文房四寶——筆、墨、紙、硯，墨居第二，唐、宋、元、明清的書法繪畫作品能歷經(jīng)千百年而不變,墨色如漆,這都是佳墨的功用。因而，歷代文人雅士常將墨錠放置案頭，以供雅興創(chuàng)作。那些形制雅致、墨品絕佳的墨碇，是文人的心頭好，而藏墨更是文人的雅逸之舉和情懷寄托。

明 方于魯制“太平有象”圖墨

隨著歲月的流逝，作為易耗品的古墨如今存世稀少，長期以來少有藏家涉足。但近年來，隨著文房收藏之風(fēng)盛行，墨品收藏作為后起之秀，儼然已成潛力之勢。

古人重藏墨？

“唐宋墨絕世，明代墨珍罕。”這是古墨收藏圈子里一句流傳甚廣的老話。說明墨自古就受到文人們的喜愛，并加以收藏。據(jù)記載，三國時期的曹操和宋代司馬光、蘇軾尤愛藏墨。大文豪蘇軾不僅藏墨甚豐,而且出于對墨的愛好自己做墨,并提出了自己的“非人磨墨墨磨人”的藏墨觀。

明萬歷 程君房制“大國香”龍紋墨及紅漆龍紋墨盒

古人藏墨鑒賞之風(fēng)，至明嘉靖、萬歷時期更加盛行，并開始出現(xiàn)了成組、成套的叢墨，這一時期，墨的裝飾圖案更是千變?nèi)f化。明清時期，我國古代制墨業(yè)發(fā)展到歷史的最高峰。

墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書法、繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。因而，歷代繪畫大師都很注重墨碇的選擇。國畫大師黃賓虹對墨更是達到近乎苛刻的地步。據(jù)說因民國時期墨質(zhì)不佳，黃賓虹不得不請其父親開制墨坊制墨。而國畫大師李可染也曾苦于佳墨難得，而用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來使用。

古墨行情加溫？

喜愛古墨的人應(yīng)該知道，古墨的收藏頗為不易。一是墨為書畫消耗品，極易損壞;二是保存難、存世量小。寒來暑往、冷熱交替、霉潮侵襲對墨品都有直接致命的影響。因古墨難以保存，唐宋墨已很難見到，明墨傳世的也已鳳毛麟角，價格驚人。收藏者多以清墨為貴，而且，清代制墨名家輩出，其中精品也絕不下于明墨，且傳世較多。

清 胡開文制人物墨

清代墨頗具收藏價值、前景看好的當(dāng)數(shù)玄妙丹青——徽墨?；漳粌H是傳統(tǒng)的書寫用具，更集詩、書、畫、印刻、造型藝術(shù)、制墨工藝等多種技藝于一體，成為實用性、觀賞性俱佳的高雅藝術(shù)品。

清 名家制徽墨 （一組六笏）

因近兩年文房類藏品受熱捧，也帶動了古墨錠行情加溫。當(dāng)前，收藏拍賣市場上拍的大多為清代、民國時期的墨品，其中珍玩觀賞墨、集錦墨(套墨)、文人自制(用)墨、御制墨成交落槌率最高。如2015年北京保利春拍“清宮御賞文玩”專場，清乾隆“龍香”御墨，一套共十方，拍出822萬元人民幣高價。當(dāng)然，如果只是純粹追求投資收益，這些年古墨的回報率肯定不如瓷器、玉器、書畫，但古墨收藏有文房氣，且使用老墨的書畫家越來越多，他們懂古墨，知道什么是好墨色，對墨有更高的追求。因此，古墨行情一直上揚。

古墨收藏的好時機？

盡管近年來，古墨在國內(nèi)外拍賣會異軍突起，表現(xiàn)不凡。但當(dāng)今古墨的真正價值被嚴重低估，或者說，現(xiàn)在收藏古墨正逢其時。藝術(shù)品市場上絕大部分收藏品都被炒作過了，比如書畫、瓷器、玉器、家具、佛像等，均價位驚人。但古墨收藏有文房氣，行情一直穩(wěn)步上揚。

清乾隆 「龍香」御墨 （一套共十方）

古墨收藏可以重點關(guān)注文人墨，即文人自己定制的墨，上面刻有齋號、姓名等。一些在文化藝術(shù)史上有地位的文人，如劉墉、紀曉嵐、趙之謙、袁枚、曾國藩、梁啟超、康有為、于右任等，這些人物的自制墨收藏價值極高。藏家可以收藏成套的墨錠，也可以專門收集某個制墨名家的作品，這樣集中收藏，既便于辨?zhèn)?，又利于提高收藏檔次。一般來說，套墨是四方、八方或十六方一套。一套古墨的價值遠高于單個墨錠的價格總和。此外，套墨原有的外包裝盒在收藏時要一并保留。外包裝盒上面會有一些繪畫或者題識，不僅美觀，而且還是可供研究的重要信息資料。

清乾隆 五彩八卦紋套墨

收藏和投資古墨，除了名家墨錠是決定價格的首要條件外，其墨上的圖案也非常重要，它是購買時的切入點，同時買者可從雕工入手，圖案細膩、層次豐富或色彩搭配等都需重視。另外品相好也是衡量價值的一個標準。 

另外，普通收藏者也可選擇20世紀90年代以來的新墨，但收藏對象必須是名家上品。由于近20年來用墨量驟減，絕大多數(shù)墨廠的產(chǎn)量劇降，因此上佳的新墨存世量愈來愈少。這反而凸顯了量少價高的藏品市場規(guī)律，收藏者不妨將這類新墨作為中線投資，相信它有廣闊的升值潛力。