寫作傳統(tǒng)詩詞需要調(diào)平仄，而調(diào)平仄，若依據(jù)舊聲韻，就必須用到入聲；若依據(jù)新聲韻，就不能混用入聲。所以，不管是用新聲韻還是用舊聲韻，都必須了解入聲。下面就此講相關(guān)的三個(gè)問題。
一、入聲與韻書
入聲是古漢語的四聲之一，由三種不同的塞音韻尾-p(-b),-t(-d),-k(-g,-h)構(gòu)成，讀音短促，一發(fā)即收。入聲也是平仄中的三個(gè)仄調(diào)之一。普通話沒有入聲，古入聲字已經(jīng)分別讀成陰平、陽平、上聲、去聲。
要了解古入聲，需要查檢韻書。常用的韻書有《佩文詩韻》（用于作詩）、《詞林正韻》（用于填詞）、《中原音韻》（用于填曲）、《中華新韻》（用于作詩詞曲）。
《佩文詩韻》，清初編定，為當(dāng)時(shí)士子科考作試帖詩必備的官方韻書，韻部即平水韻的106部，其中平聲30部，上聲29部，去聲30部，入聲17部。平水韻出現(xiàn)在宋代，南宋平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，同時(shí)的金人王文郁著《平水新刊韻略》將唐代同用的韻合并成106韻，稱為平水韻。唐代把隋朝陸法言的《切韻》作為科舉考試的標(biāo)準(zhǔn)韻書，因其分韻193部過細(xì)，唐代規(guī)定相近的韻可以同用。平水韻就是根據(jù)唐初許敬宗奏議合并的韻，所以，唐人用韻，實(shí)際上用的是平水韻。此后，人們作詩用韻大都依據(jù)平水韻。我們作詩要了解古入聲字，就要到平水韻的入聲17部中去查。
《詞林正韻》，清代戈載編，將《廣韻》206部合并為19個(gè)韻部，其中平、上、去三聲為14部，入聲為5部。此書事實(shí)上也是進(jìn)一步歸納平水韻，成為填詞者必備之韻書。我們填詞要了解古入聲字，就要去查它的入聲5部。
《中原音韻》，宋末元初周德清所著，把曲詞里常用作韻腳的5800余字，按讀音分類，分為19韻，每韻又分陰平、陽平、上、去四部，而入聲全部派入平、上、去三聲，沒有了入聲。我們填曲不必考慮入聲問題。
《中華新韻》，中華詩詞學(xué)會(huì)2005年5月頒布，以普通話和《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個(gè)韻母，劃分為14個(gè)韻部：麻波皆開微豪尤，寒文唐庚支齊姑。為了便于記憶，用兩句七言韻語來代表14個(gè)韻部：中華詩國(guó)開新歲，又譜江濤寫玉篇。此韻表把古入聲字列在相應(yīng)的韻部后，為查找入聲字提供了方便。
二、入聲的辨識(shí)
除了查找韻書之外，我們還可以通過一些古今語音變化規(guī)律來辨別入聲字。從兩方面看，積極方面，哪些是入聲；消極方面，哪些不是入聲。
（一）正面確認(rèn)法（是入聲）
古入聲字多含a，o，e，i，-i，u，ü，ie，üe，ei等韻母。
（1）a韻（a、ia、ua） a與f，z，c，s拼都是入聲（“仨”字例外），例如：
fa 法發(fā)伐閥乏罰
za 扎匝咂雜札軋閘
ca 擦察插鍤
sa 撒殺剎鎩
ia與j，q，x拼情況復(fù)雜：
jia中惟獨(dú)“夾、甲、戛”及其形聲字是入聲
qia中都是古入聲
xia中除了“霞、蝦、暇（含“瑕、遐”等）外是入聲
（2）o韻（o，uo） o與f拼，不論陰陽上去都是入聲。
uo與k，zh，ch，sh，r拼，不論陰陽上去（實(shí)際無上聲）都是入聲。例如：
kuo 闊擴(kuò)括廓
zhuo 卓桌捉拙酌濁鐲（鋜）琢啄濯
chuo 戳綽齪綽輟
shuo 說朔碩
ruo 若弱
