直接厚涂畫(huà)法是19世紀(jì)以后世界各國(guó)的畫(huà)家繪制油畫(huà)時(shí)采用最多的一種畫(huà)法。由于印象派以后的畫(huà)家經(jīng)常在外寫(xiě)生，他們需要一種更為便捷的繪畫(huà)方法去直截了當(dāng)?shù)夭蹲侥欠N轉(zhuǎn)瞬即逝的光的流動(dòng)，反映日新月異的現(xiàn)代生活以及在這個(gè)背景下生活的現(xiàn)代人充滿(mǎn)個(gè)性化的內(nèi)心世界。很顯然，以往的那種關(guān)在畫(huà)室里冷靜地遵照嚴(yán)格的程序按部就班去作畫(huà)的古典技法已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)這種關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的新觀念的需要。
即使是在古典畫(huà)時(shí)期也有許多畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)曾在不同程度上采用過(guò)這種類(lèi)似的繪畫(huà)方法，只不過(guò)這種藝術(shù)表現(xiàn)方法在那時(shí)還未成為一種普遍的現(xiàn)象和廣泛的自覺(jué)而已。
這也符合人類(lèi)精神世界總的發(fā)展。人類(lèi)的藝術(shù)發(fā)展過(guò)程實(shí)際上也是人類(lèi)不斷追求精神自由的過(guò)程，那種嚴(yán)格的公式化的作畫(huà)程序在一定的時(shí)候也許會(huì)成為對(duì)于崇尚自由的畫(huà)家的一種思想桎梏。這種現(xiàn)象也普遍地存在于各種姊妹藝術(shù)當(dāng)中。我們知道，東西方各國(guó)的古體詩(shī)歌原本幾乎都是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤傻?，不論是中?guó)的唐詩(shī)宋詞，還是西方的十四行詩(shī)。但在當(dāng)今時(shí)代，這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤啥疾患s而同地紛紛解體了，代之而起的都是各種奔放自如的現(xiàn)代自由詩(shī)。人們必須去尋找一種全新的藝術(shù)語(yǔ)言，才有可能去準(zhǔn)確地表現(xiàn)這種飛速發(fā)展的新的時(shí)代精神，這不論對(duì)文學(xué)、美術(shù)，還是舞蹈、音樂(lè)都是一個(gè)極其重要的課題。不可想象，在20世紀(jì)最后的幾年里，生活在宇宙時(shí)代的當(dāng)代畫(huà)家還依然一成不變地在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中從觀念到技法上都像文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家那樣作畫(huà)，這無(wú)異于一個(gè)現(xiàn)代的宇航員穿著達(dá)·芬奇時(shí)代那種古色古香的道袍駕著宇宙飛船上天。
直接厚涂畫(huà)法是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。用這種畫(huà)法作畫(huà)不但能使我們迅速地去把握一種大自然的光的飛動(dòng)和傳達(dá)出一種身臨其境的真實(shí)感覺(jué)，同時(shí)也可以使我們?cè)诳坍?huà)人物的精神氣質(zhì)時(shí)去敏銳地捕捉人物微妙的內(nèi)心世界。它的表現(xiàn)方法靈活多樣，既可以用筆也可以用油畫(huà)刀、用手、用棉花或一些特殊的工具。它既可以一氣呵成，也可以分成許多步驟作畫(huà)；它既可以冷靜地畫(huà)出非常寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義杰作，也可以畫(huà)得非?？鋸堊冃危钩鲎髡邇?nèi)心強(qiáng)烈的情感；它既可以用筆平滑地將筆觸銜接得天衣無(wú)縫，也可以運(yùn)用色彩并置與重置在一幅畫(huà)上反復(fù)加工，在每一層色干后再并置上新的色彩。通過(guò)這種冷暖交替創(chuàng)造出一種極為豐富的畫(huà)面效果，因而一百多年來(lái)這種繪畫(huà)方法迅速成為西方油畫(huà)的主流并創(chuàng)造出無(wú)數(shù)的震撼觀者心靈的杰作。
