但豐富了瓷器的釉色品種，而且為瓷器彩繪工藝的發(fā)展奠定了工藝基礎。低溫鉛釉陶器在北朝時期獲得進一步發(fā)展，兩色釉陶的成功燒造，成為單色釉陶向唐三彩過渡的重要一環(huán)。
你是我心內(nèi)的一首歌 王力宏;任家萱Selina - 大馬 Music Man 紀念精選輯 第四單元 南青北白 · 隋唐五代陶瓷
（公元581年—960年）
隋代陶瓷生產(chǎn)承前啟后，唐代陶瓷蓬勃發(fā)展，名窯遍布南北各地，器物造型千姿百態(tài)，裝飾紋樣豐富優(yōu)美，堪稱中國陶瓷史上的一顆明珠。五代陶瓷繼承唐末遺風，而且更重造型和裝飾技藝，為宋代陶瓷高峰的出現(xiàn)奠定了工藝基礎。短命的隋朝在中國歷史上具有重要地位，隋代的青瓷和白瓷，也在中國陶瓷發(fā)展史上起到承前啟后的作用。隋代制瓷業(yè)以燒造青瓷為主，南北方均有燒造。裝飾多以簡單的刻、劃花為主，常用朵花、幾何紋、草葉紋等相間排列，組成團狀或帶狀圖案，時代特征鮮明。隋代白瓷更加成熟，胎質(zhì)潔白細膩，釉質(zhì)勻凈光潤。盤口四系瓶、高足盤、雙連瓶等，均是時代特征鮮明的造型。唐代瓷器在人們的日常生活中已經(jīng)基本取代了漆器和金銀器，成為最重要的生活用器。飲茶風俗的流行和普及，更提高了瓷器的文化韻味。唐代瓷器生產(chǎn)，南方以青瓷為主，北方則以白瓷為主，形成“南青北白”的地域特征。代表當時最高制瓷工藝水平的是南方燒造青瓷的越窯和北方燒造白瓷的邢窯。唐代茶圣陸羽在所著《茶經(jīng)》一書中曾形容越窯青瓷“類冰類玉”、邢窯白瓷“類銀類雪”。這兩個瓷窯的產(chǎn)品均造型規(guī)整，工藝精湛，頗受世人青睞。不過，秘色瓷因為長期為皇室專用，經(jīng)過五代戰(zhàn)亂后，秘色瓷就只傳其名而不知是何種瓷了。后世不斷有人探討秘色瓷的真象，近代有觀點認為唐和五代的越窯青瓷就是秘色瓷了。
直到1987年陜西法門寺地宮出土了有銘文說明的秘色瓷，后又發(fā)現(xiàn)了浙江司岙窯址，才證明一直流傳的越窯青瓷就是秘色瓷。故宮陶瓷館最大的問題，就是文物說明牌上基本都沒寫出處，一些宋瓷和明清瓷器可知是清宮舊藏，但其他的大量文物就不得而知了。法門寺地宮出土了十余件秘色瓷，除有碗盤等日常用品外，還有宗教用具。目前在法門寺博物館、陜西歷史博物館和國家博物館都有展出。故宮展出了兩件秘色瓷凈瓶，應該不是來自法門寺的。唐代越窯秘色瓷凈瓶，幸虧不是，不然除了防火防盜防國博，還得防故宮。不過在學術上非常重要的秘色瓷一般人氣不大，展柜前人最多的還是斑駁陸離的唐三彩陶人陶馬陶駱駝。唐三彩是唐代多色釉陶的簡稱，堪稱唐代陶瓷中的著名品種，作為當時的隨葬冥器主要發(fā)現(xiàn)于河南、陜西的唐代墓葬中。唐三彩的釉以氧化鉛做助熔劑，以銅、鐵、鈷、錳等金屬的氧化物做著色劑，入窯到800℃—900℃時，釉層達到熔融狀態(tài)，各種顏色的釉料相互浸潤交融，燒成后呈現(xiàn)斑駁陸離的視覺效果，給人以富麗堂皇、變化萬千之美感，唐三彩造型繁多，釉色華麗，但長期以來都不為人所知，因為舊時陜西和河南的手藝人一遇到這些晦氣的東西就打碎，以至于碎片多到用來堆積京漢鐵路的路基。上世紀三十年代后，人們才逐漸認識到唐三彩的藝術和收藏價值。唐三彩造型有盤、碗、燈、枕及人物、動物俑等。過去認為唐三彩是明器，現(xiàn)在考古發(fā)現(xiàn)了一些被使用過的三彩器，說明當時有一些實用，但主要還是用于明器。唐三彩是俗稱，實際上呈現(xiàn)深淺不同的綠、藍、黃、褐、白、黑等色。1998年，一批盜墓分子竟然炸開了洛陽唐恭陵區(qū)的哀皇后陵，這是2020年錢塘王陵被盜前，建國后唯一盜帝王墓案。后來追繳回大量文物，其中有一批唐代以鈷作呈色劑的藍釉器，從而第一次見到唐代的藍釉實物。此案發(fā)生在修改刑法前，因此被抓獲的11名盜墓分子全部被判處極刑。這件藍釉刻弦紋碗依然沒有寫出處，不知是不是來自唐恭陵。花釉瓷器是唐代又一種色彩變化豐富的裝飾釉器，是唐代北方陶瓷工匠的重要發(fā)明，是在黑釉或茶葉末釉等底釉上用點、繪、淋、涂等方法裝飾月白釉或天藍釉，燒成后釉面呈現(xiàn)交融浸潤。唐代文獻稱花釉瓷器為“花瓷”，產(chǎn)地有河南、河北、山西、陜西等。河南境內(nèi)的花瓷窯最多，產(chǎn)量也最大，造型多為盤、碗、罐、執(zhí)壺等日用器皿，還有唐代流行樂器之的陶瓷腰鼓。唐代瓷器業(yè)興盛，窯口眾多，湖南岳州窯和長沙窯、江西洪州窯、安徽壽州窯、河南鞏縣窯、陜西耀州窯和鼎州窯，都是稱譽一時的著名瓷窯，燒造的瓷器品種有青瓷、白瓷、黑瓷、茶葉末釉瓷、釉下彩繪瓷等。早在三國時我國南方已開始燒造青釉釉下彩瓷器，是先在成型的坯胎上用彩料描繪圖案紋飾，施透明釉后再入窯經(jīng)高溫一次燒成的裝飾技法，唐代開始大量燒造釉下彩繪瓷。唐代浙江越窯、湖南長沙窯、四川邛窯等均曾燒造青釉釉下彩瓷器，但以長沙窯最為著名，產(chǎn)量也最大，其產(chǎn)品曾行銷海內(nèi)外。
煌煌大唐結束后進入紛亂的五代十國，這段時期不長，但是陶瓷制作技藝卻很出色。無論是南方的青瓷，還是北方的白瓷，均造型規(guī)整，釉色勻凈，胎薄質(zhì)堅。越窯、耀州窯青瓷上刻劃花裝飾的流行，為宋代瓷器流行刻劃花裝飾奠定了基礎。
五代雖然頻繁城頭變幻大王旗，但分裂動蕩中正孕育著新一輪的統(tǒng)一。一旦實現(xiàn)新的和平，空前的商品經(jīng)濟和城市生活將刺激起對陶瓷的巨大需求，重文輕武的生態(tài)將促進文化藝術繁榮，皇家極權的新高度將更加苛求工藝上的精益求精。
于是，一個天青色素淡卻無比輝煌的陶瓷時代即將來臨。
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