（3）e韻 e與d，t，n，l，z，c，s拼，不論陰陽上去（實(shí)際只有陽平、去聲）都是入聲；與h拼和自成音節(jié)有例外。例如：
de 得德
te 忒特
ne 訥
le 落洛駱絡(luò)肋勒
ze 澤
ce 側(cè)廁測(cè)惻策冊(cè)
se 塞嗇色澀 he 中除了“禾、何、河、賀”及其形聲字外都是入聲。
e 平聲中只有“額”字是古入聲，上、去中除了“餓”字外都是入聲。
（4）i韻 i與x拼，陽平為入聲，陰平惟獨(dú)“昔、夕、析、悉、息”及其形聲字和“吸、翕、錫”是入聲。
（5）-i韻 -i與sh拼，陽平除“時(shí)”外都是入聲，陰平惟獨(dú)“濕、失、虱”是入聲。
（6）u韻 fu中“復(fù)、伏、服、紱、副（含富、福、幅形聲字）”及形聲字是入聲。 shu中“贖、孰、束、叔、屬、蜀、術(shù)”及其形聲字是入聲。
（7）ü韻 ü與j，q，x，n，l拼，其陰平、陽平音節(jié)中的入聲字很少。 ju中“局、菊、掬、鞠”及其形聲字是入聲。 qu中“曲（彎曲）、蛐、屈”及其形聲字是入聲。
（8）ie韻 ie與b，p，m，d，t，n，l拼，不論陰陽上去都是入聲（“爹、咩”例外），ie與j，q，x拼和自成音節(jié)有例外。例如：
bie 別憋鱉癟
pie 瞥撇
mie 滅蔑篾乜
die 疊碟牒蝶諜蹀迭瓞
tie 鐵貼帖餮
nie 捏聶鑷孽臬
lie 列烈裂獵劣
jie平聲中除了“皆、街、嗟”外都是入聲。
qie中除了“茄、且、趄”外都是入聲。
xie平聲中唯“歇、挾、擷、協(xié)”是入聲。
ye中除“耶、爺、也、椰、夜、野、冶”外都是入聲（液、掖、腋三字也是入聲，這里不從“夜”字，是特殊情況）。
（9）üe韻 üe 韻除了“嗟、瘸、靴”之外，都是入聲。例如：
nüe 虐瘧
lüe 略掠
jue 決絕爵倔腳镢蹶孓(孑孓)
que 缺闕確卻
xue 薛雪學(xué)血穴
yue 曰約噦悅閱月越粵岳樂藥
（10）ei韻 ei與g，k，h，z，s拼（c不拼ei），不論陰陽上去（實(shí)際無去聲）都是入聲。例如：給、剋、黑、賊、塞。
（11）以文白讀音來識(shí)別 一字兩讀，文言讀開尾韻，白話讀i或u（o）韻尾的，也是入聲字。例如：
文言為e，白話為ai的：色冊(cè)策摘宅翟窄擇塞
文言為e，白話為ei的：賊肋勒北克黑得忒
文言為o，白話為ai的：白百柏伯麥陌脈
文言為o，白話為ao的：薄剝摸
文言為uo，白話為ao的：著鑿落烙
文言為uo，白話為ou：肉粥軸舳妯熟
文言為u，白話為iu：六陸衄
文言為üe，白話為ao：樂藥瘧躍鑰覺嚼腳角削學(xué)雀
（12）b，d，g，j，zh，z聲母的陽平字是入聲（少數(shù)例外：“鼻”古為去聲，“雹、甭、咱”古是平聲）。例如：
b 拔跋白帛雹薄荸別蹩脖柏[bo2]舶伯泊百[bo2]勃渤博 駁醭
d 答沓達(dá)笪得德笛敵嫡覿翟跌疊碟蝶牒獨(dú)讀牘瀆毒奪鐸掇
g 格閣蛤骼革隔膈葛國(guó)虢
j 及極極吉急擊棘即脊疾集籍夾莢裌嚼潔劫傑竭節(jié)捷截局 菊掬鞠橘?zèng)Q訣掘角厥橛蹶腳覺爵絕
zh 扎札紥鍘閘（字本作牐）炸（字本作煠）宅擇翟著折轍 摺哲蜇軸妯竹竺燭筑逐酌濁鐲（字本作鋜）琢啄濯拙直 值殖質(zhì)執(zhí)侄職指趾
z 雜鑿則擇澤責(zé)賊足卒族昨
（13）形聲字含入聲聲旁者幾乎都是入聲字，不含入聲聲旁者就不是入聲字。如聲旁“立”是入聲，它構(gòu)成的形聲字“泣”也是入聲字，但會(huì)意字“位”所含“立”不是聲旁，“位”也就不是形聲字。有的字由于字形變化，聲旁生僻了，不易看出，如“滴、嫡、嘀、謫、摘”“副、富、福、輻”“插、鍤”等。還可反推，如“酌”是入聲，那么“勺”也是入聲（勺古讀shuo），“芍”字也是入聲。
（14）其余沒有明顯規(guī)律的字如下：