1．強(qiáng)調(diào)色彩——直接畫(huà)法的重要特點(diǎn)
我們?cè)谇懊嬲劦?，?gòu)成一幅古典風(fēng)格的油畫(huà)的主要因素實(shí)際上是這幅作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛桕P(guān)系，以及在此基礎(chǔ)上所生發(fā)的種種固定的制作程序。這幅作品的成功與否其實(shí)早就為那種隱藏其中的素描關(guān)系是否深入所決定了，而色彩對(duì)于它卻反倒是第二位的東西。
直接厚涂畫(huà)法卻恰恰相反。從印象派以后的西方繪畫(huà)上看，色彩的地位顯得越來(lái)越重要甚至獨(dú)立，許多作品的靈魂已經(jīng)轉(zhuǎn)化為這幅作品的色彩效果本身，因此這就要求我們?cè)趯W(xué)習(xí)直接畫(huà)法的時(shí)候應(yīng)將色彩的規(guī)律與其在各種不同條件下產(chǎn)生的微妙變化的研究擺在一個(gè)極為重要的位置上來(lái)。
印象派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)，就是結(jié)束了以往西方畫(huà)家在運(yùn)用色彩時(shí)的那種隨類(lèi)賦彩的階段，這既有賴(lài)于近代自然科學(xué)的發(fā)展，同時(shí)也得益于直接厚涂畫(huà)法的被廣泛使用。
一幅優(yōu)秀的用直接畫(huà)法去創(chuàng)作出的色彩畫(huà)，甚至可以完全拋開(kāi)關(guān)于具體物象的形的表述，其本身的色調(diào)就猶如一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，可以表現(xiàn)出熱烈、歡快、憤怒、憂(yōu)愁等感覺(jué)。這也像動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)本身并不一定需要歌詞就可以表達(dá)出人的不同情感一樣。這需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)這種畫(huà)法時(shí)應(yīng)先對(duì)有關(guān)色彩的各種知識(shí)作一番認(rèn)真的研究，才不致感到茫然、困惑。
2．自然色彩和情感色彩
油畫(huà)的色彩包括自然色彩和情感色彩兩個(gè)大的范疇。以認(rèn)識(shí)和研究自然界色彩千變?nèi)f化的自然規(guī)律為目的，并從中發(fā)展起來(lái)的寫(xiě)生色彩，我們稱(chēng)之為自然色彩；而那種通過(guò)畫(huà)家獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)去感悟出來(lái)的，用以表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心激情的超現(xiàn)實(shí)的色彩則屬于情感色彩。
早期的印象派畫(huà)家馬奈、莫奈、雷諾阿、西斯萊的作品都屬于自然色彩的范疇。后期印象派以后的藝術(shù)流派，包括野獸派、表現(xiàn)主義、立體主義、達(dá)達(dá)主義等，其畫(huà)面色彩都有著強(qiáng)烈的情感因素。自然色彩具有嚴(yán)密的科學(xué)邏輯，因而往往用這種色彩關(guān)系去表現(xiàn)的繪畫(huà)作品具有很強(qiáng)的真實(shí)感覺(jué)，人們往往可以從中得到某種認(rèn)知的作用。情感色彩實(shí)際上屬于一種心理學(xué)范疇的東西，具有喚起人們心靈深處某種熱情的特殊力量。其實(shí)，人類(lèi)對(duì)于情感色彩的感悟遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于對(duì)自然色彩的研究，可以說(shuō)它差不多與人類(lèi)社會(huì)同時(shí)起步。史前文明中廣泛存在著的那些神秘的圖騰，史前人（包括現(xiàn)今殘存的土著部落）身體上那些五彩繽紛的彩繪其實(shí)都屬于情感色彩。
