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吳門四家唐寅（上）

2014.09.11

唐寅（1470年－1524年）明代著名畫家、文學(xué)家。字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人。吳中四才子之一。在畫史上又與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”或“吳門四家”。

據(jù)稱唐寅作畫時(shí)間甚早，而且無(wú)師自通。吳一鵬在《貞壽圖卷》上提款：“歲丙午，子畏年止十七，而山石樹枝如篆籀，人物衣褶如鐵絲。少詣如是，豈非天授！”早年唐寅可能也跟文征明一樣，向沈周學(xué)畫。如王稚登在《吳郡丹青志》中的《沈周先生傳》里寫：“一時(shí)名士，如唐寅文壁（征明）之流，咸出龍門，往往致于風(fēng)云之表?！钡缃袼吹教埔漠嬜髦校猩蛑苡绊懙娘L(fēng)格很少，可能早年作品亦多不存，所以難以知道。唐寅較為人所理解的，是拜畫家周臣為師。研究認(rèn)為他也許是在泄題案之后，才開始向周臣請(qǐng)益。由于周臣的畫風(fēng)遠(yuǎn)摹南宋畫家李唐、劉松年，所以唐寅的作品也多被人認(rèn)為有李劉風(fēng)格。美術(shù)史對(duì)唐寅山水畫的討論中有周臣代筆的問(wèn)題，目前仍沒(méi)有比較清晰的理解。唐寅的作品以山水畫、人物畫出名，亦有花鳥竹石的作品存世。一般而言，都將唐寅的繪畫風(fēng)格分做三期，但由于許多有紀(jì)年的作品多集中在唐寅的晚年，早年的風(fēng)格分期便有許多爭(zhēng)議。唐寅書法亦好，早年的書風(fēng)比較靠近顏真卿，后來(lái)比較接近李邕、趙孟頫。自明末以來(lái)，在討論唐寅作品，均把他分到吳派，并與沈周、文征明、仇英等畫家并稱“吳門四家”，或稱“明四大家”。但唐寅的畫風(fēng)與沈周、文征明并不相同，而嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，也不能將唐寅的風(fēng)格逕歸為吳派。因?yàn)橄噍^于一般吳派多追隨元四大家的畫風(fēng)，唐寅作品里元四家的影響相當(dāng)?shù)纳?，反而有比較多南宋院畫家的影子。但多數(shù)的人，都稱唐寅是揉合“南”、“北”的重要畫家。

事茗圖紙本設(shè)色，縱31．1厘米，橫105．8厘米，北京故宮博物院藏

本幅自題“日長(zhǎng)何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅。”引首有文征明隸書“事茗”二字，后紙有陸粲于嘉靖乙末寫的《事茗辯》一篇。曾經(jīng)耿嘉祚、清內(nèi)府收藏。文中讀到事茗與客人辯論飲茶的事，事茗姓陳，是書法家王寵的鄰友，王寵為唐寅的兒女親家，故陳氏與唐寅也交往甚多。此圖即是以陳氏之名號(hào)為圖名、并描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優(yōu)游林下、待客品茶的悠閑生活。景物設(shè)置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，莊外溪水潺溪，綠樹掩映。

溪山漁隱圖卷絹本設(shè)色，縱約30.0×橫約610.0厘米。臺(tái)北故宮博物院藏

明唐寅臨李公麟飲中八仙圖

此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動(dòng)。唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說(shuō)：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景凄涼。（有高人揭示，唐伯虎因風(fēng)流詩(shī)作，敗壞時(shí)風(fēng)，影響后世，受地獄之苦200多年）今人應(yīng)引以為鑒。