俗屋禿撲突忽出哭躇凸 頤積擊踢匹漆七只逼一批劈吃 拍刮拉插壓八察滑刷殺匝挖 舌縮托郭割黑殼活撮跌脫
這些沒有明顯規(guī)律的入聲派平字一般有幾個(gè)原因，一個(gè)是來自象形或會(huì)意等造字法，如“凸”字，所以感覺沒有規(guī)律。二是古今讀音發(fā)生了變化，不易看出規(guī)律，如入聲字“俗”從“谷”（入聲）得音，入聲字“撲”從“卜”（入聲）得音等。三是字型簡(jiǎn)化的原因，不易看出聲旁，如“燭”字本來從“蜀”得音寫做“燭”，簡(jiǎn)化后才成“燭”的。要把這些因素都考慮進(jìn)去，那么所謂“沒有明顯規(guī)律”的字就幾乎都有規(guī)律了。
（二）反面否定法（非入聲）
1.凡是有鼻音韻尾n和ng的字，不是入聲字。
2.聲母為m，n，l，r而讀陰平、陽平或上聲的字，不是入聲字（少數(shù)例外如：捏、辱）。
3.聲母為p，t，k，q，c，ch的陽平字，不是入聲字（少數(shù)例外如：咳、殼、察、仆、璞）?！ ?/span>
4.zi，ci，si音節(jié)的字，不是入聲字。
5.uei音節(jié)的字，不是入聲字。
6.uai音節(jié)的字，不是入聲字（少數(shù)例外如：率）。
7.er韻母的字，不是入聲字。
8.ai，ao（iao），ou（iu）韻母的字，大多數(shù)不是入聲字。 辨別入聲字，是為了避免出現(xiàn)把本為仄聲的入聲當(dāng)作平聲的情況，但還有一些字，今天讀仄聲，但在古代讀平聲，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、卻教），唐代就讀平聲，后世詩家，也一直當(dāng)平聲讀，從來不讀仄聲。而另有一些字是平仄兩讀的，如“看”、“望”等，這些字沒有規(guī)律可尋，但在韻書上都有注明，因此就需要多翻韻書，多背誦作品，自然便能掌握。
三、聲韻的調(diào)諧
中華詩詞學(xué)會(huì)在頒布《中華新韻》時(shí)提出：“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴(yán)。”使用新韻“并不妨礙繼續(xù)使用舊韻，這就是‘今不妨古’的原則。而且，即使使用新韻，也可以使用比《中華新韻》更嚴(yán)、更細(xì)的韻目，這就是‘寬不礙嚴(yán)’的原則。”“創(chuàng)作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對(duì)使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對(duì)于新舊韻的不同部分不得混用。為了便于讀者欣賞、便于編者審稿，使用新韻的詩作，一般應(yīng)加以注明。”
我們知道，舊韻與新韻的很多字是聲韻相同的，這些新舊聲韻相同的字我們不必關(guān)注。需要關(guān)注的是新舊聲韻不同的字，這些字不能新舊混用在同一首詩中。具體調(diào)諧聲韻的方法有：
1.以篇定韻，不能混韻。
在同一首詩中或用舊韻，或用新韻，新舊韻不能混用。規(guī)范地做法是，使用舊韻寫詩要遵循平水韻的106個(gè)韻部，寫詞要遵循《詞林正韻》的19韻部。而使用新韻，就要遵循《中華新韻》的14個(gè)韻部。
2.以韻定聲，不能混聲。
在一首詩確定韻部后，調(diào)聲必須與之相應(yīng)，即舊韻用舊聲，新韻用新聲，新舊聲不能混用。假如確定用舊韻如平水韻或詞林正韻，那么“出”“白”等入聲字，就不能用為平聲。假如確定用新韻，那么“看”“望”“過”“醒”“忘”（舊韻可平可仄）“俱”（舊韻平聲）等字就要用作仄聲，而“聽”（舊韻可平可仄）等字就要用作平聲。
