引言
馬振聲是我國著名的畫家，由于其對傳統(tǒng)精髓的不懈探求和對生活的無限熱愛，更由于他筆下抒發(fā)出來的陽剛之氣，致使其所創(chuàng)作的中國畫獨具特色，有著很高的藝術價值，深受人們的喜愛，受到了中外藝術家的一致好評。馬振聲生于1939年，在1964年畢業(yè)于中央美術學院中國畫系，1973年，在四川美術家協(xié)會就職，開始了其創(chuàng)作生涯。1959～1964年，他在中央美術學院學習期間，受到了眾多名師的細心教導，包括著名的藝術教育家蔣兆和、葉淺予等，這為馬振聲之后的藝術創(chuàng)作奠定了扎實的基礎。在文化大革命結束之后，馬振聲開始進行水墨人物畫的創(chuàng)作，經過多年的努力和追求，終于獲得了巨大的成就。
馬振聲作品及特點
經過多年的創(chuàng)作和探索，馬振聲發(fā)覺人物畫與山水畫有著很大的區(qū)別，花草樹木本身是沒有情感的描繪對象，藝術家通過對這些無情之物進行悉心描繪，使之賦予情感。但是人物不是花草樹木，其是有情感、有思想的，所以，畫家在創(chuàng)作人物畫時，要通過描繪刻畫，體現(xiàn)出人物的性格、神采、精神靈魂等，在創(chuàng)作時，要注重寫心。根據題材的不同，馬振聲的作品可以劃分為四川民俗、中國古代文學家、涼山彝族生活、新疆風情等四類。在表現(xiàn)四川民俗的時候，馬振聲運用了潤澤的筆墨手法，其代表作品有《春醉八仙》《逢場》等。在畫中國古代文學家時，馬振聲力求通過人物形象的刻畫，體現(xiàn)人物的精神風貌，其代表作有《聊齋》《陸游》等。馬振聲覺得，通過繪畫作品體現(xiàn)筆墨情趣以及神行兼?zhèn)涞娜宋镄蜗蟛粦撌侨宋锂媱?chuàng)作的終極目標，他認為人物畫創(chuàng)作最重要的是創(chuàng)作者通過人的題材表現(xiàn)個人的意氣。馬振聲認為作畫要達到“筆放心閑”的境界，人們非常喜歡馬振聲的畫作，不光是因為其畫作中人物形象清新，繪畫風格獨特，更是因為人們能從其畫作中感受到畫家雄渾博大的胸襟。馬振聲的藝術作品曾入選全國美展以及全國中國畫展，在第六屆全國美展中，其作品《愛國詩人陸游》獲得了銀獎，在首屆全國中國畫展中，其作品《聊齋》獲得了一等獎，這都奠定了他在繪畫藝術界的崇高地位。
馬振聲 中國畫的主要特色
（一）其畫作體現(xiàn)了生活中的真、善、美
在中國畫的創(chuàng)作過程中，馬振聲深受其導師蔣兆和樸實藝術理念的影響，其滿懷真、善、美地觀察人生、表現(xiàn)人生，在創(chuàng)作中從生活的實踐感受出發(fā)，去真誠地表達情感需求。馬振聲的繪畫作品來源于生活，其通過繪畫充分的展現(xiàn)生活，充分地展現(xiàn)生活中的人物，其畫作中處處都體現(xiàn)著對真、善、愛的追求。例如，馬振聲在早年創(chuàng)作的《國家大事》，其作品的材料取自于太行山上的農村生活，表現(xiàn)了當時農村的特色，表現(xiàn)了人與人之間的存在的真情，這幅作品工筆重彩，畫風獨特，具有很高的藝術價值。馬振聲曾經在西藏生活了幾個月，之后以西藏生活為素材創(chuàng)作了巨幅畫作《酒歌圖》，其中描繪了西藏民族人們歡歌歡舞的創(chuàng)面。在上世紀八十年代，馬振聲曾幾次深入川東南農村地區(qū)，因為其本身就從小生活在農村，所以其對農村生活有著特別的感情和認識，他對農村人民之間那種樸素的感情有深刻的認識和理解，所以，在其后又創(chuàng)作了《巴山夜話》、《喜得圖》等作品。