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原創(chuàng)2022-05-29 17:50·
美術(shù)研究“積之栗栗——陸璐作品展”
陸璐，2006年獲中央美術(shù)學(xué)院水墨人物方向?qū)W士學(xué)位，2010年獲中央美術(shù)學(xué)院中國畫水墨人物畫創(chuàng)作研究方向碩士學(xué)位。2010年就職于中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所, 從事當(dāng)代水墨人物創(chuàng)作和相關(guān)領(lǐng)域的研究，2018年就職于中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院任專職畫家。
詩經(jīng)《周頌·良耜》有曰：“獲之挃挃，積之栗栗”?！皰敀敗笔鞘崭钋f稼時鐮刀的摩擦聲，栗栗是收割的谷物堆積成山。沒有日積月累對于繪畫探索的沉淀，就沒有所期待的收獲，就如同生活中不可或缺的谷物，沒有冬天對于土地的休眠與滋養(yǎng)；春天的翻土、播種；夏天辛勤的灌溉與施肥，想必也難得享受秋收碩果累累的喜悅。繪畫在我就如同五谷在人們心中的位置，只不過目前它仍處于冬春階段，我不急于夏秋快點到來，希望播種與耕耘的時間再久些，季節(jié)的來臨再慢些……
安得廣廈 紙本水墨 200×314cm 2010
安得廣廈 局部
展出的部分分成四個部分，第一部分是一些具有代表性作品；第二部分至第四部分是按著繪畫時期分類，分別是對于國畫水墨人物還處于懵懂的本科學(xué)習(xí)時期，稍有感受且還需深入專研的碩研時期，參加工作后的沉淀與不斷嘗試變化時期。
第一部分是主題性創(chuàng)作，也是截止目前對于我而言比較有代表性的作品。作品均以當(dāng)下的熱點事件或切身感受為背景，尺幅都比較大。
新村·新春 紙本水墨 248×129cm 2011
重新綻放 紙本水墨 96×96cm 2008
第二部分是以學(xué)生時期的速寫、素描稿為主，回顧學(xué)生時期的基礎(chǔ)練習(xí)。
外婆線稿 鉛筆紙本 38×26cm 2003
外婆小作 鉛筆紙本 38×26cm 2003
第三部分有線稿、水墨寫生和多人組合創(chuàng)作。這些創(chuàng)作讓我體會到了水墨與紙張融合的豐富視覺變化。這一時期作品較多，展覽僅選擇具有代表性的部分作品展示。
姐妹 紙本水墨 162×76cm 2006
家人 紙本水墨 203×136cm 2008
第四部是一些主題性和非主題性創(chuàng)作，有的以墨色為主，有的以設(shè)色渲染為主，有的突出線形皴擦，有的弱化隱去墨線的主體地位。
舞 紙本水墨 136×68cm 2011
五四青年—鄧穎超 紙本水墨 138×69cm 2014
第五部分是最近一兩年的作品，和之前的創(chuàng)作有一些不同。無論是主題篩選，還是著色勾勒皴擦點染的方法都有新的嘗試和突破。作品不再受畫幅尺寸、傳統(tǒng)筆墨、主題選擇等限制，盡量將所學(xué)融合一體進(jìn)行創(chuàng)作。
立夏 紙本水墨 50×50cm 2021
“獲之挃挃，積之栗栗”，用在這里也是對我日后創(chuàng)作的一種鞭策和期許。期待之后的作品能有更多探索，可以繼續(xù)運用水、墨、色與宣紙這四種媒介在作品中去詮釋藝術(shù)與自然的融合。作品未完待續(xù)……
師友評論
探尋與表達(dá)——陸璐的水墨實驗與當(dāng)下關(guān)切
陸璐近期的水墨探索在當(dāng)代水墨領(lǐng)域引起關(guān)注。在總體上，她創(chuàng)作的藝術(shù)語言融入到了當(dāng)下審美的時代屬性之中，特別表現(xiàn)在她對于水墨本體的筆墨活化和應(yīng)物象形的表達(dá)。在她的作品中，有以傳統(tǒng)墨線勾勒、皴擦與設(shè)色的并用，也有以設(shè)色為主的“沒骨”式的清雅寫意。在那些大面積運用的淡淡的色彩中尋找水墨現(xiàn)代性的個體語言，在減弱的墨線處理中依然能夠找到形體和事物秩序的內(nèi)在規(guī)律，陸璐的創(chuàng)作始終保持了對于筆墨和語言的堅守與實驗。