3.若用鄰韻，可用入聲。
鄰韻指韻音相近者，韻音相近的幾個(gè)韻部可以相通，作詩時(shí)可以互押。如平水韻中“東”、“冬”可以相通，“支”、“微”亦可相通等。詞韻中合并到19部中的各韻部大致相當(dāng)于平水韻的鄰韻）。寫詩用鄰韻，須把古入今平的字用作仄聲。例如，毛澤東《七律·長(zhǎng)征》是寒韻（“難、丸、寒”）與刪韻（“閑、顏”）的鄰韻通押，并把古入今平的“泥”“拍”二字用作仄聲。用鄰韻時(shí)一般標(biāo)明“鄰韻”“通韻”“詞韻”等，也有不標(biāo)的。
4.若用新韻，不用入聲。
用新韻寫作詩詞，一定不能把古入今平的字用作仄聲（如“八”“十”等字），也不能把古平今仄的字用作平聲（如“場(chǎng)”“俱”等字）。用新韻的詩一定要標(biāo)明“新聲韻”或“新韻”。
5.新舊兼顧，求同避異。
在用舊韻時(shí)盡量考慮到與今音相諧，如十三元韻中一部分字是an韻（“原、煩、冤、言”等），一部分字是en韻（“溫、孫、門、存”等），要避免an韻與en韻相押。在用新韻時(shí)盡量考慮到與舊音不悖，如不用入聲“白”字與“來”“臺(tái)”押韻。
6.尾避同調(diào)，力求變化。古人提出“四聲遞用法”，有兩個(gè)意思：一個(gè)意思是一首詩中出句的尾字要平、上、去、入俱全，并且交替使用，也就是所說的避免“上尾”。具體來說是全詩八句，若首句入韻，只剩三個(gè)出句仄聲結(jié)尾，這三個(gè)仄聲字要用上、去、入三個(gè)聲調(diào)，加上押韻的平聲，四聲俱全了；若首句不入韻，四個(gè)出句的仄聲尾也要上、去、入交錯(cuò)使用，重復(fù)的兩個(gè)同調(diào)字必須隔開。再一個(gè)意思是在每句內(nèi)部除平聲字外，仄聲字也要上、去、入交錯(cuò)使用，不要重復(fù)。這樣，全句平、上、去、入四聲全用上了。這種“四聲遞用法”，不是固定的格律，是一種技巧。唐代名詩沒有幾首是完全按照“四聲遞用法”寫的。所以，我們學(xué)格律詩不能把“四聲遞用法”作為格律，只作為寫作技巧就可以了，何況普通話里沒有入聲字。普通話與古代語音不同，仄聲只有上聲和去聲，在寫律詩時(shí)要注意上聲與去聲的交錯(cuò)。詩的首句入韻，只有三個(gè)仄聲尾，能夠用上去上或去上去的，應(yīng)盡量如此。因?yàn)檫@樣要比上去去、去上上、上上上、去去去動(dòng)聽。毛澤東《七律·長(zhǎng)征》詩出句的尾字是“難” “浪”“暖”“雪”，平、去、上、入四聲俱全。 就詩詞押平聲韻來說，古代是沒有陰平陽平之分的。用現(xiàn)代四聲標(biāo)準(zhǔn)分析，有時(shí)可能全都押陰平韻，有時(shí)全都押陽平韻，有時(shí)是陰平、陽平通押的。如果陰陽交錯(cuò)押韻，富于變化，不致呆板。
7.盡量避免傷聲犯韻。
一句之內(nèi)，同聲母的字隔位出現(xiàn)，或同韻母的字多次出現(xiàn)，會(huì)造成拗口，應(yīng)盡量避免。如“漫游迷綠地，仰面看藍(lán)天”，讀之拗口。“漫”與“迷”同聲母，“面、看、藍(lán)、天”同韻母，這是造成拗口的原因。
8.出句尾字雙聲相諧。
即出句尾字雖不用韻，但講究雙聲相諧。如：杜甫《江南逢李龜年》，首句“歧王宅里尋常見”和第三句“正是江南好風(fēng)景”兩個(gè)出句中，“見”和“景”為雙聲相諧。
以上調(diào)諧聲韻的方法，前四條屬于硬性規(guī)定，是必須遵守的；后四條并非是固定格律，是屬于寫作技巧，只是追求聲韻諧調(diào)的幾種方法。
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