一、在學(xué)習(xí)篆書(shū)過(guò)程中，字形大小怎樣最合適?
答：關(guān)于初學(xué)篆書(shū)時(shí)字形大小的選擇，首先要根據(jù)所選擇的范本而定，通常是以原字大小對(duì)臨。
鞠稚儒篆書(shū)
例如在臨習(xí)《石鼓文》時(shí)，應(yīng)盡量與其字徑相同，從中體味其用筆的特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)的規(guī)律、細(xì)微轉(zhuǎn)折處的變化。初學(xué)時(shí)也許會(huì)覺(jué)得《石鼓文》字形偏小，不易下筆，若長(zhǎng)此已久訓(xùn)練，會(huì)提高用筆的凝練度，尤其在《石鼓文》的單字中，局部小巧的變化和靈動(dòng)是其他范本中少見(jiàn)的，甚至用“一波三折”都不能盡釋其美，對(duì)捻筆轉(zhuǎn)鋒的用筆方法幫助很大。
鞠稚節(jié)臨石鼓文
初學(xué)篆書(shū)者在學(xué)習(xí)過(guò)程中，也可以穿插大字的練習(xí)。如唐代李陽(yáng)冰的《般若臺(tái)銘》，就是大字篆書(shū)的經(jīng)典之作，字徑近尺，線條凝重，而體勢(shì)開(kāi)張，不拘不桎。在臨習(xí)李氏大字篆書(shū)中可有以下幾點(diǎn)長(zhǎng)處:
(1)會(huì)提高寫(xiě)手的用筆氣度；
(2)書(shū)寫(xiě)時(shí)，身形、執(zhí)筆、節(jié)奏都大異于前，會(huì)另有領(lǐng)悟；
(3)大字策書(shū)的結(jié)字方法并不是小字篆書(shū)的放大本，具有微妙的變化和獨(dú)特的方式。所以臨習(xí)策書(shū)時(shí)字形的大小要依范本而定。
鞠稚儒篆書(shū)
二、 篆書(shū)作品的章法與其他書(shū)體相同嗎?
答：在一幅篆書(shū)書(shū)法作品中，其章法與其他書(shū)體的章法大抵相同，沒(méi)有格外的出入。但是篆書(shū)作品屬于單字排列，不同于行草書(shū)。在單字排列章法中，尤其忌諱相同字或筆畫(huà)多寡字集中排列，否則會(huì)造成通篇輕重不均，無(wú)論怎樣通過(guò)落款與鈐印的調(diào)整，書(shū)寫(xiě)主體都從視覺(jué)上感到不舒服。所以，主體的排列、字體(如大篆、小篆等)的選擇、字?jǐn)?shù)的計(jì)算、形式（如中堂、條幅等)的選擇都要事先權(quán)衡。無(wú)論章法怎樣求靈活多變，最終通篇還是復(fù)歸停勻，重心穩(wěn)妥，端正而大氣。
鞠稚儒臨散氏盤(pán)
三、 在篆書(shū)書(shū)寫(xiě)中都應(yīng)用到哪些筆法?
答：前人在論及書(shū)法筆法時(shí)有“用筆千古不易”的說(shuō)法，也就是說(shuō)，關(guān)于書(shū)法中筆法的領(lǐng)悟不是唾手可得的。篆書(shū)書(shū)寫(xiě)中對(duì)筆法的要求不同于其他的書(shū)體，簡(jiǎn)言之，篆書(shū)書(shū)寫(xiě)筆法的要求要簡(jiǎn)單于其他的書(shū)體，變化程度不是很大，主要以中鋒運(yùn)筆法，無(wú)論大篆、小篆、漢篆等都遵循著這種方法。就隸書(shū)而言，有中側(cè)兼施的筆法，而篆書(shū)的筆法就相對(duì)單一了，因?yàn)樽瓡?shū)的每一字強(qiáng)調(diào)中氣貫注、顯露凝重，其中偶參入飄逸之筆，也不失端莊的法度(變體特例篆書(shū)除外)，即使偶用側(cè)鋒法，也要表現(xiàn)出中鋒力透紙背的效果。
鞠稚儒篆書(shū)
四、 在學(xué)習(xí)篆書(shū)時(shí)筆法和結(jié)構(gòu)哪個(gè)重要?
答：對(duì)于初涉篆書(shū)學(xué)習(xí)的人來(lái)說(shuō)，當(dāng)面對(duì)篆字的時(shí)候，或許會(huì)有無(wú)從下手的感覺(jué)，因?yàn)樽R(shí)篆的過(guò)程如同小學(xué)生剛開(kāi)始認(rèn)字，須一筆一畫(huà)，一偏旁一局部，從頭開(kāi)始。關(guān)于筆法和結(jié)構(gòu)，可以分開(kāi)來(lái)說(shuō)，也可以合而論之，因?yàn)橛霉P和結(jié)構(gòu)互為表里，不能分割，因?yàn)橥接杏霉P之法而無(wú)結(jié)構(gòu)之度、空有結(jié)構(gòu)之美而失用筆之妙都達(dá)不到篆書(shū)本身所求目的。但是對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始時(shí)可以把對(duì)線條的錘煉放首位(并不是忽略結(jié)構(gòu))，先掌握中鋒起筆、行筆、收筆的方法，對(duì)線條的粗細(xì)變化、輕重徐疾要有體會(huì)，而筆法的熟練運(yùn)用決定字形結(jié)構(gòu)。
鞠稚儒篆書(shū)
在熟悉用筆之后，對(duì)結(jié)構(gòu)的把握就顯得至關(guān)重要了。范本中不同的風(fēng)格有不同的方法，有的圓轉(zhuǎn)流麗，有的圓中帶方，有的粗細(xì)變化，凡此種種，都要筆法緊密地聯(lián)系結(jié)構(gòu)，才能使每一字煥發(fā)出迷人的神采。
五、篆書(shū)書(shū)寫(xiě)如何用墨?
答：關(guān)于用墨的問(wèn)題，前文中有論述。而關(guān)于篆書(shū)書(shū)寫(xiě)的用墨方法應(yīng)該辯證的去看，不應(yīng)該概而論之。在篆書(shū)的書(shū)寫(xiě)領(lǐng)域中(不同于其他書(shū)體)，又分為各時(shí)期體勢(shì)，例如大篆、小篆、漢篆等，字體有變?yōu)槠湟?，其二字徑的大小、質(zhì)地的自然條件、毛筆的特性，這些都與用墨有密不可分的關(guān)系。
鞠稚儒篆書(shū)
以書(shū)寫(xiě)質(zhì)地為例，白生宣紙通常對(duì)墨的濃度要求為稍稀，而在熟宣和箋紙、泥金銀紙上書(shū)寫(xiě)，其墨的濃度應(yīng)為偏濃。而字徑的大小對(duì)墨的濃淡亦有要求，字形越大墨相對(duì)越淡，字形越小其理反之。在大篆的書(shū)寫(xiě)中，墨不宜濃，否則字顯刻板，韻味全無(wú);在書(shū)寫(xiě)鐵線篆時(shí)墨不宜淡，本身線條纖細(xì)，若無(wú)濃墨搶眼，會(huì)神采皆失。所以，關(guān)于篆書(shū)書(shū)寫(xiě)的用墨方法，要在長(zhǎng)期的實(shí)踐過(guò)程中揣度，不能照本宣科，要靈活應(yīng)用。
鞠稚儒篆書(shū)
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