吳冠中與周韶華藝術(shù)作品比較鑒賞之一
壯美山河
文/黃誠忠
說到中國現(xiàn)當代藝術(shù)史，吳冠中和周韶華是無法繞開的人物。20世紀80年代，兩位先生就以獨特的藝術(shù)主張、原創(chuàng)個性和多種藝術(shù)活動，一北一南掀起巨大的中國畫革新浪潮，加速推動了中國現(xiàn)代水墨畫發(fā)展的進程，引起學術(shù)界廣泛而持久的關(guān)注。
如果說1979年9月在北京舉行的“星星美展”是影響當時美術(shù)界的一個事件，那么，是年5月吳冠中先生發(fā)表在《美術(shù)》雜志上的《繪畫的形式美》一文，無疑是改革開放初期中國美術(shù)蘇醒的重要信號。吳先生率先提出“形式美”與“抽象美”的著名論斷，強烈質(zhì)疑美術(shù)界長期以來流行的“內(nèi)容決定形式”的觀點，引起了美術(shù)界的強烈反響，并引發(fā)了激進派與保守派兩大陣營的持續(xù)論戰(zhàn)。這一論戰(zhàn)為后來的“85美術(shù)新潮”做了重要的思想鋪墊。同時，吳先生還是中國畫新風格的創(chuàng)造者。他的畫多采用西畫的觀察視角，從寫生入手，但又有鮮明的寫意性。他不斷地運用形式法則，在水墨和油彩之間自由轉(zhuǎn)換，在油畫中植入中國水墨基因，又在水墨中融入西方現(xiàn)代造型觀念。他運用中國畫傳統(tǒng)的工具和材料，呈現(xiàn)的卻是嶄新的審美品格和審美趣味，開創(chuàng)出極具特色的富有抒情意味的繪畫新途。
吳冠中 天際黃河 紙本水墨 68cm×86cm 1989年
周韶華 黃土高原 紙本水墨 87cm×78cm 1983年
吳冠中 咆哮 紙本水墨 95.5cm×179cm 20世紀80年代
周韶華 狂瀾交響曲 紙本水墨 125cm×248cm 1983年
吳冠中 阿爾泰山村 紙本水墨 97cm×180cm 1986年
周韶華 日照阿爾泰 紙本水墨 68cm×68cm 2012年
中國的改革開放同樣為周韶華先生的藝術(shù)創(chuàng)新提供了極其有利的條件，而他又果斷地抓住了歷史機遇。周先生則是從中國大文化大傳統(tǒng)入手，潛心探究中國民族精神與文化精神的真諦，為中國畫變革尋找新的血液，他所選擇的突破口，就是中華民族的母親河——黃河。他曾四次深入黃河源頭進行艱苦的實地考察，禪悟中國人天人合一的境界。他所創(chuàng)作的組畫《大河尋源》，以強烈的時代氣息和鮮明的藝術(shù)個性，在中國畫壇產(chǎn)生巨大沖擊波，掀起一股強勁的中國畫創(chuàng)新浪潮。與此同時，時任湖北省文聯(lián)副主席的周先生，大膽起用新人，創(chuàng)辦《美術(shù)思潮》理論雜志，建立理論團隊和創(chuàng)作團隊，舉辦全國性有創(chuàng)新意識的“國畫新作邀請展”，舉辦湖北青年美術(shù)節(jié)——28個場地的展覽同時開幕，使武漢一度成為“85美術(shù)新潮”的“震源重鎮(zhèn)”。吳冠中先生將其稱之為“新的武昌起義，打響了第一槍”。
吳冠中 黃土高原 紙本水墨 123cm×245cm 1989年
周韶華 荒原有情 紙本水墨 68cm×68cm 2002年
吳冠中 華山 紙本水墨 68cm×45cm 20世紀80年代
周韶華 西岳壯歌 紙本水墨 87cm×78cm 1981年
吳冠中 月下玉龍山 紙本水墨 98cm×178cm 1983年
周韶華 玉龍欲飛 紙本水墨 68cm×136cm 2008年
吳冠中 山 紙本水墨 70cm×140cm 1986年
周韶華 巴山蜀水 紙本水墨 123cm×247cm 1998年
兩位先生都不愿再沿用傳統(tǒng)的思維與憧憬，也不再重復過去文人騷客們無病呻吟的思古幽情，決心要給中國畫尋找新的生命源。他們走出書齋，走向大自然，尋源黃河、跋涉長江，攀登西部山脈，穿越白山黑水，橫跨大漠戈壁，以體悟中華民族大美河山的魂魄。盡管吳先生的作品關(guān)注的多是自然生命的活力，周先生的作品則更多的關(guān)注民族的文化精神，但這絲毫不影響作品自身的魅力。于是便產(chǎn)生了一個有趣的現(xiàn)象——他們好像事先商量好似的，選擇了同一個題材或場景，所呈現(xiàn)的卻是兩個截然不同的繪畫語言：一個抒情、一個熱情、一個清秀、一個渾厚，一個點線流暢、一個大氣磅礴，但又都能讓人怦然心動，耳目一新。
吳冠中 夜航 紙本水墨 45cm×48cm 2000年
周韶華 月涌大江流 紙本水墨 122cm×247cm 1998年
吳冠中 水田 紙本水墨 70cm×70cm 1989年
周韶華 雨亦奇 紙本水墨 85.5cm×66.5cm 1981年
吳冠中 浪 紙本水墨 44cm×48.5cm 年代不詳
周韶華 潮起潮落 紙本水墨 67cm×67cm 1988年
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