張繼馨，又名馨子，1926年出生于江蘇常州，擅長花鳥畫，19歲始拜著名畫家、“吳門畫派” 嫡系傳人張辛稼先生為師。現(xiàn)為中國美協(xié)會員，江蘇省文史研究館館員，江蘇省花鳥畫研究會名譽會長，蘇州美協(xié)名譽主席等。
從藝以來，先后在國內(nèi)外舉辦展覽60余次，許多代表作被私人和機構(gòu)所收藏。并獲得蘇州首屆文學(xué)藝術(shù)獎，兩次日本國外務(wù)大臣獎，中央電視臺于壬午（馬）年拍攝其專題片《花鳥名世 匠心鑒人》，謂其乃“江蘇花鳥畫繼陳大羽之后‘扛旗人’”。
張繼馨后拜張辛稼為師，更致力寫生，長期堅持深入生活，觀察細致入微，做到形神兼?zhèn)?，得心?yīng)手。山水畫看氣韻，花鳥畫看神韻，自然界花鳥蟲魚，都有自身的情感，畫家要用自己的感受通過畫筆表現(xiàn)出自然的生動情趣。張繼馨做到了這一點。齊白石老先生有一句名言，‘學(xué)我者生，似我者死’就更強調(diào)了畫家要從自生出發(fā)，用自己的眼睛觀察，畫自己的感受。張繼馨先生是藝術(shù)畫壇的多面手，工筆寫意，山水，書法，詩文無所不能，出手又快，這是他長期努力積累下來的，他的畫形式多樣，變化多端，他編的《草蟲畫譜》《魚類畫譜》《樹石畫法》等也是初學(xué)者入門的范本。
張繼馨打破了吳門畫派這種溫婉恬秀的藝術(shù)程式，他在創(chuàng)作中將北方藝術(shù)的豪放與厚重糅入?yún)情T畫派典雅秀氣風(fēng)格之中，吸取漢畫石的雄渾與粗獷，徐渭、石濤的恣肆與靈動，吳昌碩、任伯年的滋潤與渾厚，取納虛谷丹青的方側(cè)筆筆觸，使吳門畫派在秀麗中顯出挺拔，嫵媚中透出力量，給人以耳目一新的之感。在談及自已這一創(chuàng)新時，他說：“吳門畫派的風(fēng)格往往是秀氣、典雅的。我畫畫時吸收了北方的風(fēng)格，我是南北融合起來。蘇州的繪畫缺少一些大氣、力度，太秀氣了，但它有它的特點，我不能丟掉吳門畫派的傳統(tǒng)，這個雅是很重要的，看畫就是品味。蘇州繪畫是很講究的。我說要保留吳門畫派的筆墨韻味，典雅秀氣，又要吸收北方的氣魄、力度，南北融合，這也是創(chuàng)新?！?br>
繪畫是內(nèi)容題材與表現(xiàn)形式的完美結(jié)合，“用題材內(nèi)容帶動表現(xiàn)形式的創(chuàng)新”這是張繼馨的一個重要創(chuàng)作思想。他說：“創(chuàng)新是全方位的，創(chuàng)作必須深入生活，用題材內(nèi)容帶動表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。生活中發(fā)現(xiàn)了新的事物，用老的表現(xiàn)形式去表現(xiàn)往往也是不行的，新題材要有新的形式去表現(xiàn)才是新。所以真正到生活中去，會創(chuàng)造新的形式的?！睆埨^馨很善于從平時生活中不為人所重視的小景小物中獲取創(chuàng)作的靈感，其作品常以魚蝦蛙蟹與水芹、茭白、芡實、莼菜、蓮藕、鮮菱、蘆葦、水楊、蓼花及農(nóng)家四季作物等進行組合、建構(gòu)與表現(xiàn)，且常畫常新。他筆下的蟋蟀、紡織娘、蚱蜢等，或與春花作伴，或與秋菊為伍，或嬉游荷間，情趣盎然。他還將吳門老房子上的瓦花、花格圍墻上的狗尾巴草、殘壁上的爬山虎、水巷船梢上的盆花等融入筆端，給人以獨特的藝術(shù)享受。他說“我平時創(chuàng)作，盡量避免別人常表現(xiàn)的題材和內(nèi)容。我的視角不斷關(guān)注人家不注意、不表現(xiàn)的平平常常的小景物，如墻頭上的狗尾草、石板上的花紋、屋頂上的瓦松、野渚間的枯葦、老干上的蘚苔、融化的冰層、水中隱現(xiàn)的石塊、巖石縫流淌的澗水、太湖的波濤、天空的流云等?！?br>
除了對傳統(tǒng)吳門畫派風(fēng)格進行變法外，在花鳥畫創(chuàng)作手段上，張繼馨也有自已獨特之處，他以書畫用筆作畫，將書法與繪畫結(jié)合起來，筆中見墨，墨中見筆，行筆如疾風(fēng)暴，隨機應(yīng)變，筆墨縱橫，醉厚華滋，設(shè)色明麗莊重。他說：“我的變法就是用書法入畫，以書為法，中國畫是‘線條藝術(shù)’，那么我就走向極端，藝術(shù)的東西全部以線條來造型，使有書法味道。色彩是傳統(tǒng)的東西，不是很強烈的，是輔助的，不像裝飾畫，色彩用的很強烈。我墨為主，色彩為輔，一切以線為造型，像草書似的。中國書畫同源，功底都是一樣的，書畫往往是結(jié)合的，那就要有書法的基礎(chǔ)，所以我現(xiàn)在八十多歲了還在拼搏，在練書法?！?br>
除了以書法入畫，將書法與繪畫結(jié)合外，張繼馨還將山水和花鳥結(jié)合，寫意和工筆結(jié)合，他的這種“三結(jié)合”創(chuàng)作技藝為傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作注入了新的元素，其作品筆墨純熟，剛?cè)岵瑯?gòu)圖多變，格調(diào)清新，給人以別樣之感。著名花鳥畫家喻繼高先生對此評論道：“繼馨先生既是繪畫藝術(shù)的多面手，工筆、寫意、山水、書法、詩文無所不能。又是快手，他一天能畫數(shù)張雙勾構(gòu)圖，熟能生巧，是他長期中國中鍛煉出來的。他的畫有時全為工筆，有時工寫結(jié)合，有時純?yōu)閷懸?，表現(xiàn)形式上可謂變化多端。內(nèi)容也是花鳥魚無所不涉，更有表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)特色的作品。結(jié)合山水畫的手法來描繪，雖常見的花卉不見了，多了水、云、樹、石、霧、風(fēng)、雷和粉墻黛瓦、花窗石徑、但并未脫離花鳥畫的范疇，不過是在題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式上有所拓展和新的創(chuàng)意?！?br>
俗話說，梅花香自苦寒來?？磸埨^馨創(chuàng)作，一氣呵成，渾然天成，創(chuàng)新在他筆下似乎是一種不經(jīng)意間的偶然。實際上，張繼馨的這種筆墨功夫也是來自于他數(shù)十年如一日的艱苦探索。他在談到自已創(chuàng)作時說：“創(chuàng)新并非想象中的那么容易，生活本身不是藝術(shù)，僅是給人們一種啟示，如何把生活現(xiàn)實升華到藝術(shù)效果，這不是一樁輕而易舉的事。我在這方面有深刻的體會。經(jīng)常在試探創(chuàng)作中是十有九廢，偶爾得到一張自以為稱心之作時，突然精神一振，促使我在創(chuàng)新上有更高的要求，有種以苦為樂的心情?！?/font>
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