在陸璐的水墨作品《安得廣廈》中，傾斜橫貫畫面的人群既構(gòu)成了畫面的主體因素也成為穩(wěn)定構(gòu)圖的形式關(guān)鍵，在形象的主題性和形式的經(jīng)營位置兩個層面，流露出“意在筆先”的繪畫之“意”和獨具匠心的“畫家之眼”。陸璐敏銳和敏感地發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代社會的藝術(shù)主題，這既是都市化進(jìn)程中的社會現(xiàn)象，亦是與當(dāng)代的人密切相關(guān)的生活題材。陸璐以她獨特的帶有穩(wěn)定的速寫般的靈動筆線勾勒出了隊列中不同人物的衣著和動作姿態(tài)，在面部處理上使用設(shè)色與勾勒相結(jié)合的語言方式將人物的表情和情態(tài)準(zhǔn)確傳達(dá)。熱切的購房心理促發(fā)了每一位人物在畫面中的不同表現(xiàn)，這些都被陸璐觀察到了，也轉(zhuǎn)化成鮮明特征的形象。在陸璐用筆墨所構(gòu)筑的這組水墨人群中，有在嚴(yán)寒中穩(wěn)步前進(jìn)的前排者，有急切的年輕人瞬間焦急的行為，也有前后友好地勸阻與拉扯，還有安靜等待的人群，都十分生動地顯現(xiàn)在她的筆下，畫家用真切的不同人物形象再現(xiàn)了熟悉的生活場景，在真實與真切中釋放出水墨語言的魅力和畫家的實驗成果。畫面前景幾何化排布的淺淡墨磚、左上角的樓房及其帶有觀念意味的號碼，還有人群上部綻放的桃花，合構(gòu)在一起形成了畫作點題的主題敘事。
處暑系列 紙本水墨 50×50cm 2021
在《新村·新春》這件縱向的構(gòu)圖中，陸璐繼續(xù)使用了她所擅長的靈活筆線，人物衣褶及其著裝的質(zhì)感，形態(tài)動姿與地面的春雪相互掩映，讓線成為筆墨交織和綜合表現(xiàn)的語匯，增添了觀看的形式美學(xué)氛圍，也在筆痕墨韻的微妙變化中清晰界定了物象與物象之間的屬性。畫面前景有一中年男子，其傾斜的左臂引領(lǐng)著人物的注視和表情，連貫地構(gòu)成人物敘事，在即將點燃鞭炮的瞬間定格了整個畫面的時間。在興奮中雙手捂耳的少年與全家老少不同動作的呼應(yīng)，祥和中傳遞著新春的主調(diào)，一切都凝聚在畫家所要表現(xiàn)的主題中，成為畫面敘事的視覺表達(dá)。還值得注意的是，在水墨質(zhì)感的塑造方面，如同雙手合在一起的幸福老人所身著的毛絨絨的保暖大衣的表現(xiàn)手法，陸璐充分運用和把握了水墨語言的本體特色，將所有人物衣著的質(zhì)感在灰格中以“染線并用”的手法繪制出來，在那些層疊的墨韻中自然完成了寫意般的“物象”，將中國畫的微妙盡顯，使得語言與題材“有意味”地統(tǒng)一。
陸璐在主題性的創(chuàng)作之外，還有另一類風(fēng)景和生活化的作品。這個方向的筆墨語言主要采用大面積漸變的沒骨設(shè)色為主，細(xì)節(jié)上人物的描繪配以線的勾勒。在《秋·緣》中，一只正坐斜視的猿猴注視著遠(yuǎn)方，樹下的枝葉傳遞出水墨語調(diào)下的“翠綠氣韻”，與猿猴筆筆如絲線般的橙色體毛形成一種色彩上的互動意趣。在《捉迷藏》中，一位少年隱藏在繪畫性筆意的綠色仙人掌叢之中，淡墨與不同的綠色構(gòu)成了植物的主要色系，畫家讓水墨的墨與綠完成形體與質(zhì)感的綜合。在構(gòu)圖上，作為單體的仙人掌或仙人球錯落有致，好似分享了古代山水畫中不同山體經(jīng)營位置的空間語法。在《生如夏花》中，陸璐使用藍(lán)綠色調(diào)完成對植物意象的描繪，更多地讓“沒骨”的畫法充滿畫面，成為樹葉的表現(xiàn)手法。在那些不同植物的樹葉相互交叉、呼應(yīng)中傳遞了季節(jié)的主要信息，青翠的意象與樹枝的墨語讓畫面獲得詩意的語言，人物行于期間，形成一種文學(xué)般的描繪。
小弟 紙本水墨 248×129cm 2020
在陸璐的《紅、黃、藍(lán)》《母親和我》《敬畏生命》《女孩1》《女孩 Ⅱ》《小弟》和《重新綻放》等作品中，都顯示出畫家的筆墨實驗和造型相結(jié)合的探索，在她所熟悉的水墨視域中繼續(xù)著對于“人文主義”的觀察和再現(xiàn)。陸璐將水墨觀察的視角從概念主義、形式主義重新返回到具有情感溫度的生活現(xiàn)場之中，在這里城市可以和人文對話，自然可以和生命共語。在她的畫中，有水墨本體的當(dāng)下表現(xiàn)，也有畫家內(nèi)心情感的真誠寫意！
—— 馬鋒輝（中國美術(shù)家協(xié)會
分黨組書記、秘書長）
圖文來源：中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作管理處
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