在馬振聲的畫作中，不論是勾畫古代人物，還是描繪現(xiàn)代生活，都能刻畫地入木三分。人們可以從其繪畫的人物形象中感受到畫中人物所經歷的人生坎坷，可以感受到人物的內心世界，可以從畫中不同人群的生活狀態(tài)，體會到人與人之間的情感牽系。馬振聲的畫作不僅表現(xiàn)了生活中的真、善、情，而且還弘揚了中華民族的浩然正氣。這都是其深入生活、觀察生活、感受生活的結果。馬振聲認為，創(chuàng)作要不為物使，不為形役，不滯于手，不凝于心，要達到心手相暢的境界。馬振聲之所以能夠在繪畫創(chuàng)作領域取得如此成就，就是因為其對生活中真、善、情的不懈追求。
（二）其畫作中體現(xiàn)了為“人物立傳”的精神指向
馬振聲的人物畫取材非常廣泛，包括普普通通的農民，包括影響后世的英雄人物，也包括古代的文人墨客，不同的人物形象在他的作品中都能夠被充分展現(xiàn)。馬振聲認為畫人和畫物有很大的區(qū)別，可以說，為“人物立傳”是其人物畫創(chuàng)作的核心追求。作為一名合格的繪畫藝術家，應該善于洞察人物的內心世界，在創(chuàng)作過程中，首先應該對人物的整體形象有一個概括，然后要對人物的神情進行深入細致的描繪，最終要做到人物的形、神、意、氣面面俱到。不管選取的對象是古代人還是現(xiàn)代人，馬振聲都非常注重刻畫人物的神情動作，力爭能夠準確把握人物的精神氣質。在創(chuàng)作人物畫的過程中，馬振聲認為所描繪的人物要能體現(xiàn)出社會的特點，而且所描繪的人物要神形兼?zhèn)洌僬呔褪撬麖娬{在創(chuàng)作中要注意人物造型筆墨技巧的高精性。在畫歷史人物時，馬振聲會首先了解人物的歷史背景，研究人物個性形成的歷史條件，然后再對人物的精神世界做深層次的挖掘，最后再通過細致描繪和勾勒，最終形成人物形象。所以，他的人物畫非常具有表現(xiàn)力，畫中人物的精神氣質一瀉而出，其中，比較著名的作品有《妻子圖》《流民圖》等。
（三）藝術語言的個性書寫
每一個優(yōu)秀的畫家都有自己獨特的風格，馬振聲認為，傳統(tǒng)繪畫的基本精神具體體現(xiàn)在筆墨上，畫家應該用不同的筆畫出各種形象。隨著不懈的努力，馬振聲在不斷創(chuàng)作中逐漸形成了獨具風格的繪畫語言，其用筆蒼勁而靈秀，濃厚而又不顯呆滯。在創(chuàng)作的過程中，馬振聲非常注重人物畫的寫意，他非常強調人物畫中筆墨的運用，他注重畫作的整體審美觀感。在創(chuàng)作時，他強調用筆要與渲染相結合，力求使畫作所表現(xiàn)的內容更加豐富，使描繪的畫面更加生動。馬振聲在繪畫時喜歡用破筆、硬毫，因為其毛澀強韌，經得起多次皴擦，能產生筆墨的厚重感。例如，在人物畫《聊齋》中，在用筆的過程中，皴擦渲染十分得體，表現(xiàn)得非常潤澤，讓人絲毫察覺不到干枯浮薄。在描繪新疆風情時，馬振聲通過筆墨，營造了一種非常朦朧的效果，從而體現(xiàn)了一種濃重的異鄉(xiāng)情趣。他也曾用蒼勁渾厚的筆法來展現(xiàn)彝族的生活。在人物畫中，馬振聲特別注重書法用筆向繪畫筆墨的轉化，而且也很注重對山水花鳥畫用筆技巧的借鑒。在中國畫造型方面，馬振聲有其獨特的見解，他認為中國畫應該是“落筆成形”，即中國畫是用毛筆勾勒出來的充滿筆墨情趣的意象的形。馬振聲力圖在中國畫的創(chuàng)作中達到筆墨與造型融會合一的境界。
馬振聲中國畫中對傳統(tǒng)藝術的繼承與創(chuàng)新
