13、
篆書是由直線、曲線、環(huán)狀線組成的文字，沒有后來點(diǎn)、橫、豎、撇、捺等概念。其筆畫多連接為一體，因此，許多初學(xué)者都不知篆書的書寫應(yīng)從何處下筆，按照何種順序去書寫。在書寫中，如果不按照正確的筆順書寫，一方面不容易處理好線條的布局與造型，另一方面各筆畫線條間如果沒有正確的筆順關(guān)系，線條的流暢度、筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系也會受到嚴(yán)重影響甚至完全背離，從而極大地影響書法的審美效果。篆書的筆順雖然也可以遵循漢字書寫的基本法則——從上到下、從左到右、從外到內(nèi)、從內(nèi)到外、從中間到兩邊和從兩邊到中間等，但是在這個大的原則之下， 首先是要體現(xiàn)對稱書寫。這既是篆書書寫筆順的重要法則，也是其區(qū)別于其他書體的獨(dú)特之處。篆書中的文字造型有很大一部分本身就是對稱的形體，如“天、文、皇、帝、本、土”等字，如沿中軸線對折，其筆畫幾乎可以完全重合。書寫時，先從中間之豎線寫起，再由兩邊向中間接合，如“山、木、自”等字；或由中間向兩邊分散，如“天、文、大”等字。如果豎線在下，則先寫上部的橫線，在有中豎的部分，再由中間向兩邊書寫，如“帝、果、示”等字，下部都是先寫中豎，再從左至右寫兩邊豎弧線。這樣才有利于各筆畫的間距處理，也有利于將各筆畫寫得對稱而美觀。從上到下、從左到右是漢字書寫筆順最基本的法則之一，篆書書寫亦不例外。上例說到，篆書在遵循漢字書寫筆順基本原則的前提下，首先要做到對稱書寫，從中間到兩邊或從兩邊到中間。對于外形比較簡單而無須嚴(yán)格安排外框大小的字，如“尖、水、本”等，可先寫中間的豎線，再寫兩邊的曲線；對于外框要妥當(dāng)安排其空間大小的字，如“帝、冊、分”等字，則需要從兩邊到中間，即先寫兩邊的豎線以確定字形的大小，再寫中間分割的各條線。不論是先寫中間、后寫兩邊，還是先寫兩邊、后寫中間的字，都要遵循從上到下的規(guī)則。例如寫“木、學(xué)、者” 等字時，就可見其筆順，首先要體現(xiàn)從上到下的規(guī)則，其次才區(qū)別它是從中間到兩邊還是從兩邊到中間的順序。如“木”字應(yīng)先寫中豎，次寫上部的曲筆。由于其是朝上彎曲的，所以應(yīng)從左邊開始先寫左上的曲線，寫至中豎搭接處即停筆；再寫右邊的曲線，由右上向左下彎曲至中豎，與上一筆的收筆處銜接，形成由兩邊向中間寫的規(guī)則。而在下半部則是從中間向兩邊寫，從中豎線上起筆，逆時針向左下彎曲，再由上一筆起筆處(中豎線上)向右邊彎曲，從而使兩筆形成一道向下彎的曲線。寫“者”字亦然。由此可見，對稱書寫，先寫中豎，次寫上部曲線，再寫下部曲線，這就體現(xiàn)了從上到下的規(guī)則。而針對上下兩條彎曲方向不同的曲線，上部是從兩邊到中間，下部是從中間到兩邊，都是符合漢字書寫法則的。要注意的是，像“木”字中這樣兩條彎曲度較大且長的曲線，一定不能一筆寫成，而要按筆順分段書寫。(圖14)筆順是一個雖然有序卻比較復(fù)雜的問題，除了從上到下、從中間到兩邊和從兩邊到中間的規(guī)則外，還有一條重要法則就是內(nèi)外各部分的書寫，有從外到內(nèi)，也有從內(nèi)到外的順序。這要看一字中不同位置和不同階段的筆畫順序。比如，在楷書中寫“回、目”字，前一部分是從外到內(nèi)，先寫左豎，再寫橫折，形成一個下部未封閉的三面包圍的框，然后再寫里面的“口”字或兩橫，最后才寫下部的橫以封閉外框。因此，從前半段筆順看是從外到內(nèi)，而從后半段筆順看則是從內(nèi)到外。這也可以說是內(nèi)外有別。篆書中筆順與此略不同。在寫“回、目”等四面包圍的字時要先將整個外框?qū)懗?，再寫里面部分?/section>而在寫三面包圍的字(未全封閉的字) 時，就有幾種情況。如果是缺口朝上的， 如“山、幽”等字，是先寫內(nèi)部的中豎和“絲”部，最后寫外框；而寫缺口朝下或橫向朝左右的三面包圍的字時，則往往是先寫外框來確定字的大小，再寫內(nèi)部的筆區(qū)別上下開口不同的字的筆順，從“尚、崇”二字中亦可明白地看到其筆順規(guī)律，上部的“山”字頭是從內(nèi)到外，下部的“宗”字部分是從外到內(nèi)。因此，篆書中寫不同的包圍結(jié)構(gòu)的字，其內(nèi)外各部分的筆順是有別的。(圖15)04、凝重飽滿、萬歲枯藤、曲筆如鐵?
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