從表面上看，情感色彩既不真實(shí)也不科學(xué)，然而，它卻更能符合和強(qiáng)化人的直覺(jué)，因而使人更覺(jué)動(dòng)人心魄。如果我們把自然色彩比作文學(xué)作品中的敘事描述的話，那么情感色彩則更接近于詩(shī)的語(yǔ)言。詩(shī)歌中常有這樣的一些形容——?dú)堦?yáng)、玫瑰色的少女、紅河谷、藍(lán)月亮……這些形容使人產(chǎn)生多少遐想！然而，有誰(shuí)真正看見(jiàn)過(guò)那種猶如火一般燃燒的殘陽(yáng)呢？有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)少女浸透了玫瑰花般的色彩呢？誰(shuí)看到月亮泛出寶石一般的藍(lán)光？秋天來(lái)了，萬(wàn)丈霜天，一片金黃；幾絲粉綠，勾起了新春的陣陣柳浪……如果我們用自然色彩，即寫(xiě)生的語(yǔ)言去表現(xiàn)它，我們會(huì)感到這一切是多么蒼白無(wú)力，唯有調(diào)動(dòng)內(nèi)心的激情方可能體驗(yàn)到這種感受。
強(qiáng)調(diào)色彩的情感因素是20世紀(jì)藝術(shù)的一個(gè)重要特征。
現(xiàn)代舞臺(tái)上，由于各種不同色彩的燈光效果極大地豐富了戲劇的表現(xiàn)力，現(xiàn)代電影中也常常通過(guò)調(diào)動(dòng)色彩的情感因素去烘托影片的整體氣氛。我們可以在一大批表現(xiàn)西部風(fēng)情的影片中看到攝影師是如何運(yùn)用各種濾色鏡片去加強(qiáng)黃色的基調(diào)，以表現(xiàn)人們心目中那種黃土高原的蒼涼印象。
各種不同的色彩給人的心理造成的感覺(jué)是不一樣的。我們常說(shuō)紅色給人一種熱烈的印象，使人心振奮，它象征著流淌的熱血和燃燒的火焰。黃色明亮，給人一種高貴的感覺(jué)，歷代帝王都把黃色作為皇家的色彩象征。藍(lán)色使人心曠神怡，猶如陽(yáng)光照耀下的晴朗天空。綠色給人以生命的感覺(jué)。紫色典雅、神秘，但大面積的使用深紫色往往又使人感到壓抑不安。白色是圣潔之色，但同時(shí)它又常被象征著嚴(yán)冬和悲哀。黑色莊嚴(yán)肅穆，具有很強(qiáng)的重量感?；疑且环N易與差不多一切顏色協(xié)調(diào)的色彩，它既表現(xiàn)出典雅、樸素，同時(shí)又容易使人感覺(jué)憂(yōu)郁。
當(dāng)然，這只是各種顏色可能對(duì)人的心理造成的聯(lián)想，至于最終究竟是造成什么意象則要看其與其他色彩搭配的結(jié)果。即使是同一種顏色，不同的搭配也完全可能造成不同的視覺(jué)效果。
近代以來(lái)，許多善于運(yùn)用情感色彩的藝術(shù)大家為我們留下了無(wú)數(shù)的不朽名作。正是他們的努力和創(chuàng)造，豐富和發(fā)展了油畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，并使西方油畫(huà)藝術(shù)和自然科學(xué)研究的命題徹底脫離，從此進(jìn)入一個(gè)全新的空間。
在這里我們想起了高更的名作《塔希提島組畫(huà)》，那些紅棕色的土地和沙灘上的土著女人的身體，那有著黃金般的天空和籠罩著夢(mèng)一般的永遠(yuǎn)散發(fā)著溫情的熱浪，使我們和他一起去感悟那塊神秘的熱土。
用心靈去感悟而不是用肉眼去觀察，這是我們能畫(huà)出動(dòng)人的情感色彩的奧妙所在。
自然色彩與情感色彩也并不是就那么可以截然分開(kāi)。任何人也不能說(shuō)他所畫(huà)出的色彩就是百分之百的忠實(shí)于自然，因?yàn)槔L畫(huà)畢竟是一種觀念形態(tài)的產(chǎn)物，每一位畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候總會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地流露出自己獨(dú)特的意趣和情感。與此相反，情感色彩也并非就那么憑空而來(lái)，它也是客觀物質(zhì)世界在畫(huà)家頭腦里的直接和間接的反映。
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