中國人物畫的創(chuàng)作，有著悠久的歷史，其中存在著許許多多的東西值得我們繼承和發(fā)展。而今，中國人物畫的創(chuàng)作，已經不僅僅停留在表面形式上的更新，而是更加注重在精神上的發(fā)展。隨著經濟全球化的不斷推進，中西方文化的交流也越來越頻繁，在這個開放的時代，我們要正確對待外來藝術文化，不要盲目的反對，而是積極的去了解和認識外來文化，通過外來文化來審視自己的藝術文化，要積極學習外來文化中先進的東西，例如西方藝術繪畫中所出現(xiàn)的染、刷、噴、印等工藝就非常值得我們借鑒。所以，我們在繼承傳統(tǒng)繪畫藝術的同時，也要注意對外來文化的吸收。
創(chuàng)新是時代的需求，它更是傳統(tǒng)文化發(fā)展的必經之路，創(chuàng)新是每一個中國繪畫藝術家追求的目標。馬振聲認為，從民族、個性的起點出發(fā)，才能做到真正的創(chuàng)新。為了收到良好的創(chuàng)新，中國畫可以借鑒一下西方繪畫作品的特點。例如，一些知名的繪畫藝術大師均在中國畫中融入了西方繪畫藝術的元素，這也使得中國畫取得了很大的發(fā)展。但是在創(chuàng)新的過程中，一定要注意立足于我國的傳統(tǒng)繪畫藝術，決不可把中國畫完全變成了西方畫。馬振聲認為中國畫藝術的傳承和創(chuàng)新是中國畫創(chuàng)作的兩個重要方面，是不能被分離的。馬振聲認為在中國畫的創(chuàng)作過程中，我們不能為了創(chuàng)新而去創(chuàng)新，中國畫有著自己的特點，我們不能認為傳統(tǒng)的就是舊的，也不能想當然地認為西方的繪畫藝術就是創(chuàng)新的，中國畫的創(chuàng)新應該是在我們民族文化的基礎上的創(chuàng)新，所有借鑒西方繪畫藝術的行為只是以發(fā)展中國畫為目的的。馬振聲認為，我們只有先將自己的傳統(tǒng)文化研究透徹了，才能很好的借鑒外來文化，才能很好的發(fā)展本國的文化。中國畫的現(xiàn)代化是一條漫長的道路，它還需要許多的繪畫藝術家進行不懈的努力，馬振聲的中國畫立足于我國的傳統(tǒng)文化，而且進行了一定的創(chuàng)新他所創(chuàng)作的中國畫非常講究傳統(tǒng)筆墨情趣，又注重詩書畫的結合，表現(xiàn)了各種各樣的形象，加入了創(chuàng)新元素，又不失中國傳統(tǒng)畫的韻味，顯得非常有藝術個性。他的畫作有的呈現(xiàn)了平和的生活之美，有的富有動感，有的呈現(xiàn)了人性之美，有的弘揚了民族精神。他的畫作既展示了對傳統(tǒng)繪畫藝術繼承，又體現(xiàn)了新時代的創(chuàng)新。他還從繪畫藝術家責任感的角度來看待創(chuàng)新，他認為，一名繪畫藝術家是整個社會的一部分，他的創(chuàng)新來自于社會，所以其所創(chuàng)新的藝術也要為社會帶來貢獻。
結語
馬振聲的中國畫體現(xiàn)了他對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，體現(xiàn)了他對中國畫傳統(tǒng)藝術精神的不懈追求，與一些老一輩的繪畫藝術大師相比，其畫作也有了一定的突破。他所塑造的形象生動而富含韻味，簡約而富含個性，各種各樣的人物在他的筆下都能夠被真誠表現(xiàn)，這體現(xiàn)了中國畫獨有的特色。可以說，馬振聲的中國畫是我國藝術的瑰寶，對我國繪畫藝術的發(fā)展有重要的作用。
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