▲宋高宗趙構(gòu)

書法以外的領(lǐng)域宋高宗實乏善可陳，《宋史》雖將宋高宗與夏少康、周宣王、漢光武、晉元帝、唐肅宗并列為「中興六君」，對高宗的處境寄予同情。但對其犧牲岳飛，與金議和，則總結(jié)為：「恬墮猥懦，坐失事機……偷安忍恥，匿怨忘親，卒不免于來世之誚，悲夫！」

與乃父宋徽宗一樣是誤生于帝王家的文人，宋高宗的書法與書論自有可觀之處，本文擬擱置其政治上的爭議，專論其書法及對南宋書壇的影響。

宋高宗早期書法

高宗早年習(xí)黃庭堅體，紹興初年改學(xué)米芾字，其改體原因于南宋樓鑰《攻媿集》中言之甚詳：「高宗皇帝垂精翰墨，始為黃庭堅書，今《戒石銘》之類是也。偽齊尚存，故臣鄭億年輩密奏，豫方使人習(xí)庭堅體，恐緩急與御筆相亂，遂改米芾字，皆奪其真。」可知高宗之棄黃改米，政治因素甚大。劉豫于建炎四年（1130年）即偽齊帝位，據(jù)現(xiàn)存高宗最早署年書跡——紹興三年（1133年）所作《佛頂光明塔碑》仍為黃庭堅體推斷，高宗改體時間當(dāng)在紹興三年以后。高宗習(xí)米字為時甚短，紹興四年（1134年）高宗臨王羲之《樂毅論》賜名將韓世忠，紹興七年（1137年）高宗臨《蘭亭序》賜輔臣劉光世，可知高宗自紹興四年左右已開始學(xué)習(xí)「二王」，亦即由黃改米后不久。追究其因，在高宗所作《翰墨志》中有謂：「芾于真楷篆隸不甚工，惟于行草，誠入能品。」米芾楷書不甚工，非學(xué)習(xí)典范，應(yīng)為高宗二次改體主因。

▲南宋 趙構(gòu) 佛頂光明塔碑（拓本） 日本宮內(nèi)廳藏

據(jù)文獻考察，高宗早期書法系以黃、米二體為主，而現(xiàn)存三十歲以前書跡，亦正是黃、米風(fēng)格，如日本宮內(nèi)廳書陵部藏《佛頂光明塔碑》拓本純用黃體，美國紐約大都會藝術(shù)博物館藏李唐《晉文公復(fù)國圖》卷的題，則兼參黃、米，日本藏《賜梁汝嘉勅書》四通，亦多黃、米筆意?！斗痦敼饷魉窞榻B興三年高宗賜浙江廣利寺凈曇法師之詔勅上石，高宗時年二十七歲，其字無論結(jié)體筆法全出自黃庭堅，唯筆勢之開合與行氣之侵讓錯落猶未及黃書之老辣淋漓。

▲南宋 趙構(gòu) 七言律詩頁 絹本墨筆 臺北故宮博物院藏

高宗早期書跡中最引人爭議的是《賜梁汝嘉勅書》四通，梁汝嘉為高宗朝臣，官至戶部尚書，與秦檜相善，長于吏治，知臨安府時，風(fēng)績尤著，唯人品不高，當(dāng)時士大夫甚薄之。據(jù)勅書后跋得知，勅書原為十二通，清道光年間為人割裂，僅余四通，現(xiàn)存四通皆書于泥金花箋，第一通書于紹興五年（1135年）勅旨賞賜梁汝嘉生日，第二通書于紹興六年（1136年）勅旨不允梁汝嘉請辭事，第三通書于紹興十一年（1141年）委梁氏平章之任，第四通書于紹興十三年（1143年）慰問梁汝嘉病況。第一、二通運筆結(jié)體有黃庭堅意，而流美峻拔處又頗近米芾，第三、四通書風(fēng)較溫雅。勅書上梁氏所書官銜，查與史書所載不合，故以文獻論，此四通勅書還有待考證。

▲南宋 趙構(gòu) 七言律詩頁 絹本墨筆 臺北故宮博物院藏

▲南宋 趙構(gòu) 七言律詩頁 絹本墨筆 臺北故宮博物院藏

宋高宗中期書法

南宋紹興十一年（1141年），宋高宗頒詔翻刻《淳化閣法帖》，內(nèi)容形制版式均依祖本原貌，摹刻精善，刻板置于國子監(jiān)，世稱紹興國子監(jiān)本；紹興十二年（1142年）宋金和議完成，高宗全力鼓動士類學(xué)習(xí)書法，由榷場互市獲得許多晉唐真跡；南宋紹興十三年到四十八歲《徽宗文集序》之瀟灑從容，其間風(fēng)格轉(zhuǎn)變極為明顯。此期重要書跡除前述二作以外，尚有紹興十一年（1141年）《賜岳飛批札敕》，紹興十三年（1143年）《御書石經(jīng)》，紹興二十八年（1158年）以后之《孝女曹娥碑跋》等。

▲南宋 趙構(gòu) 徽宗文集序 日本文化廳藏

《鴨頭丸帖跋》與《賜岳飛批札敕》，雖一為楷一為行，然皆勾劃用心，極有作意，為初期習(xí)王風(fēng)格，二書結(jié)體皆緊，橫劃尖起頓收，豎劃起筆露鋒，撇劃收尾稍頓，捺筆拖長，顯示出一定的書寫習(xí)慣，為極力求工之作。

▲南宋 趙構(gòu) 跋王獻之《鴨頭丸帖》卷 此卷現(xiàn)藏上海博物館

《御書石經(jīng)》小楷結(jié)體整秀，《詩經(jīng)》、《左傳》摹王羲之《樂毅》、《黃庭》風(fēng)格?！墩撜Z》、《孟子》楷中帶行，與吳皇后《青山白云七絕詩》紈扇相近。同時，參證南宋葉紹翁《四朝見聞錄》載「高宗御書石經(jīng)」條：「高宗御書六經(jīng)，嘗以賜國子監(jiān)及石本于諸州庠，上親御翰墨，稍倦，即命憲圣（吳皇后）續(xù)書，至今皆莫辨。」則石經(jīng)中《論語》、《孟子》一段有可能為吳后代筆。

到高宗四十八歲書寫《徽宗文集序》時，已發(fā)展出特有的優(yōu)雅氣度，結(jié)字較為舒展，用筆含蓄而有韻味，筆劃提頓清楚，粗細差距明顯，彎勾與撇捺弧度增大，筆法多變而不露鋒芒，筆與筆之轉(zhuǎn)折扣搭自然，與三十四歲《鴨頭丸帖跋》相比，其書寫之從容與運筆之成熟，顯而易見。遼寧省博物館藏《孝女曹娥碑跋》書風(fēng)與《徽宗文集序》接近，跋后題「損齋書」，鈐「損齋書印」，損齋為高宗于紹興二十八年所建書齋，則此跋當(dāng)為中期偏后之作。

▲南宋 趙構(gòu) 跋晉人書（傳）《曹娥碑》（《孝女曹娥碑》）卷 此卷現(xiàn)藏遼寧省博物館

臺北故宮博物院藏《宋元寶翰》冊第一幅《七言律詩》頁，筆劃趨平順，提頓減少，行筆老練，火氣全無，與晚期書風(fēng)接近，唯鈐「御書之寶」一印，應(yīng)為高宗在位時作，故仍定為中期作品。